對(duì)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的思考

文 / 朱春林

自然是藝術(shù)的源頭，造型基礎(chǔ)訓(xùn)練離不開(kāi)寫(xiě)生，寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)離不開(kāi)寫(xiě)生。寫(xiě)生是以我們的眼光不斷觀察、認(rèn)識(shí)變化萬(wàn)千的自然規(guī)律的過(guò)程?？陀^事物的存在隱藏著一些普遍規(guī)律，即所謂的“道”。“道”需不斷認(rèn)知，只有不斷地研究客觀事物的共性規(guī)律，在生活中、在大自然中觀察感悟，積累藝術(shù)感受，才能靈活地掌握這種規(guī)律。在寫(xiě)生中可以反復(fù)加強(qiáng)對(duì)形體、空間、體積、構(gòu)造、透視、解剖、色彩等諸多造型因素的理解，胸有成竹才能游刃有余。不僅如此，更重要的是與之呼吸交流。寫(xiě)生不是簡(jiǎn)單的再現(xiàn)對(duì)象，而是超越表象的心理體驗(yàn)，是與有生命、有靈性的對(duì)象之間真實(shí)的互動(dòng)。真誠(chéng)地面對(duì)客觀世界，“外師造化，中得心源”，在師造化的過(guò)程中不僅師其外表，也要把握其本質(zhì)規(guī)律。個(gè)人的體驗(yàn)需要自己獲得，同時(shí)吸收借鑒前人的經(jīng)驗(yàn)，“讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路”。對(duì)畫(huà)家來(lái)說(shuō)，“讀萬(wàn)卷書(shū)”就是向大師學(xué)習(xí)，多看好畫(huà)；“行萬(wàn)里路”就是長(zhǎng)期刻苦地藝術(shù)實(shí)踐，冷靜地觀察自然，深入地了解自然，以自然為師，做到身心投入、物我交融。除此以外，別無(wú)捷徑?，F(xiàn)在各種圖像技術(shù)提供了很多便利，但卻無(wú)法取代寫(xiě)生的作用。設(shè)備只是一種輔助工具，過(guò)于依賴，反而受到局限。

寫(xiě)生的對(duì)象是豐富多彩的，不同的對(duì)象會(huì)有不同的感受，在寫(xiě)生中要根據(jù)不同的對(duì)象來(lái)組織、經(jīng)營(yíng)畫(huà)面，避免程式化和概念化的模式。在造型和色彩上，即使你竭盡全力也難以達(dá)到完全真實(shí)的再現(xiàn)，在這過(guò)程中會(huì)存在一些不完美的因素，但恰恰是這種不完美卻可以造就一個(gè)畫(huà)家的特點(diǎn)。不能刻意去追求樣式和風(fēng)格，風(fēng)格是在長(zhǎng)期的寫(xiě)生過(guò)程中形成的，是畫(huà)家的經(jīng)歷、性格、修養(yǎng)的自然流露。

寫(xiě)生也是錘煉繪畫(huà)語(yǔ)言技巧的最有效途徑，掌握相對(duì)成熟的油畫(huà)語(yǔ)言才能在創(chuàng)作中順暢自如地表現(xiàn)。筆墨的修煉與研究是畫(huà)家的內(nèi)功，關(guān)系到對(duì)于藝術(shù)作品從意韻到技巧的全部要求，必須通過(guò)適當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)言方式體現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)又不能拘泥成規(guī)。石濤所說(shuō)的“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的精辟見(jiàn)解，仍然激勵(lì)我們?nèi)ふ倚碌恼Z(yǔ)言境界。

也許有些人會(huì)認(rèn)為寫(xiě)生就是習(xí)作，僅在研究一些基本的自然規(guī)律，這種認(rèn)識(shí)往往會(huì)讓人走入誤區(qū)。即便將規(guī)律性的知識(shí)研究得十分透徹也未必能畫(huà)出感人的作品。習(xí)作與創(chuàng)作之間本沒(méi)有明確的界限，你很難區(qū)分倫勃朗的肖像或者塞尚的靜物是習(xí)作還是創(chuàng)作。在習(xí)作中應(yīng)當(dāng)帶有明確的創(chuàng)作意圖，意在筆先。面對(duì)客觀對(duì)象，要有構(gòu)思和想法，起初或許只有蒙朧的意識(shí)，在寫(xiě)生過(guò)程中，創(chuàng)作意圖會(huì)逐漸清晰和完善，甚至?xí)?lái)出人意料的驚喜。并非主題性宏大場(chǎng)面的繪畫(huà)才算是創(chuàng)作，當(dāng)然這類作品有它的需要和價(jià)值，題材和內(nèi)容并不是繪畫(huà)最核心的問(wèn)題，有些繪畫(huà)過(guò)于強(qiáng)調(diào)情節(jié)性、故事性，似乎失去了繪畫(huà)本身的魅力。有時(shí)我們更愿意去欣賞一幅樸素但有繪畫(huà)感的習(xí)作而不愿意看那些虛張聲勢(shì)的創(chuàng)作。

