藝術(shù)大師莫奈，一生中充滿的傳奇色彩，或許在后人眼中他是神秘的。我們從早期，中期，晚期三個(gè)方面去解讀莫奈繪畫的一生。

　　《綠衣女子》

　　早期：(1859—1869年)

　　輪廓線開始虛化

　　在這個(gè)時(shí)期，莫奈在繪畫上的手法還沒有特別明顯的印象派畫風(fēng)特點(diǎn)?！毒G衣女子》是莫奈早期的代表作，僅僅用了幾天時(shí)間就完成他未來夫人的肖像畫，這幅畫在當(dāng)時(shí)曾引起過爭議。實(shí)際上在早期，莫奈受到庫貝爾的影響，無論是在色彩還是姿態(tài)上，寫實(shí)主義的感覺特別強(qiáng)烈。有人甚至把這幅畫與馬奈的肖像畫相媲美，但它更多地顯示了莫奈的個(gè)性：對造型的淡漠，對輪廓線的虛化，加上大片固有色的運(yùn)用，讓光線不能滲透人體，裙子上光的顫動給了觀賞者特殊的視覺享受。但是背景陰影部分還是基本上以黑褐色為主，微微透出藍(lán)紫色的色調(diào)來，皮膚暗面的處理也大量加入了純色，能感覺到少許的通透感。

　　《日出-印象》

　　中期：（1870—1899年）

　　具有典型的印象派特點(diǎn)，少用黑色而以紫色取代

　　這時(shí)候的莫奈已經(jīng)開始形成了一定體系的印象風(fēng)格，對光影瞬間感的表現(xiàn)更是有了他獨(dú)特大膽的一面，在影子上的表達(dá)以純青色取代了早期悶重的黑青色。以他的成名作為例，莫奈在創(chuàng)作《日出?印象》這幅畫的時(shí)候，他已經(jīng)完全忘記傳統(tǒng)的繪畫法則，有的只是用眼睛看出縹緲的光影表現(xiàn)出來的強(qiáng)烈感受，藍(lán)紫色帆船的陰影，暖黃色的太陽，泛著淡綠的水，水上模糊的影像，水天一色的色調(diào)，這一切都是用自由的、不拘一格的筆觸感自由涂抹出來，描繪出來的狀態(tài)似乎全然出自于本能，光影那種瞬間印象赫然躍于人們的腦海中。

　　《日出-印象》這幅畫不大(48x63cm)，在制作中加了大量的稀釋劑，經(jīng)大量稀釋后顏料薄而透明。薄薄的顏色經(jīng)畫筆柔和在畫布上，筆觸也顯得輕快自然。有些部分露出畫布的底，趁油色未干，接著又用和諧色調(diào)薄薄的筆觸表現(xiàn)出來，似乎是中國水墨的大寫意手法。這也難怪有些學(xué)者和藝術(shù)家評價(jià)印象派與中國的傳統(tǒng)繪畫之間有著相互呼應(yīng)的東西，徐悲鴻很重視印象派畫家的寫生，并對印象派畫家御用色彩予以肯定，說他們的畫重神韻。林風(fēng)眠則從繪畫革新的途徑上對印象派更加肯定，黃賓虹也認(rèn)識到印象派風(fēng)景畫與中國山水畫有相同之處。

　　《睡蓮》

　　晚期：（1900—1926年）

　　患上眼疾，但對光影的色彩感受更濃烈

　　這個(gè)時(shí)期，莫奈大量創(chuàng)作著以他花園池中的睡蓮為題材的《睡蓮》組畫，尺寸巨大，多以兩米左右為幅度。這個(gè)時(shí)候再來細(xì)細(xì)品味他的作品，其實(shí)不難看出鮮艷的色彩和大寫意的手法是這個(gè)時(shí)期最大的特點(diǎn)。不管莫奈怎么改變手法，但是對光影瞬間感的印象卻是始終不變。飽和的青紫色表達(dá)著盛夏的夜晚，一抹明月發(fā)出的光芒幽幽地照在池塘的睡蓮上，河面閃閃發(fā)光。連垂柳的影子都能感覺到透出樹葉那充滿生命的綠色來?？赡苁茄奂驳木壒?，這時(shí)候的莫奈看到的東西基本是模糊不清的，他實(shí)際上是用心中對景色那美好意境的印象在作畫。