【之十五】

明四家中，仇英是一個(gè)特別的存在，愛(ài)之者稱之為“既躋三家而上之，誰(shuí)曰不可？”而鄙之者卻認(rèn)為其不配位列其中，這種認(rèn)識(shí)評(píng)價(jià)上的巨大落差源于傳統(tǒng)繪畫(huà)評(píng)價(jià)坐標(biāo)體系中的宗道貶技的思維邏輯，但即使這樣，誰(shuí)也無(wú)法否認(rèn)他無(wú)與倫比的繪畫(huà)技藝在明代畫(huà)壇上幾乎無(wú)人能出其右，在文人繪畫(huà)大行其道的時(shí)候展現(xiàn)出不一樣的風(fēng)采，延續(xù)了宋代院畫(huà)的日漸式微成熟技藝，終成一代藝術(shù)巨匠，在明代畫(huà)壇上留下了最唯美的華彩篇章。

仇英(約1498-1552)，字實(shí)父，號(hào)十洲，原籍江蘇太倉(cāng)，后移居蘇州。明代繪畫(huà)大師，與沈周、文征明、唐寅并稱為“明四家”。

丹青妙筆，鵲起畫(huà)壇。

仇英出生在一個(gè)乏善可陳的普通家庭，少年失學(xué)，迫于生計(jì)轉(zhuǎn)而從事漆工，同時(shí)為人彩繪棟宇，這段寂寂無(wú)聞的生涯為他繪畫(huà)生涯打下了扎實(shí)的“童子功”，也一開(kāi)始就造就了他嚴(yán)謹(jǐn)精細(xì)的獨(dú)樹(shù)一幟的繪畫(huà)風(fēng)格。

有才華的人總會(huì)脫穎而出。不久之后，由于機(jī)緣巧合，少年仇英拜師于蘇州著名老畫(huà)師周臣的門(mén)下。這是他藝術(shù)生涯的最重要的一步跨越，在周臣門(mén)下，結(jié)識(shí)同是周門(mén)弟子的蘇州藝術(shù)圈中大名鼎鼎的唐寅，于是在師傅和師兄的提攜下，仇英很快融入了蘇州的文化圈。

當(dāng)時(shí)的蘇州，經(jīng)濟(jì)活躍，文化繁榮，一大批職業(yè)畫(huà)師以賣(mài)畫(huà)為生，而文人畫(huà)的興起更是成為一種領(lǐng)風(fēng)氣之先的潮流，文化水平不高的仇英有著先天的不足，但他高超的繪畫(huà)技藝彌補(bǔ)了這種缺憾，而且在一定程度上沒(méi)有詩(shī)書(shū)畫(huà)三絕的遠(yuǎn)大抱負(fù)，這種自知之明反而促進(jìn)了他對(duì)繪畫(huà)本身技藝的心無(wú)旁騖的專注。

把一件哪怕是微不足道的小事做到極致就是一種莫大的成功，而仇英的成功就是一個(gè)最好的例證。仇英的畫(huà)作是純粹的，除了小小的不起眼的“窮款”簽名之外，擺脫了那種文人畫(huà)所自詡的畫(huà)為心聲畫(huà)以載道的束縛，極大地釋放了他創(chuàng)作的題材空間和主題范圍，更適合社會(huì)各類群體的理解和接受。

仇英的在繪畫(huà)技藝上最主要的傳承就是院體，這是當(dāng)時(shí)市場(chǎng)的需要，也正好與仇英的個(gè)人興趣和成長(zhǎng)經(jīng)歷契合，這樣的一種天時(shí)地利人和的條件下，仇英在繪畫(huà)技藝上的無(wú)懈可擊的嫻熟使其作品越來(lái)越在圈內(nèi)圈外引起了一致的好評(píng)。

這期間，蘇州畫(huà)壇另一大咖級(jí)人物文征明對(duì)他的賞識(shí)和指教，對(duì)他的成長(zhǎng)和進(jìn)步起到了不可忽視的作用。仇英本來(lái)在繪畫(huà)上以設(shè)色見(jiàn)長(zhǎng)，但據(jù)正德十二年（1517）文征明的《湘君湘夫人》王稺登的題詞可以看出，剛進(jìn)入畫(huà)壇的仇英在繪畫(huà)技藝上還略顯生澀：

少嘗侍文太史，談及此圖使仇實(shí)父設(shè)色，兩易紙皆不滿意，乃自設(shè)之以贈(zèng)王履吉先生。今更三十年始獨(dú)觀真跡，誠(chéng)然筆力扛鼎，非仇英輩所得夢(mèng)見(jiàn)也。

