云南·昆明 / 劉桂華

詞中的點(diǎn)染既可使作品主題明晰，又能使其得到渲染烘托，可以其獨(dú)到的視角，細(xì)膩的情感，暢敘自我的襟懷，感動(dòng)他人的心扉，或以景物作渲染烘托，使作者的愁情表達(dá)更為形象，或點(diǎn)染交叉變化，使人物的外在表現(xiàn)和內(nèi)在的心理活動(dòng)收到和諧統(tǒng)一的藝術(shù)效果，使作品被表現(xiàn)得更加生動(dòng)、更加多姿。

點(diǎn)染之法，大體可分為先點(diǎn)后染、先染后點(diǎn)、賡續(xù)點(diǎn)染三類。

一、先點(diǎn)后染

先點(diǎn)后染，就是先點(diǎn)出寫作目的或詩歌主旨，然后再從不同角度進(jìn)行染，這種手法在唐宋詞中較為常見，如陸游《鷓鴣天》上片云:“家住蒼煙落照間，絲毫塵事不相關(guān)。斟殘玉瀣行穿竹，卷罷黃庭臥看山?！痹~的開端就點(diǎn)出作者的家遠(yuǎn)離塵俗，直抒他對(duì)世俗塵事全不關(guān)心。“斟殘”“卷罷”兩句就“塵事不相關(guān)”渲染，展現(xiàn)出嘯傲山林、流連詩酒的生活畫面。

又如趙長卿的《臨江仙·暮春》上片：“過盡征鴻來盡燕，故園消息茫然。一春憔悴有誰憐？懷家寒食夜，中酒落花天?！鄙w詞是作者南渡后懷念家國所作?！斑^盡”兩句點(diǎn)出思鄉(xiāng)情緒，兩個(gè)“盡”字極寫其苦盼故園音訊而不得的無奈與失落；“一春”三句描繪飄零、悒郁、憔悴的自我形象，渲染了悲苦落寞的心事。無論寫情或繪景，都切中思鄉(xiāng)之旨，點(diǎn)與染配合得緊密而自然。這些開篇即點(diǎn)的作品開門見山，豁人眼目，扣人心弦。再如賀鑄的《青玉案》下片：“飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。”其中“試問閑愁都幾許？”是“點(diǎn)”，用“一川煙草， 滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”來“染”，從三個(gè)角度描寫景物來豐富、具象“閑愁”之多之久之生長；點(diǎn)和染在情感上是相輔疊加的，都是“閑愁”。“點(diǎn)”是直接抒情，是全詞的抒情重點(diǎn)，緊接著無間縫地銜接“染”，可也是先點(diǎn)后染。

二、先染后點(diǎn)

先染后點(diǎn)，就是先從不同角度寫景敘事狀物，然后點(diǎn)明主旨。如蘇軾《浣溪沙》下片：“雪沫乳花浮午盞，蓼茸蒿筍試春盤。人間有味是清歡?！逼渲小把┠薄稗と住倍錇槿?，“人間”句是點(diǎn)，這一帶有哲理性的詩句，是全詩的“詩眼”，飽含情味與人生哲理的感慨，給人無盡的思索玩味。

又如秦觀《鵲橋仙》：“纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮?！痹~的上片寫牛郎、織女二人的相會(huì)，從離別之恨、相思之苦寫起；下片寫離別，兩情依依，又要分離。 用“佳期如夢(mèng)”“忍顧鵲橋歸路”來“染”離恨。作者本可以沿著“愁”寫下去，卻陡一“點(diǎn)”，“兩情若是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮”，格調(diào)高亢地揭示了人間愛情的真諦，成為全篇的點(diǎn)睛之筆， 也成為愛情頌歌當(dāng)中的千古絕唱。唐宋詞里點(diǎn)在篇末的作品，更多沉郁蒼涼又涵詠不盡的韻味。

再如曹組的《青玉案》：“碧山錦樹明秋霽。路轉(zhuǎn)陡，疑無地。忽有人家臨曲水。竹籬茅舍，酒旗沙岸，一簇成村市。凄涼只恐鄉(xiāng)心起。鳳樓遠(yuǎn)、回頭謾凝睇。何處今宵孤館里，一聲征雁，半窗殘?jiān)拢偸请x人淚?！痹谠~的上、下片轉(zhuǎn)折之處，點(diǎn)明題旨，而上片所染常常是為“點(diǎn)”即抒情或說理做鋪墊，下片所染是烘托說明題旨的。曹組此詞上片寫旅途中所見秋日雨后的清新景色，一路青山錦樹，秋色如畫，臨水人家、竹籬村舍、酒旗飄揚(yáng)這一幅幅美景，自然勾起了漂泊天涯的游子心底的無限鄉(xiāng)愁。于是，在詞的過片，點(diǎn)出了題旨:“凄涼只恐鄉(xiāng)心起?！边^片既點(diǎn)明題旨，又承上接下，表現(xiàn)出前后詞情的變化轉(zhuǎn)折、自然渾融。

