一、音有清濁，韻分陰陽，學(xué)詞之法，音韻最嚴(yán)。本書廣征博引，不特考其源流，正其是非，而尤注意于辨音葉韻之道，庶幾初學(xué)倚聲者，可無落韻失腔之病。 

　　二、詞之字句與詩不同。本書由漸而進(jìn)，示以種種作法，兼采古人之警句詞眼以為?？?，俾學(xué)者得此，既無躐等之弊，又獲他山之助。 

　　三、金元而后，詞學(xué)日蕪。作者但知風(fēng)華自尚，不復(fù)研究格律，遂使詞不合樂。本書有鑒于此，特將詞譜要訣詳細(xì)論列，并起、結(jié)、轉(zhuǎn)、折等法無不示以準(zhǔn)繩，證以實(shí)例。學(xué)者不必考求他本，自有左右逢源之樂。 

　　四、詞之體制繁復(fù)最甚，詞之名目歧異尤多。本書于詞曲之分合，體制之異同，詞學(xué)之源流，調(diào)名之緣起，應(yīng)有盡有，不憚詳述。學(xué)者細(xì)細(xì)翻閱，于填詞之學(xué)不難思過半矣。 

　　五、詞之派別，自晚唐以迄明清，何止數(shù)十百家？本書甄采各家精華，按時(shí)代之先后一一列入，而又略將其人之出處先為說明。學(xué)者得此，不但可以判各派之軒輊，且可以觀世運(yùn)之興衰焉。 

　　六、詞之圓轉(zhuǎn)與拗僻，各調(diào)不同，本書所選，率皆詞林所習(xí)見者。于拗僻之調(diào)，概屏勿錄，蓋求其雅，不求其備也。 

1.檢用詞譜法 

　　詞譜之種類甚多，為初學(xué)所最適用者，莫若《白香詞譜》與《填詞圖譜》兩種。兩書于每字右旁，均附以平仄符號(hào)。平聲為○，仄聲為●，平而可仄者為，仄而可平者為。學(xué)者按圖填字，斷無失黏落腔之病。譜中又有數(shù)種名稱，今特詳述于下，俾學(xué)者檢用之時(shí)不致茫無頭緒也。 

一曰韻　凡詞譜中注有韻字者。即每闋詞中起首押韻之處，如感皇恩(見前四字句法第四闋，下同)第二句之“數(shù)聲鐘定”，“定”字即起韻也。 

二曰葉　凡詞譜中注有葉字者。即與上句所押之韻同屬一部，而不變換他韻。如感皇恩第三句之“斗柄垂寒暮天靜”，“靜”字與“定”字同屬一部，即為葉也。 

三曰句　凡詞譜中注有句字者。即不押韻之句。如感皇恩第四句之“朝來殘酒”是也。 

四曰豆　凡詞譜中注有豆本作讀，音逗字者。即一句中之頓逗處。如感皇恩前半闋末句之“眼前猶認(rèn)得、當(dāng)時(shí)景。”得字處當(dāng)作頓逗是也。 

五曰換　凡詞譜中注有換平者，必其上句皆押仄韻，至此乃換平韻。如減字木蘭花(見前四字句法第一闋，下同)首二句為“長亭晚送，都似綠窗前日夢(mèng)”，起句送字押仄韻，第二句葉夢(mèng)字，與送字同屬一部，而第三句乃為“小字還家”，家是平韻，即為換平?；蛏暇浣匝浩巾?，至此另換一平韻，亦稱換平。詞譜中注有換仄者，必其上句皆押平韻，至此乃換仄韻。如定風(fēng)波(見前變換詞韻法第六闋，下同)首二句為“破萼初驚一點(diǎn)紅，又看青子映簾櫳”，起句紅字押平韻，第二句葉櫳字，與紅字同屬一部，而第三句乃為“冰雪肌膚誰復(fù)見”，見是仄韻，即為換仄?；蛏暇浣匝贺祈?，至此另換一仄韻，亦稱換仄。既換平韻之后，又換仄韻，與上文之仄韻不同一部者，謂之三換仄，如減字木蘭花后半闋第一句之“良時(shí)易過”是，過字又換仄韻，與上文之送字、夢(mèng)字不同一部也。同屬一部者，謂之葉仄，如定風(fēng)波后半闋第一句之“惆悵年年桃李伴”是，伴字與上文見字，同屬一部也。既換仄韻之后，又換平韻者，亦同此例。他若由三換仄而四換平，由三換平而四換仄者，更可以此類推。 