不過(guò)，仇英在文征明的精心指教和自身的勤奮努力下，技藝突飛猛進(jìn)，很快文征明就對(duì)其刮目相看，這從仇英后來(lái)許多畫(huà)作上文征明的題詞可以看出，認(rèn)為仇英的作品“精細(xì)工雅，深得松年、千里二公神髓，誠(chéng)當(dāng)代絕技也?！庇捎谖恼髅髟谔K州畫(huà)泰山北斗，仇英的在蘇州文化圈的地位更是與日俱增，而文征明也是在仇英畫(huà)作上題識(shí)最多的同時(shí)代大家，比如仇英的《仿趙孟頫馬圖》《子虛上林圖卷》《清明上河圖》《職貢圖》《玉洞燒丹圖》《觀音與善財(cái)》等許多作品上都有文征明題識(shí)，這樣題識(shí)中，經(jīng)常不乏褒獎(jiǎng)之余，往往起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，更促進(jìn)了仇英名氣和地位的提升，“仇畫(huà)文題”成為當(dāng)時(shí)最受藏家追捧的書(shū)畫(huà)合璧的經(jīng)典作品。

仇英在書(shū)法和詩(shī)文上不精，不過(guò)與之交往的文人名士為之題跋的不在少數(shù)，除了文征明和唐寅之外，與之交好的還有祝允明、王守、王寵、文彭、文嘉、彭年、陳淳等當(dāng)時(shí)蘇州文化圈一干名流才俊，這些人都曾經(jīng)在仇英的畫(huà)作上題過(guò)跋文。

在這樣的交流和互鑒中，仇英的筆墨情趣和美學(xué)視野在摹古和習(xí)今中更上層樓，在職業(yè)畫(huà)家和文人畫(huà)家兩個(gè)圈子中游刃有余且占盡風(fēng)情，作品在匠氣的華美顏值中有蘊(yùn)含著士氣的溫雅氣質(zhì)，在當(dāng)時(shí)蘇州畫(huà)壇上聲名鵲起風(fēng)頭日盛。

北派宗師，走向巔峰。

稍后在明代畫(huà)壇上獨(dú)領(lǐng)一時(shí)風(fēng)騷的董其昌提出“南北畫(huà)宗論”后，仇英一直被視為北派的宗師級(jí)人物。從董其昌對(duì)仇英的評(píng)價(jià)來(lái)看，既有囿于門(mén)戶之見(jiàn)而略有微詞，如《畫(huà)禪室隨筆》論道：

畫(huà)之道，所謂宇宙在乎手者，眼前無(wú)非生機(jī)，故其人往往多壽。至如刻畫(huà)細(xì)謹(jǐn)，為造物役者，乃能損壽，蓋無(wú)生機(jī)也。黃子久、沈石田、文征仲皆大耄。仇英短命，趙吳興止六十余，仇與趙雖品格不同，皆習(xí)者之流，非以畫(huà)為寄、以畫(huà)為樂(lè)者也。寄樂(lè)于畫(huà)，自黃公望始開(kāi)此門(mén)庭耳。

但與這樣的微詞相比，他對(duì)仇英的贊譽(yù)和推崇其實(shí)遠(yuǎn)大于這種微詞：

李昭道一派為趙伯駒、伯驌，精工之極又有士氣，後人仿之者，得其工不能得其雅……蓋五百年而有仇實(shí)父。在昔文太史（文征明）極相推服，太史于此一家畫(huà)，不能不遜于仇氏。

這一說(shuō)法還是相當(dāng)公允的，仇英最被后世稱道和推崇的就是他的青綠山水為代表的重彩類作品，他隨類賦彩的技藝可謂超凡脫俗，再加上深厚的古典寫(xiě)實(shí)功底，在線條、造型、設(shè)色上幾乎達(dá)到了青出于藍(lán)的水平，這種集大成的功力使他的作品具有一種大氣磅礴的大局，同時(shí)又兼具精妙入微的細(xì)節(jié)，這種幾乎毫無(wú)破綻的畫(huà)面的確非一般人而能為之。

比如他的《漢宮春曉圖》，這幅縱30.6厘米、橫574.1厘米作品被被譽(yù)為中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一。圖中通過(guò)華麗的筆觸，細(xì)致入微地描繪了初春時(shí)間宮廷內(nèi)的宦侍宮娥嬰童各種各樣的日常生活場(chǎng)景，圖中人物共計(jì)一百多人，這幅長(zhǎng)卷移步換景，通過(guò)宮殿建筑連貫一體，中間樹(shù)木奇石等穿插其間，給人視覺(jué)上震撼的同時(shí)又不顯凌亂，而且每個(gè)場(chǎng)景的細(xì)節(jié)都刻畫(huà)的十分傳神，甚至連鳥(niǎo)兒的羽毛、樹(shù)上的花朵都纖毫畢現(xiàn)，這種精工細(xì)描的功力被前人稱為“特工臨摹，粉圖黃紙，落筆亂真，至于發(fā)翠毫金、絲丹縷素，精麗艷逸，無(wú)慚古人?！?/p>

