費(fèi)秉勛

           在對(duì)宋詞的發(fā)展方面， 柳永可算得一個(gè)功臣。 

       首先，是確立了慢詞的形式和基本寫法。他的詞集《樂(lè)章集》中百分之七十是慢詞。清人毛先舒《填詞名解》說(shuō)：“五十八字以內(nèi)為小令，自五十八字始至九十字止為中調(diào)，九十一以外者，俱為長(zhǎng)調(diào)?！甭~形式的創(chuàng)制，是和他對(duì)詞作內(nèi)容的開(kāi)拓分不開(kāi)的。像他寫羈旅行役、寫城市繁華的內(nèi)容，都是小令所難于完成的。他的寫景既能雄放開(kāi)闊，又能細(xì)膩具體，有點(diǎn)有染，開(kāi)合起伏，巨細(xì)交錯(cuò)，能疏能密，有時(shí)鋪排寫來(lái)，可以寫得很充分。這類慢詞很重要的一個(gè)手段就是用“領(lǐng)格字”，一個(gè)字統(tǒng)領(lǐng)好幾句，可以盡情鋪寫。這樣在詞中既可抒情，也可寫景，也可敘事和發(fā)議論。

       其次是情景交融的抒情手段的發(fā)展。小令的情景交融有時(shí)主要為景語(yǔ)，景中有情；有時(shí)主要為情語(yǔ)，情中有景柳永詞中的景語(yǔ)、情語(yǔ)也都是情景交融的，但他的景語(yǔ)和情語(yǔ)可以各自獨(dú)立開(kāi)來(lái)寫得很充分，景語(yǔ)可以寫得更開(kāi)闊，更具體，更鮮明；情可以抒得更痛快，更自由，更暢達(dá)。寫景如《傾杯》：“鶩落霜州，雁橫煙渚，分明畫出秋色。暮雨乍歇，小楫夜泊，宿葦村山驛。何人月下臨風(fēng)處，起一聲羌笛？離愁萬(wàn)緒，聞暗草，切切蛩吟如織?！敝笔且黄肚锷x》。敘事如《婆羅門令》：“昨宵里，恁和衣睡；今宵里，又恁和衣睡，小飲歸來(lái)初更過(guò)，醉醺醺?！?/span>

       柳詞的語(yǔ)言，無(wú)論在語(yǔ)法上還是詞匯上，都進(jìn)一步語(yǔ)體化。這是他向民間詞學(xué)習(xí)的結(jié)果，也和他注意詞是嘴唱的耳聽(tīng)的文學(xué)這一點(diǎn)是分不開(kāi)的，所以他的詞最為下層市民、歌妓所歡迎，甚至在西北邊陲的西夏地區(qū)，也是“凡有井水飲處，即能歌柳詞”。他的有些詞，可以說(shuō)是白話詞，語(yǔ)言如食哀家梨，到口即消。如《憶帝京》：“展轉(zhuǎn)數(shù)寒更，起了還重睡。畢竟不成眠，一夜長(zhǎng)如歲?！薄叭f(wàn)種思量，多方開(kāi)解，只恁寂寞厭厭地。系我一生心，負(fù)你千行淚?！?/span>

       況周頤在《蕙風(fēng)詞話》中說(shuō)：“柳屯田《樂(lè)章集》為辭家正體之一，又為金元已還樂(lè)語(yǔ)所自出?！边@就是說(shuō)，金元雜劇中的唱詞，很有些像柳 永的詞。元雜劇曲辭的抒情特點(diǎn)，充分、飽滿、酣暢、淋漓，明白如話，一聽(tīng)就懂，是從柳永詞中吸收了一定的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的。