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孔子說：不學(xué)詩，無以言?？鬃诱f的“詩”就是《詩經(jīng)》。 《詩經(jīng)》是我國歷史上第一部詩歌總集，反映了從西周初期到春秋中期，也就是公元前11世紀(jì)到公元前6世紀(jì)，大約五百年間的社會(huì)生活?！对娊?jīng)》分為;：《風(fēng)》、《雅》、《頌》三個(gè)部分。 《風(fēng)》是樂曲的意思，又稱《國風(fēng)》，分為十五《國風(fēng)》，是黃河中下游流域，十五個(gè)不同地區(qū)的地方樂調(diào)。 例如《詩經(jīng)》中的《周南》《召南》是指南方的歌謠，也就是今天的河南汝河流域和湖北江漢流域的地方歌謠，《王風(fēng)》是河南洛陽地區(qū)的歌謠。 《風(fēng)》主要反映下層勞動(dòng)人民的生活和思想感情，因此《風(fēng)》中的大部分詩歌是《詩經(jīng)》的精華所在。 《雅》分《大雅》《小雅》，是宮廷樂歌，主要是王朝士大夫的作品?！缎⊙拧返囊徊糠质恰对娊?jīng)》的精華所在。 《頌》分為《周頌》《魯頌》《商頌》，是宗廟祭祀時(shí)用的樂歌，主要反映統(tǒng)治階級(jí)的生活和思想感情。 《詩經(jīng)》中有許多內(nèi)容豐富、意味深長的詩句，至今依然被我們引用，成為經(jīng)典語句，比如表達(dá)忠貞愛情的“執(zhí)子之手，與子偕老”，表達(dá)愛慕之心的“窈窕淑女，君子好逑?！?/p> 《詩經(jīng)》雖然是二、三千年前的作品，但是今天讀來，依然能感受到它的語言美、韻律美、意境美。 語言美《詩經(jīng)》中的作品多數(shù)是以四言為主的句式，《詩經(jīng)》的第一篇《關(guān)雎》就是四言句式，全詩三章，第一章“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑?！币呀?jīng)廣為流傳。 這首詩極為優(yōu)美，讀起來富有旋律。但《詩經(jīng)》中的句式并不是齊整的，在形式上并不追求統(tǒng)一規(guī)整，而是在四言的基礎(chǔ)上穿插變化。 一些詩歌根據(jù)題材和情感的需要，穿插了二言、三言、五言、六言甚至七言、八言，參差變化，形成了一種靈活多變的句式，使語言更接近口語，語氣更加逼真，貼近生活。 比如《王風(fēng)·揚(yáng)之水》中 “揚(yáng)之水，不流束薪。彼其之子，不與我戍申。懷哉懷哉，曷月予還歸哉？” 這首詩是駐守邊關(guān)的戰(zhàn)士思念妻子的詩，格式并不統(tǒng)一，采用了三言、四言、五言、六言，詩人表達(dá)情感并不拘于格式。詩中采用日常化口語，用直白的語言敘述了真實(shí)的感情。 這種口語化的句子，更接近士兵日常生活中的語氣，不但質(zhì)樸、凝練、生動(dòng)，而且顯得情真意切，更能感動(dòng)讀者。 這種豐富多變的句式，隨著朝代的變化，也發(fā)生了變化，例如后來的唐詩主要以五言和七言為主。 韻律美《詩經(jīng)》中的作品采用重疊復(fù)沓的章法，添加了語氣助詞和用韻，讀起來更加富于韻律。 《詩經(jīng)》中的作品最早都是一些樂歌，就是與音樂、舞蹈配合歌唱的歌詞。隨著朝代的更迭，曲譜遺失，音樂與舞蹈分離，《詩經(jīng)》中的作品才作為“詩”而獨(dú)立存在。 《詩經(jīng)》中的每一篇都由若干章組成，每一章的字句基本相同，只是略有變化，形成一種重疊復(fù)沓的結(jié)構(gòu)，在回環(huán)往復(fù)中達(dá)到抒情效果。比如《王風(fēng)·采葛》：
這是一首表達(dá)相思之苦的情詩，詩中的女子經(jīng)常外出采集，與男子不易見面，所以，男子飽受相思之苦。 全詩共有三章，每章只換了兩個(gè)字。詩中對(duì)“一日不見”的心理描寫是層層遞進(jìn)，從三月、三秋、三歲，時(shí)間一次比一次長。 現(xiàn)實(shí)生活中每天的時(shí)間都是一樣的，不會(huì)那么長，但是對(duì)戀人來說，一天不見，就像是隔了三個(gè)月、三個(gè)季節(jié)、三年那么漫長，離別就是一種折磨，是難以忍受的痛苦。這首詩通過排比、遞進(jìn)的手法，將相思之情逐漸加深，表達(dá)了強(qiáng)烈的情感。 《詩經(jīng)》中的作品在重疊復(fù)沓的句式中，重疊大致相同的內(nèi)容。這種重疊復(fù)沓的結(jié)構(gòu)形式并不是簡(jiǎn)單的重復(fù)，而是在重復(fù)中有變化。通過看似不大的變化，擴(kuò)大和深化了詩歌的意境，使情感表達(dá)更加充分，更加強(qiáng)烈。 《詩經(jīng)》中的作品還在重疊中采用口語，使用了：之、乎、也、兮等語氣助詞，使詩歌賦予旋律，詩歌的情感更加豐富真實(shí)，增加了作品的韻律美。 