三、賡續(xù)點(diǎn)染

賡續(xù)點(diǎn)染，就是一闋詞中多次點(diǎn)染，點(diǎn)染穿插，情景交織，意象結(jié)合，使全篇忽顯忽隱，既開朗又含蓄。如柳永《雨霖鈴》下片：“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)?！毕扔谩澳钊トァ秉c(diǎn)明愛侶分離，后用“千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”來渲染他們之間難以表達(dá)的柔情蜜意，作第一次點(diǎn)染。接著先用 “傷離別”點(diǎn)明多情難舍，后又用“冷落清秋節(jié)”及其“柳岸”“曉風(fēng)”“殘?jiān)隆比齻€(gè)特定鏡頭中景物，以渲染那種使人感到失去愛情慰藉的痛苦，又作了第二次點(diǎn)染。

又如張孝祥《西江月·題溧陽三塔寺》:“問訊湖邊春色，重來又是三年。東風(fēng)吹我過湖船，楊柳絲絲拂面。世路如今已慣，此心到處悠然。寒光亭下水連天，飛起沙鷗一片?！鄙掀皢栍崱倍鋽⑹录媸闱?，是點(diǎn)；“東風(fēng)”二句寫景，是染。下片“世路”二句抒情慨嘆，是點(diǎn)；“寒光”二句寫景，是染。有些詞人以敘事、抒情為點(diǎn)，以寫景為染，有意將兩者穿插、交織，構(gòu)成華麗感人的篇章。

點(diǎn)染手法在慢詞中運(yùn)用較多，在審美上更可發(fā)揮其靈動(dòng)作用，往往是“根據(jù)主題與藝術(shù)表現(xiàn)的需要，有的地方應(yīng)予點(diǎn)明，有的地方則需要加以渲染。點(diǎn)，就是中鋒突破；染，就是側(cè)翼包抄。這二者相互配合，里呼外應(yīng)，便造成強(qiáng)大攻勢(shì)，給讀者留下深刻印象。點(diǎn)染，又很像是議論文中的總說和分說。點(diǎn)，是總提；染，是分說。”（轉(zhuǎn)引自陶爾夫、諸葛憶兵《北宋詞史》，2019年，北方文藝出版社——編者注）慢詞因?yàn)槠^長、字?jǐn)?shù)多，在敘事抒情時(shí)可以“鋪敘展衍，備足無余”，便于更多地運(yùn)用點(diǎn)染的技法，對(duì)詞情詞意作充分渲染。

北宋前期慢詞大都有句無篇，初期詞作不乏情景交融、細(xì)膩優(yōu)美的詩句，而一旦關(guān)系到謀篇布局，則顯得有些力不能及，他們的慢詞作品往往缺乏一種內(nèi)在的神韻將其聯(lián)系在一起。柳永在詞的創(chuàng)作手法上可說是獨(dú)樹一幟，其開拓意義表現(xiàn)在鋪敘和點(diǎn)染兩個(gè)方面。柳永詞中的點(diǎn)染較唐五代詞中的點(diǎn)染內(nèi)容更為豐富，手法更為靈活，審美也更具特色。如前例柳永《雨霖鈴》便被視為點(diǎn)染的成功典范，較之李煌等唐五代詞人中的點(diǎn)染是具有更為豐富與更富于變化的特點(diǎn)。

前面例詞中的“點(diǎn)”筆，可以用情、景、事、理來實(shí)現(xiàn)，但在通常情況下，點(diǎn)多是抒情、說理的提醒之筆。一般來說，點(diǎn)即點(diǎn)睛之筆，大略相當(dāng)于“詞眼”，有的屬于“全篇之眼”，為全詞中心意旨；有的是“數(shù)句之眼”或一句之眼，皆為詞中的關(guān)鍵之處。

染筆大多是繪景、狀物、寫人，是圍繞點(diǎn)而做鋪墊、描繪、渲染、烘托，使主旨表現(xiàn)得具體、形象、生動(dòng)、感人。唐宋詞人運(yùn)用渲染手法靈活多變，有的用白描、淡筆，有的用工筆、重彩。但無論是工筆或意筆，水墨或丹青，都貴在摹形傳神，營造出真切的情調(diào)氛圍。

點(diǎn)染是詩詞創(chuàng)作的一法。有染無點(diǎn)，則又易流于瑣屑；有點(diǎn)無染，則易走向空泛。若兩者巧妙結(jié)合，運(yùn)用得當(dāng)，則每感人至深，精品可出。由于詞的美感特征是幽微深隱，詞的意境創(chuàng)造多追求含蓄蘊(yùn)藉，意在言外。因此，古人優(yōu)秀的詞作，一般都是染筆多于點(diǎn)筆。 如果點(diǎn)明意旨的筆墨過多，作品就顯得直露、缺少形象和韻味。點(diǎn)筆精警，染筆美妙，才有可能產(chǎn)生畫龍點(diǎn)睛的藝術(shù)效果。

雖然點(diǎn)染是詩詞創(chuàng)作中常用的重要技法，但它畢竟只是諸多技法中的一種。并非運(yùn)用了點(diǎn)染就一定能夠?qū)懗黾炎?，還要看詞人運(yùn)用得是否妥貼、高明。點(diǎn)染一法更不能濫用，用多了，變“畫龍點(diǎn)睛”為“畫蛇添足”，反倒有累贅之感。因此，點(diǎn)藏染中，意旨亦可自明。