仇英對(duì)山水、人物、花鳥(niǎo)、樓閣等各色主題均長(zhǎng)，而且能夠達(dá)到極度的精準(zhǔn)的寫(xiě)實(shí)地位，這一點(diǎn)，對(duì)他影響巨大的文征明曾經(jīng)直接說(shuō)過(guò)：“見(jiàn)仇畫(huà)方是真畫(huà)，使吾曹有愧色?！?/p>

從這些畫(huà)壇大咖的不吝的點(diǎn)贊聲中，可以看出仇英當(dāng)時(shí)在畫(huà)壇的至尊地位，確實(shí)，仇英的畫(huà)作幾乎筆筆有源頭，但又能以自己的異稟天賦博采眾長(zhǎng)、食古而化，勤奮加專注才是他不二法門(mén)，而且因緣際會(huì)能夠遍摹歷代名家真跡，且又得到當(dāng)時(shí)名家的無(wú)私指點(diǎn)的大力幫助，這種得天獨(dú)厚的資源優(yōu)勢(shì)成就了仇英獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格，在設(shè)色上得唐宋之遺風(fēng)，在布局構(gòu)圖上得文征明之精髓，在侍女描摹上受唐寅的影響，這種集成創(chuàng)新終于開(kāi)花結(jié)果，融合了多重美學(xué)品味和趣味，具有一種人無(wú)我有、人有我全獨(dú)特的全新風(fēng)貌。

他的作品，工筆重彩類是他最經(jīng)典的代表性品類，除了《漢宮春曉圖》《子虛上林圖卷》之外，他還畫(huà)了許多長(zhǎng)卷類煌煌巨制如《輞川十景圖》《桃花源圖卷》《蟠桃仙會(huì)圖》《獨(dú)樂(lè)園圖》《玉洞燒丹圖》《長(zhǎng)夏江村圖卷》、《明妃出塞圖》等，這些氣象萬(wàn)千的作品無(wú)論是山水為主題還是人物為主題，從中都可以看出仇英那超凡絕倫無(wú)可挑剔的全能畫(huà)技，很少有畫(huà)家能夠創(chuàng)作如此之多精細(xì)而絕妙長(zhǎng)卷大作。

長(zhǎng)卷之外，他的尺幅小品、扇面類作品也呈現(xiàn)出富麗典雅的風(fēng)格。在某些作品中更透露出濃厚的文人畫(huà)的氣息，比如《煮茶論畫(huà)圖》《柳下眠琴圖》更接近純粹的文人畫(huà)的風(fēng)格。這樣深得理法而又能自出機(jī)杼的境界，賦予了他作品世俗化寫(xiě)實(shí)的一面的同時(shí)，偶爾不經(jīng)意間又隱約透露出那種文人畫(huà)中常見(jiàn)的那種自我表達(dá)的情懷，一定程度上說(shuō)仇英的藝術(shù)人生是多維的完備的，與同時(shí)代諸多大家相比，仇英的作品在藝術(shù)品質(zhì)上顯得更豐滿更立體，造就了他獨(dú)一無(wú)二的北派宗師級(jí)地位。

職業(yè)畫(huà)家，留下盛名。

仇英的創(chuàng)作之路，除了當(dāng)時(shí)文化圈的眾多大咖的眾星捧月錦上添花的點(diǎn)贊之外，更離不開(kāi)當(dāng)時(shí)富商階層和收藏大家的慧眼識(shí)金和不惜重金的鼎力支助。

十幾歲時(shí)以一介畫(huà)工的身份來(lái)到富庶的都市討生活，這其中對(duì)他在物質(zhì)上幫助最大的有嘉興大收藏家項(xiàng)元汴、昆山收藏家周鳳來(lái)、蘇州富豪陳官。

項(xiàng)元汴的收藏當(dāng)時(shí)甲于海內(nèi)，諸多流傳下來(lái)的傳世名作都有項(xiàng)元汴的印章，如顧愷之《女史箴圖卷（唐?。?、韓滉《五牛圖》、李唐《采薇圖》、趙孟頫《鵲華秋色圖》、王羲之《蘭亭序》等藝術(shù)史上如雷貫耳的名作都曾被其攬入家中，而仇英很長(zhǎng)一段時(shí)間都是駐在他家中研習(xí)古畫(huà)并作畫(huà)，這對(duì)仇英的藝術(shù)創(chuàng)作的影響之大不必贅述。仇英最著名的《漢宮春曉圖》就是這期間所創(chuàng)作的，上面有項(xiàng)元汴注明的值二百金的字樣，由此可見(jiàn)項(xiàng)元汴對(duì)仇英畫(huà)作的推崇和熱愛(ài)，此外，這期間仇英還創(chuàng)作了不少傳世佳作。