在此我并不想談?wù)摷兇獾某橄罄L畫(huà)，只是想強(qiáng)調(diào)具象繪畫(huà)中的抽象因素。好的具象繪畫(huà)背后一定有抽象因素的支撐。抽象是形而上的概念，是無(wú)形的，它隱藏在具象的背后，但卻決定了畫(huà)面的靈魂。抽象因素如影隨形，只有懂得欣賞抽象美，才能更好地認(rèn)識(shí)具象美。具象是事物的表象而非本質(zhì)，透過(guò)表象揭示本質(zhì)是藝術(shù)的最高境界。繪畫(huà)語(yǔ)言本身是抽象的，色塊、線條、筆觸通過(guò)布局安排、組織處理被有機(jī)地整合在一起，最后以具象的面貌呈現(xiàn)出來(lái)，隱藏在其中的奧秘只有懂得欣賞的人才能覺(jué)察。對(duì)于大多數(shù)具有中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)素養(yǎng)的人來(lái)說(shuō)，不難理解這些問(wèn)題?！暗婪ㄗ匀弧?、“天人合一”的美學(xué)思想一直在影響中國(guó)人的審美情趣。中國(guó)繪畫(huà)歷來(lái)注重意境、氣韻、章法、筆墨等問(wèn)題。魏晉南北朝謝赫將繪畫(huà)的要義概括得非常精煉：氣韻生動(dòng) 、骨法用筆 、應(yīng)物象形、隨類賦彩、經(jīng)營(yíng)位置、轉(zhuǎn)移摹寫(xiě)，他抓住了繪畫(huà)最核心的問(wèn)題。“謝赫六法”不僅適用于中國(guó)畫(huà)，同樣也適用于油畫(huà)，我們從委拉斯貴支、倫勃朗、梵高、塞尚的畫(huà)中也能看到氣韻生動(dòng)，盡管他們從來(lái)不曾聽(tīng)說(shuō)過(guò)“謝赫六法”，但殊途同歸，他們同樣悟出了繪畫(huà)最核心的道理。

我們?cè)谑枥砻佬g(shù)史中的經(jīng)典作品時(shí)，不難發(fā)現(xiàn)大師之所以成為大師，都有著超越常人的大視野、大情懷、大氣象。無(wú)論是精致還是粗放，都體現(xiàn)出“博大精深”、“盡精微而致廣大”的精神境界。從大處著手，體現(xiàn)在畫(huà)面中就是把握整體與局部的關(guān)系，各種繪畫(huà)元素之間的和諧平衡，明暗、黑白、強(qiáng)弱、虛實(shí)、剛?cè)?、輕重、大小、方圓、冷暖、節(jié)奏等因素相互轉(zhuǎn)化，在整體中形成鮮活的、內(nèi)在統(tǒng)一的生命體。好畫(huà)一定很單純，造型上概括，色彩上節(jié)制，單純并不是簡(jiǎn)單，而是在精煉中傳達(dá)出最豐富的信息內(nèi)涵。

寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)需要關(guān)注現(xiàn)實(shí)，是物質(zhì)的世界更真實(shí)，還是內(nèi)心的世界更真實(shí)？我不知道，但我知道大自然、社會(huì)和生活會(huì)教給我們很多。在我們接觸的人群中，在我們視野可觸及的每一個(gè)角落，我們能夠感知和發(fā)現(xiàn)真相，我們自身所經(jīng)歷的艱難、痛苦和失敗更能使我們懂得什么是愛(ài)、信心和盼望。藝術(shù)的翅膀只能在精神的天地里翱翔，我們通過(guò)繪畫(huà)希望獲得心靈的自由和精神的愉悅。一個(gè)人的生命狀態(tài)自然會(huì)反映在作品中，畫(huà)如其人，畫(huà)家的修養(yǎng)、審美和思想決定著畫(huà)面的感染力。倫勃朗就是最好的例子，他的一生大起大落，交織著激情和痛苦、富有和貧困、成功和失敗，生活的不幸并沒(méi)有影響他在藝術(shù)上的探求，相反卻考驗(yàn)和造就了他在藝術(shù)上的深度和厚度，他作品中的形象是鮮活的，至今還在向我們說(shuō)話，“言有盡而意無(wú)窮”。當(dāng)然，心靈的品質(zhì)必須通過(guò)高水準(zhǔn)的技巧表現(xiàn)出來(lái)，否則難有說(shuō)服力，寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)易于被大眾理解和接受，但也容易流于膚淺和媚俗。現(xiàn)今的時(shí)代給我們提供了巨大的發(fā)展空間，同時(shí)也給我們帶來(lái)混亂和誘惑，我們?cè)谖镔|(zhì)上很容易獲得飽足，在精神上卻常常陷入赤貧和痛苦。這就需要畫(huà)家能夠堅(jiān)守本心，保持頭腦清醒，內(nèi)心清靜平和，才能方寸不亂。

在平淡的生活中有許多富有靈性的感人事物，這要看我們是否能夠發(fā)現(xiàn)，其實(shí)深沉質(zhì)樸的美感就在我們身邊，樸素中有尊貴，平凡中見(jiàn)偉大。畫(huà)家應(yīng)當(dāng)關(guān)注人的尊嚴(yán)、人和自然的和諧關(guān)系以及對(duì)未來(lái)的盼望，傳達(dá)樸素、含蓄、優(yōu)雅、和諧的美感，給觀眾以美的享受和思考。當(dāng)我們被感動(dòng)并且調(diào)動(dòng)全部的才情，以純粹的繪畫(huà)語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)，一定也能感動(dòng)別人。這過(guò)程雖艱難寂寞，但最終能獲得相知者的同樂(lè)，便是一種至高無(wú)上的幸福。

我們總在不停地反省、選擇、調(diào)整，有些事情我們無(wú)法掌控，因?yàn)槿巳硕际沁^(guò)客，所有的功名成就、榮華富貴都不能改變終有一天將要離開(kāi)這個(gè)事實(shí)，而藝術(shù)與文明仍將生生不息地向前邁進(jìn)。

《報(bào)喜天使》/ 120.2x180.2cm / 2017年

絲瓜絡(luò) / 布面油畫(huà) / 80X120cm / 2017

天空 / 布面油畫(huà) / 180X112cm / 2016

一聲嘆息 / 布面油畫(huà) / 130X112cm / 2016

微塵 / 布面油畫(huà) / 130X112cm / 2016

鉗工 / 布面油畫(huà) / 80X50cm / 2016

寫(xiě)生基地老板的女兒 / 布面油畫(huà) / 80X60cm / 2015

隴東老漢之一 / 116x80cm  / 布面油畫(huà) / 2015

望 / 布面油畫(huà) / 92.5X60cm / 2014

靜謐的下午 / 布面油畫(huà) / 91X60cm / 2014

暗夜之光 / 布面油畫(huà) / 91X60cm / 2014

靜靜的時(shí)光之七 / 布面油畫(huà) / 160X130cm / 2014

靜靜的時(shí)光之五 / 布面油畫(huà) / 130X112cm / 2014

詩(shī)歌 / 布面油畫(huà) / 200X180cm / 2014

長(zhǎng)發(fā)女孩 / 布面油畫(huà)  / 160X130cm / 2014

讀 / 布面油畫(huà) / 120X80cm / 2013

哥特式柜子 / 布面油畫(huà) / 180X90cm / 2013

白領(lǐng) / 160x90cm / 布面油畫(huà) / 2011

日記 / 布面油畫(huà) / 91X73cm / 2010

佳音 / 布面油畫(huà) / 180X112cm / 2009

雛菊 / 布面油畫(huà) / 180X90cm / 2008

半月桌 / 布面油畫(huà) / 146X91cm / 2006

晨禱 / 布面油畫(huà) / 73X60cm / 1997

初熟的果子 / 布面油畫(huà) / 146X91cm / 1997

柔和的光線 / 布面油畫(huà) / 146X90cm / 1995