六曰疊　凡詞譜中注有疊字者，有四種區(qū)別：一、疊句，如如夢(mèng)令(見前對(duì)偶句法第八闋)第五六句之“依舊，依舊”是。二、疊字，如憶秦娥(見前三字句法第七闋)前半闕第三句之“寒于冰”，后半闋第三句之“相思情”，皆疊前句之尾三字也。三、倒疊字，如調(diào)笑令(見前四字句法第九闋)第六七句之“長夜長夜”，即倒疊前句之尾二字也。四、疊韻。如長相思(見前配押詞韻法第四闋)首二句之“紅滿枝，綠滿枝”，后半闋第一二句之“憶歸期，數(shù)歸期”，及釵頭鳳(見前配押詞韻法第五闋)前半闋結(jié)處之“錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)”，后半闋結(jié)處之“莫，莫，莫”皆是。 

七曰闋　詞譜中稱一首詞為一闋。闋者，一曲告終而少息之謂也。凡雙調(diào)之詞都兩闋而成一首，故稱詞之前半首為前半闋，或稱前闋；稱詞之后半首為后半闋，或稱后闋。其長調(diào)多至三四闋者，則稱第一闋、第二闋，以下類推。

2.研究要訣法 

　　詞以空靈為主，而不入于粗豪；以婉約為宗，而不流于柔曼。音旨綿邈，音節(jié)和諧，樂府之正軌也。不善學(xué)之，則循其聲調(diào)，襲其皮毛。筆不能轉(zhuǎn)，則意淺，淺則?。痪洳荒軣?，則意卑，卑則靡。 

　　詞要放得開，最忌步步相逢；又要收得回，最忌行行愈遠(yuǎn)。必如天上人間，去來無跡方妙。 

　　詞之章法，不外相靡相蕩。如奇正實(shí)空、抑揚(yáng)開合、工易寬緊之類是也。詞之承接轉(zhuǎn)換，大抵不外紆徐斗健，交相為用。所貴融會(huì)章法，接脈理節(jié)拍而出之。 

　　空中蕩漾，是詞家妙訣。上意本可接入下意，卻偏不入而于其間傳神寫照，乃愈使下意栩栩欲動(dòng)。 

　　詞要不亢不卑，不觸不悖，驀然而來，悠然而逝。立意貴新，設(shè)色貴雅，構(gòu)局貴變。言情貴含蓄，如驕馬弄銜而欲行，粲女窺簾而未出，則得之矣。 

　　白描之句，不可近俗；修飾之句，不可太文。生香活色，當(dāng)在即離之間。 

　　僻詞作者少，宜渾脫乃近自然；常調(diào)作者多，宜生新斯能振動(dòng)。 

　　小令要言短意長，忌尖弱；中調(diào)要骨肉停勻，忌平板；長調(diào)要操縱自如，忌粗率。能于豪爽中著一二精致語，綿婉中著一二激厲語，尤見錯(cuò)綜之妙。 

　　詞有疊字三字者易，兩字者難，要安頓生動(dòng)；詞有對(duì)句四字者易，七字者難，要流轉(zhuǎn)圓愜。 

　　詞中吞吐之妙，全在換頭、煞尾。換頭多偷聲，須和緩，和緩則句長節(jié)短，可容攢簇；煞尾多減字，須勁峭，勁峭則字過音留，可供搖曳。 

　　詞之押韻，不必盡有出處，但不可杜撰。若只用出處押韻，卻恐窒塞。 

　　詞之句語，有二字三字四字五字至六七八字者，若一味堆垛實(shí)字，勢必讀之不通，合用虛字呼喚。單字如正、但、甚，任之類，兩字如莫是、卻又、那堪之類，三字如莫不是、最無端、又早是之類，此等虛字要皆用得其當(dāng)。若一詞之中，兩三次用之，便覺不好，謂之空頭字，不若徑用一靜字，頂上道下來，句法又健，然亦不可多用。 

　　填詞必先選料，大約用古人之事，則取其新僻，而去其陳因；用古人之語，則取其清雋，而去其平實(shí)；用古人之字，則取其鮮麗，而去其淺俗。 

　　填詞之難，難于上不似詩，下不類曲。立于二者之中，致空疏者填詞，無意肖曲而不覺仿佛乎曲。有學(xué)問人填詞，盡力避詩而究竟不離于詩。一則迫于舍此實(shí)無，一則苦于習(xí)久難變。欲去此二弊，當(dāng)于淺深高下之間悉心研究也。 

3.襯逗虛字法

　　凡人無論作何文字，欲其姿態(tài)生動(dòng)、轉(zhuǎn)折達(dá)意，皆不可不知虛字之用法，而填詞為尤要也。長調(diào)之詞，曼聲大幅，茍無虛字以襯逗之，讀且不能成文，安能望通體之靈活乎？惟用于小令中，則宜加以審慎。襯逗之字，有一字、二字、三字等類，今試分列如下，俾學(xué)者可以采用焉。 

