第24講：雙聲疊韻

      為什么許多古典詩詞作品具有和諧抑揚的音調(diào)美呢？除了平仄之外，雙聲詞、疊韻詞的運用也是一條重要的原因。

      雙聲詞和疊韻詞是由部分聲音相同的字組成的詞，聲母相同的叫雙聲詞，如玲瓏、淋漓、猶豫等；韻母相同的叫疊韻詞，如徘徊、依稀、彷徨等。還有極少數(shù)既是雙聲又是疊韻的詞，如輾轉(zhuǎn)（zhǎn zhǎng）、繾綣（qiǎn quǎn）等，這被稱為雙聲兼疊韻詞。

      為什么雙聲詞、疊韻詞讀起來順口，聽起來悅耳呢？因為這些詞的音節(jié)中某一個構(gòu)成要素（聲母或韻母）是有規(guī)律的重復(fù)出現(xiàn)，造成音素的回旋，形成聽覺上的美感。李重華《貞一齋詩說》云：“疊韻如兩玉相叩，取其鏗鏘；雙聲如貫珠相聯(lián)，取其婉轉(zhuǎn)。”王國維《人間詞話》云：“余謂茍于詞之蕩漾處多用疊韻，促節(jié)處用雙聲，則其鏗鏘可誦，必有過于前人者。”

      雙聲疊韻的音樂效果是很突出的，如《詩經(jīng)》中雙聲疊韻使用相當(dāng)普遍，其中“栗烈”“參差”“踟躇”“玄黃”“荏苒”“邂逅”“流離”等都是見于《詩經(jīng)》的雙聲詞；而“倉庚”“窈窕”“綢繆”“棲遲”等都是見于《詩經(jīng)》的疊韻詞。在《楚辭》、漢賦及魏晉南北朝詩歌中，雙聲疊韻的運用更踵事增華、蔚然成風(fēng)。

      詩歌發(fā)展到格律嚴(yán)整的近體詩階段，運用雙聲疊韻來錘煉字句已成為詩歌創(chuàng)作必不可少的手段之一了。清人周春在《杜詩雙聲疊韻譜括略》中指出：

      雙聲疊韻，分而言之，三百篇所早有。延及西漢、魏晉，莫不皆然。但爾時音韻之學(xué)未興，并無所謂雙聲疊韻名目，故散見而不必屬對也。自沈約創(chuàng)四聲切韻，有‘前浮聲，后切響’之說，于是始尚對者，或各相對，或互相對，調(diào)高律諧，最稱精細。唐初，律體盛行，而其法愈密，惟少陵尤熟于此。神明變化，遂為用雙聲疊韻之極。

       誠如周春所言，杜甫的律詩喜歡在上下句之間對應(yīng)使用雙聲和疊韻，使之臻于善境。

       風(fēng)塵荏苒音書絕，關(guān)塞蕭條行駱難。（《宿府》）

      “荏苒”是雙聲，“蕭條”是疊韻。

        江間潑浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。（《秋興八首·之一》）

       今人吳戰(zhàn)壘分析說：“上句‘江’‘間’‘兼’三字雙聲，‘間’‘兼’‘天’三字疊韻，又多為舌齒音，讀來連綿賡續(xù)，形成一種急速流轉(zhuǎn)的節(jié)奏，有助于烘托江上后浪推前浪、滔滔滾滾的洶涌氣象。”（《中國詩學(xué)》第166頁，人民出版社，1991年版。）

       晚唐李商隱在律詩語言形式上繼承了杜甫精嚴(yán)工穩(wěn)的特點，同時又青出于藍，把雙聲疊韻同平仄、對偶相配合，極大地強化了詩歌的節(jié)奏美和音樂美。在整首詩中運用雙聲疊韻，更顯示出李商隱駕馭音律達到精純的境地。如《嫦娥》：

云母屏風(fēng)燭影深，長河漸落曉星沉。

嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。

      今人葉君遠分析說 ：“首句‘屏風(fēng)’和‘影’、‘云’和‘深’、‘母’和‘燭’疊韻，次句‘曉星’雙聲，三句‘應(yīng)’和‘靈’疊韻，‘應(yīng)’和‘藥’雙聲，二三句之間，‘長’‘娥’同音，‘河’‘娥’疊韻，四句‘夜’字疊音，短短一首七絕，竟使用了如許多的雙聲疊韻，所構(gòu)成的音律真是美妙絕倫了。”（《詩》第188頁，人民文學(xué)出版社，1994年出版）

       詞學(xué)大師夏承燾先生對李清照的名作《聲聲慢》的雙聲疊韻運用曾進行了細致的分析。他說：這首詞的雙聲疊韻字，多為舌齒聲。計用舌聲的十五字：“淡”“敵他”“地”“堆”“獨”“得”“桐”“到”“點點滴滴”“第”“得”。用齒聲的四十二字：“尋尋”“清清”“凄凄”“慘慘”“戚戚”“乍”“時”“最”“將息”“三”“盞”“酒”“怎”“正傷心”“是”“時”“相識”“積”“憔悴損”“誰”“守”“窗”“自”“怎生”“細”“這次”“怎”“愁字”。夏先生分析道：

      全詞九十七字，而這兩聲多至五十七字，占半數(shù)以上；尤其是末了幾句：“梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”二十多字里舌齒兩聲交加重疊，這應(yīng)是有意用嚙齒叮嚀的口吻，寫自己憂郁惝恍的心情。不但讀來明白如話，聽來也有明顯的聲調(diào)美，充分表現(xiàn)樂章的特色。（夏承燾《李清照詞的藝術(shù)特色》，見《月輪山詞論集》)

      在這里應(yīng)強調(diào)指出，由于古代語音系統(tǒng)與現(xiàn)代語音系統(tǒng)不同，有些古代雙聲疊韻關(guān)系而現(xiàn)代不是了。例如“憔悴”“滑稽”“容與”等在上古都屬于雙聲詞，但在現(xiàn)代漢語中卻不是雙聲了；又如“朦朧”“倉庚”等在上古都屬于疊韻詞，但在現(xiàn)代漢語中卻都不是疊韻了。有些現(xiàn)代為雙聲、疊韻關(guān)系而古代卻不是。例如“珍珠”“威望”在現(xiàn)代漢語中屬于雙聲詞，而在上古漢語中它們都不是雙聲；又如“樹木”“舒服”在現(xiàn)代漢語中屬于疊韻詞，而在上古漢語中卻不是疊韻。