趙之謙(1829-1884)，會(huì)稽(今浙江紹興)人。初字益甫，號(hào)冷君;后改字?jǐn)z叔，號(hào)鐵二、憨寮、又號(hào)悲庵、無(wú)悶、梅庵等。所居曰“二金蝶堂”、“苦兼室”。趙之謙是首位達(dá)到將書(shū)、畫(huà)、印合諧融為一體的高度，也是較早將金石趣味帶入中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)作品中最成功的藝術(shù)家。

在書(shū)法上，趙之謙是清代碑學(xué)理論的最重要的實(shí)踐者之一，在正、行、篆、隸諸體上都創(chuàng)造出嶄新面目并達(dá)到高度和諧統(tǒng)一；在繪畫(huà)上，他強(qiáng)調(diào)以書(shū)法入畫(huà)、以金石入畫(huà)，開(kāi)創(chuàng)“金石畫(huà)派”，對(duì)近代寫(xiě)意花卉畫(huà)產(chǎn)生了巨大的影響；而他的篆刻，廣泛取法歷史上金石文字資源，以及流派印章中的有益成分，融會(huì)貫通，其“印外求印”獨(dú)創(chuàng)性思路，開(kāi)辟了一個(gè)前所未有的新境，并對(duì)后來(lái)的篆刻家的藝術(shù)實(shí)踐產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

書(shū)中求印

趙之謙早年時(shí)就開(kāi)始學(xué)習(xí)書(shū)法，其書(shū)法最初是從顏體入北碑，早年對(duì)于二王、黃庭堅(jiān)、趙孟傾等曾經(jīng)也都有過(guò)深入研究、臨習(xí)，一方面研究其提按頓挫使轉(zhuǎn)運(yùn)筆之妙，另一方面，又能從中取其神采，以自己的聰明智慧化為己用，青年時(shí)期便已列入名家之林。

一件優(yōu)秀的書(shū)法作品，在筆墨之外往往滲透著濃厚的金石的意蘊(yùn)，同樣，一件成功的篆刻作品，往往可以在刀石相生的意境中找到筆墨相交的情趣。趙之謙的篆書(shū)能自創(chuàng)格局而不失古法，線條凝練，剛勁十足，布局勻整，方圓并用。

趙之謙的篆刻作品，結(jié)構(gòu)對(duì)稱，篆引的筆法尤其明顯，線條上如刀石相容，錚錚作響般凝練，如鋼筋般堅(jiān)挺，沒(méi)有深厚的書(shū)法功底和學(xué)識(shí)是很難達(dá)到這種境界的。

印外求印

趙之謙在前人借鑒上，通過(guò)對(duì)秦漢璽印和宋元明清歷代篆刻家作品的分析，結(jié)合自身的書(shū)畫(huà)修養(yǎng)、文字學(xué)功底，給篆刻作品注入了新的活力。

趙之謙是“印外求印”的集大成者，他不僅在理論上提出“印內(nèi)”、“印外”的概念，在實(shí)踐中，他亦做過(guò)很多大膽的嘗試。

開(kāi)拓新境

趙之謙的印面制作上非常重視章法，朱文印、白文印皆通，運(yùn)刀如筆，以氣貫通。白文印古質(zhì)樸實(shí)、蒼勁有力、縱橫交錯(cuò)，朱文印圓潤(rùn)舒暢，瀟灑豪邁。

他的印作大印不散，小印不拘，篆法自然，筆勢(shì)瀟灑。他通過(guò)對(duì)世界萬(wàn)物現(xiàn)象與木質(zhì)的高度概括，巧妙地運(yùn)用點(diǎn)、線、面的結(jié)合，使得他的印作虛實(shí)相生、疏密有致，富于變化，深受大家的喜愛(ài)。