《王風(fēng)·采葛》這首詩中就添加了六個(gè)語氣助詞“兮”，使詩歌的語言更加接近口語，語氣更加生活化，表達(dá)的情感更強(qiáng)烈。 《詩經(jīng)》中的作品在用韻上并不追求統(tǒng)一的格式，語言自然和美，增添了詩的韻律美。 有的是每句押韻，比如《魏風(fēng)·十畝之間》：“十畝之間兮，桑者閑閑兮，行與子還兮！”句中的：間、閑、還三個(gè)字是押韻的。 有的是雙句押韻，比如《桃夭》：“桃之夭夭，爍爍其華，之之于歸，宜其室家?！本渲械娜A和家是押韻的。 有的是一、二、四句用韻，比如：《秦風(fēng)·蒹葭》中“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方?！本渲械纳n、霜、方是押韻的。 除此之外，《詩經(jīng)》還采用了雙聲疊韻的連綿詞。雙聲是指兩個(gè)字的聲母相同，疊韻是指兩個(gè)字的韻母相同， 比如《關(guān)雎》中的雙聲詞：參差、夢(mèng)寐，疊韻詞：窈窕、輾轉(zhuǎn)。這些雙聲疊韻詞讀起來朗朗上口，增加了詩的韻律美。 意境美《詩經(jīng)》中的表現(xiàn)手法，前人歸結(jié)為賦、比、興三種，這三種表現(xiàn)手法體現(xiàn)出詩的意境美。 賦就是鋪成敘述，對(duì)事物或人物的思想感情作直接的陳述和描寫，也就是直接的敘事，直接的抒情。 比如《周南·芣苢》，就是直接平鋪直敘勞動(dòng)場(chǎng)景：
這是一首描寫采集芣苢的詩歌。芣苢又名車前草，春天來了，芣苢長出了嫩芽，婦女們結(jié)伴采集，一遍勞動(dòng)，一遍歡唱，展現(xiàn)出她們對(duì)美好生活的向往。 這首詩分為三章，每章只變換了兩個(gè)字，整首詩只變動(dòng)了6個(gè)字，卻生動(dòng)、詳細(xì)地描寫了勞動(dòng)的歡樂畫面，從“采之”到“有之”；從“掇之”到“捋之”：從“袺之”到“擷之”，描寫得細(xì)致、準(zhǔn)確，將勞動(dòng)的情景和過程，以及勞動(dòng)時(shí)傳達(dá)出的歡樂的情緒都表達(dá)了出來。 比就是利用普通事物之間的相似之處來打比方，啟發(fā)讀者的想象，充分地表達(dá)強(qiáng)烈的思想感情。 比如《衛(wèi)風(fēng)·碩人》中描寫女性的美：“手如柔荑，膚如凝脂，領(lǐng)如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮?！?/p> 這首詩給出了古代美女的標(biāo)準(zhǔn)：手像荑草一樣柔軟細(xì)嫩，肌膚像凝脂一樣光滑細(xì)膩，脖頸像蝤蠐一般潔白細(xì)長，牙齒像瓠犀一樣潔白整齊，額頭像螓一樣飽滿，眉毛像蠶蛾一樣又細(xì)又長。最后傳神地寫出了美女的神采：巧笑倩兮，美目盼兮。 這首詩中的女子并不是憑空捏造的，而是真實(shí)的歷史人物莊姜，她是齊莊公的女兒，衛(wèi)莊公的夫人。 作者用了一系列的比喻來形容她的手、皮膚、脖子、牙齒、額頭、眉毛，將人物的美貌描寫得溫婉動(dòng)人，在讀者面前勾勒出了一幅仕女圖畫，激發(fā)出讀者各自不同的想象力，達(dá)到了比喻的效果。 興又稱起興，就是借物言情，先描寫景物，再寫心情。《詩經(jīng)》中通常以大自然中的花草、樹木、蟲鳥等起興，先渲染出氣氛，再表達(dá)心情。起興的事物通常和要表達(dá)的事物有某些相似之處，能引起人們的聯(lián)想。 比如《秦風(fēng)·蒹葭》中“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。”這首詩中，用蘆葦、白露、霜起興，水邊的蘆葦青蔥茂盛，露水變成了霜，這些都是秋天的情景。 這些自然景物和后面追求的佳人并沒有直接的聯(lián)系，但是卻營造出了一幅畫面感，畫里有青青的河水，有綠色的蘆葦，有白露凝結(jié)成的霜。 秋天是萬物凋零的季節(jié)，詩中用秋天的場(chǎng)景起興，一開頭就渲染了一種朦膿的，略帶憂傷的氣氛。 男子在這樣的情景中尋找佳人，佳人似乎“在水一方”“在水之湄”“在水之涘”，制造出情景交融的意境。 詩中用自然景物為后續(xù)的情感做鋪墊，表達(dá)男子纏綿悱惻的感情，這種感情是克制的、略帶憂傷的，符合中國傳統(tǒng)的愛慕方式，這首求愛詩思而無邪，直到今天依然受到人們的喜愛。 賦、比、興的表現(xiàn)手法，是《詩經(jīng)》的鮮明特色，也是中國古典詩歌的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法，這種表現(xiàn)手法對(duì)后世的詩歌也產(chǎn)生了影響，在唐詩宋詞中不斷豐富和發(fā)展。 《詩經(jīng)》里的作者都是無名的，最早的已經(jīng)遠(yuǎn)離我們?nèi)炅?，但是他們留下的作品里有思念，有歡樂，有痛苦，有憤慨，這些情感穿越千年，今天讀來依然感染著我們。 |
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