兩美女畫家，一個(gè)把自己當(dāng)死尸來畫，另一個(gè)更狠，讓人捂臉不敢看！

▲中國(guó)畫荷第一美女西茜。

這兩位美女畫家，一個(gè)是90后的中國(guó)畫家西茜，號(hào)稱“中國(guó)畫荷第一美女”；一個(gè)是日本繪畫博士松井冬子，號(hào)稱“日本畫壇第一美人”。兩個(gè)人的共同點(diǎn)，都是把自己當(dāng)模特，畫中的人物大多是自畫像。前者把自己當(dāng)死尸來畫，卻畫得很美，也很優(yōu)雅，富有寓意。后者把自己從頭到尾進(jìn)行解剖，因?yàn)樗龑W(xué)過解剖學(xué)，所以對(duì)人體與動(dòng)物的肌肉、內(nèi)臟、血管、神經(jīng)、骨骼等刻畫得很真實(shí)逼真，逼真到讓人捂臉不敢看。

▲日本畫壇第一美人松井冬子。

我們先來看西茜，這位從小沒上過學(xué)的美女，因?yàn)樗母赣H在家里教她詩詞、繪畫、哲學(xué)等，還學(xué)琴練拳，卻讓她與眾不同，才華橫溢。從18歲就開始因畫荷花而成名于中國(guó)畫壇。但正值壯年的父親，卻突然被病倒了，在24歲那年溺愛她的父親離她而世。她經(jīng)歷親人生老病死的悲痛之后，她的畫作中開始出現(xiàn)禪宗、死亡等主題，尤其在描繪殘荷方面，通過殘敗枯萎展現(xiàn)死亡的本質(zhì)，讓人看了刻骨銘心。而讓人想不到的是，她竟然把自己當(dāng)作死尸來畫。

▲西茜油畫《輪回》。

比如她的作品《輪回》，畫面上的美女成為一具沉溺水底的死尸，但她的姿勢(shì)卻很優(yōu)美，雙手枕著下巴，靜靜地俯臥著，無比安詳，盡管尸骨已被鈣化成銅質(zhì)，她的肉身化成淤泥，但是她的靈魂似乎猶在。猶如那三枝荷花，分別從腦袋、后背和腰部破殼而出，開得無比鮮艷，惹人疼愛。水面上由近及遠(yuǎn)，是鐵銹色枯萎的荷葉以及水汽氤氳，霧靄彌漫，一片混沌的意境仿佛是在冥界，又似在天堂，讓人喜愛?？戳?span style="font-weight: bolder;box-sizing: border-box;">這樣的畫面，不僅不驚悚，反而很唯美。

▲西茜油畫《香魂》。

而在她20歲那年，創(chuàng)作的《香魂》轟動(dòng)一時(shí)。讓人震撼的是，畫面刻畫了一個(gè)側(cè)身站立著的銅色女人，沒有頭顱和頸部，全身如一具殘破的雕塑，四處開裂掉落。一縷青煙從胸腔里升起，聚成一個(gè)身材出眾的女人體，如夢(mèng)如幻，無比柔美，和開裂的軀殼一虛一實(shí)，形成了鮮明的對(duì)比。身邊的桌子上放著三個(gè)蓮蓬和一張枯萎的荷葉。這幅作品用超寫實(shí)與超現(xiàn)實(shí)結(jié)合的藝術(shù)手法，來表現(xiàn)女性與荷花的題材。

▲西茜油畫《本色》。

她認(rèn)定“藝術(shù)是看清自我的超越?！苯裆?，荷花注定成為她自己的藝術(shù)符號(hào)與精神象征。因?yàn)樗嫷拿糠髌分械暮苫ǎ?span style="font-weight: bolder;box-sizing: border-box;">盡管無比真實(shí)，但是卻沒一朵是能在現(xiàn)實(shí)中找到的。這是她心中的禪意，對(duì)生死的思考，更是對(duì)世界的真實(shí)感受和觀照。

▲松井冬子作品《祭壇》。

而日本美女博士松井冬子的作品比西茜更狠，也更殘忍。她習(xí)慣于把自己畫成一個(gè)個(gè)鬼魂，不是美麗的女鬼，或是打開胸腔，讓你看到各種內(nèi)臟和污穢之物的死尸；或是奔向冥界的女鬼，頭頂被群鳥撕咬頭發(fā)和衣衫，背后被惡狗咬到了腳后跟，身上是外掛的內(nèi)臟。心理學(xué)專家稱她的這種創(chuàng)作為“自傷性作品”，她展現(xiàn)給我們的畫面，除了尸體、內(nèi)臟、骷髏、血淋淋的撕咬等，沒有一樣?xùn)|西是不恐怖的，為此評(píng)論家批評(píng)她的作品是讓看畫的觀眾感受不到美，只感受到了疼痛，讓人不敢看。

▲松井冬子作品《九想圖》系列之一。

而看了最讓人覺得可怕的，是她借鑒佛教破除修行人欲望的最主要方法之一，修行“九想觀”，就是在去世的尸體旁觀看，并想著這具年輕美麗的軀體如何腐爛化為土，由此而創(chuàng)作的《九想圖》。她不厭其煩地描繪一個(gè)美女從去世到尸體鼓脹、腐敗、被野獸撕咬……直至全身腐爛只剩下骷髏，用西方油畫技法融合了日本畫的技法，畫得無比精致細(xì)膩。而讓人不寒而栗的，她還畫了一條極其長(zhǎng)的黑蛇，穿梭于骨架和眼眶之中，嚇得很多人捂著臉不敢看。而這個(gè)畫中的人就是松井冬子本人，拿自己當(dāng)模特。簡(jiǎn)直令人匪夷所思，觸目驚心！

▲松井冬子作品《歸土》。

作為東京藝術(shù)大學(xué)的繪畫博士，松井冬子為何熱衷創(chuàng)作這種自傷性繪畫，而且畫得這么驚悚？用松井冬子的話說，她對(duì)鬼魂本身并不感興趣，“感興趣的是運(yùn)用鬼魂、幽靈等表達(dá)方式，來傳達(dá)日常生活中的恐懼與憤怒情緒?！边@是松井冬子把無法言語的內(nèi)在疼痛，移情于創(chuàng)作中。這是她傾訴的方式與保護(hù)自己的武器。因?yàn)樗淖髌贰笆腔谧陨硇睦矶鴦?chuàng)作的。”而松井冬子這種獨(dú)創(chuàng)的自傷性創(chuàng)作，卻為振興日本風(fēng)格繪畫帶來了新的契機(jī)，從而成為新日本畫的代表人物。

▲松井冬子作品《兩頭蛇的自殘》。