仇英的另一幅長(zhǎng)達(dá)15米的《子虛上林圖》就是周鳳來(lái)為其母九十歲賀壽而專門(mén)請(qǐng)仇英所畫(huà)的，這幅圖經(jīng)年而成，這幅作品“奉千金”。仇英大約在周鳳來(lái)家駐此作畫(huà)六年，而周鳳來(lái)為他提供了寬松的創(chuàng)作條件和優(yōu)渥的生活環(huán)境，“每飲饌之豐逾于上方，月必張燈集女伶歌宴數(shù)次”。

后期的仇英被蘇州富豪陳官延請(qǐng)家中作畫(huà)，這期間創(chuàng)作的如《桃源仙境圖》和《職貢圖》等經(jīng)典之作。在這期間，陳官開(kāi)出的條件同樣是寬松而優(yōu)裕的，任其自由創(chuàng)作，相互之間以朋友身份相處，使仇英的藝術(shù)才華自由的迸發(fā)和揮灑。

這三人在不同的時(shí)期內(nèi)對(duì)仇英的資助和影響對(duì)仇英來(lái)說(shuō)可謂改變了他的藝術(shù)生命的走向，使他得以專心致志心無(wú)旁騖地在藝術(shù)的崎嶇道路上一路拾階而上。而仇英作為一個(gè)兢兢業(yè)業(yè)的職業(yè)畫(huà)家，其嚴(yán)格自律的自我修養(yǎng)和對(duì)藝術(shù)的精益求精的態(tài)度也足以成為楷模，在這樣自由寬松的創(chuàng)作環(huán)境中，他的藝術(shù)表現(xiàn)手法和技巧也得到了進(jìn)一步的完善和提高，對(duì)各種技法的熟練運(yùn)用愈發(fā)老成，力求真實(shí)準(zhǔn)確生動(dòng)完美地表達(dá)創(chuàng)作主題，使這樣的定制之作不流于俗氣而落下乘。

如今站在更公允的立場(chǎng)上說(shuō)，職業(yè)其實(shí)就是一種專業(yè)的精神和專注的態(tài)度，職業(yè)畫(huà)家的身份并不比業(yè)余文人畫(huà)家相比并不天生低人一等，由于傳統(tǒng)社會(huì)中的認(rèn)識(shí)和評(píng)價(jià)的偏差，往往對(duì)職業(yè)畫(huà)家有種不登大雅之堂的成見(jiàn)，這其實(shí)一定程度上限制了傳統(tǒng)繪畫(huà)的進(jìn)步與發(fā)展。與西方藝術(shù)比較來(lái)看，西方的油畫(huà)大家大都都是職業(yè)畫(huà)家，比如文藝復(fù)興時(shí)期的達(dá)芬奇等莫不如此。

而仇英在這種傳統(tǒng)的文化氛圍中，以一個(gè)漆工的身份轉(zhuǎn)而成為純粹的職業(yè)畫(huà)家，他的作品在當(dāng)時(shí)就名動(dòng)一時(shí)，而且越來(lái)越被更多后來(lái)的人充分認(rèn)識(shí)其價(jià)值，他的才華被更多的人所認(rèn)同和推崇，劉海粟先生就曾高度評(píng)價(jià)仇英的畫(huà)作，而仇英的流散民間的畫(huà)作在拍賣(mài)場(chǎng)上的風(fēng)光表現(xiàn)更是一個(gè)明證，比如他的《赤壁圖》在2007年就曾經(jīng)以近八千萬(wàn)元的天價(jià)成交。這也說(shuō)明了一個(gè)顛撲不破的道理：畫(huà)家和他的作品只有好壞之分，身份無(wú)足輕重?zé)o關(guān)緊要。

無(wú)疑，拋開(kāi)似是而非的陳舊觀點(diǎn)，仇英是一個(gè)經(jīng)得起時(shí)間檢驗(yàn)的真正的偉大畫(huà)家，他在畫(huà)史上的盛名隆望絕非偶然，而是靠作品說(shuō)話的結(jié)果，更是在時(shí)間的大浪淘沙后名副其實(shí)的最終定論。

職業(yè)態(tài)度和工匠精神是仇英身上最顯著的特點(diǎn)，這似乎與想象中藝術(shù)家應(yīng)該天馬行空的姿態(tài)大相徑庭，但藝術(shù)本來(lái)就沒(méi)有固定和刻板的標(biāo)準(zhǔn)。在明代畫(huà)壇文人畫(huà)盛行的時(shí)代潮流中，仇英這樣一個(gè)“非主流”的繪畫(huà)大師，以逆風(fēng)飛揚(yáng)的姿態(tài)，最終憑實(shí)力搶鏡，留下了一個(gè)讓后人嘆為觀止的精彩身影，翩若驚鴻，婉若游龍。