一字類　正　但　待　甚　任　只　漫　奈　縱　便　又　況　恰　乍　早　更　莫　似　念　記　問　想　算　料　怕　看　盡　應(yīng) 

二字類　試問　莫問　莫是　好是　可是　正是　更是　又是　不是　卻是　卻喜　卻憶　卻又　恰又　恰似　絕似　又還　忘卻　縱把　拚把　那知　那番　那堪　堪羨　何處　何奈　誰料　漫道　怎禁　遙想　記曾　聞道　況值　無端　獨(dú)有　回念　乍向　只今　不須　多少 

三字類　莫不是　都應(yīng)是　又早是　又況是　又何妨　又匆匆　最無端　最難禁　更何堪　更不堪　更那堪　那更知　誰知道　君知否　君不見　君莫問　再休提　到而今　況而今　記當(dāng)時(shí)　憶前番　當(dāng)此際　問何事　倩何人　似怎般　怎禁得　且消受　都付與　待行到　便有人　拚負(fù)卻　空負(fù)了　要安排　嗟多少 

4.鍛煉詞句法 

　　古人一藝之成，輒竭其畢生之精力，消磨久長之歲月，而后有所成就，斷非鹵莽滅裂者所能奏功。況乎填詞之學(xué)，拘于律，限于韻，長焉而不可減，短焉而不可增。設(shè)一闋之中，偶有一語之不工，一字之不穩(wěn)，則全體必為之減色。蓋詞家所最忌者，為庸腐，為生硬，若欲語語激得起，字字敲得響，鍛煉之功又曷可少哉？從前填詞家如周清真之典麗，姜白石之騷雅、史梅溪之句法、吳夢(mèng)窗之字面，皆有獨(dú)擅勝場之處。今從宋陸輔之《詞旨》，摘集古人對(duì)句、警句分錄于后，以供學(xué)者之參考也。 

　　對(duì)句 

小雨分出　斷云籠口　　煙橫山腹　雁點(diǎn)秋容　　問竹平安　點(diǎn)花番次　　樨柳蘇晴　故溪歇雨　　虛閣籠云　小簾通月　　蟬碧勾花　雁紅攢月　　落葉霞翻　敗窗風(fēng)咽　　風(fēng)泊渡驚　露零秋冷　　花匝么弦　象奩雙陸　　珠蹙花輿　翠翻蓮額　　汗粉難融　袖香新竊　　種石生云　移花帶月　　斷浦沉云　空山掛雨　　畫里移舟　詩邊就夢(mèng)　　硯凍凝花　香寒散霧　　系馬橋空　移舟岸易　　疏綺籠寒　淺云棲月　　竹深水遠(yuǎn)　臺(tái)高日出　　香茸沾袖　粉甲留痕　　就船換酒　隨地攀花　　調(diào)雨為酥　催冰作水　　做冷欺花　將煙困柳　　巧剪蘭心　偷粘草甲　　羅袖分香　翠綃封淚　　池面冰膠　墻腰雪老　　枕覃邀涼　琴書換日　　薄袖禁寒　輕妝媚晚　　倒葦沙閑　枯蘭洲冷　　綠芰擎霜　黃花招雨　　紫曲迷香　綠窗夢(mèng)月　　暗雨敲花　柔風(fēng)過柳　　霜杵敲寒　風(fēng)燈搖夢(mèng)　　盤絲擊腕　巧篆垂簪　　翠葉垂香　玉容消酒　　金谷移春　玉壺貯暖　　擁石池臺(tái)　約花欄檻　　問月賒晴　憑春買夜　　醉墨題香　閑簫弄玉 

　　警句 

悶來彈鵲，又?jǐn)囁橐缓熁ㄓ啊Ｐ鞄殖肌《缮?nbsp;

雁足不來，馬蹄難駐，門掩一庭芳景。徐幹臣　二郎神 

盡吸西江，細(xì)斟北斗，萬象為賓客?？巯溪?dú)嘯，不知今夕何夕？張于湖　念奴嬌 

寒光庭下水連天，飛起沙鷗一片。同上　西江月 

花影吹笙，滿地淡黃月。范石湖　醉落魄 

涼滿北窗，休共軟紅說。并同上 

燈花結(jié)，片時(shí)春夢(mèng)，江南天闊。同上　憶秦娥 

惟有兩行低雁，知人倚畫樓月。同上　霜天曉角 

應(yīng)把花卜歸期，才簪又重?cái)?shù)。辛稼軒　祝英臺(tái)近 

是他春帶愁來，春歸何處？卻不解將愁帶去。并同上 

翠銷香暖云屏，更那堪酒醒。劉龍洲　醉太平 

燕子不來花有恨，小院春深。劉靜寄　浪淘沙 

棠影下，子規(guī)聲里，立盡黃昏。洪平齋　眼兒媚 

相思無處說相思，笑把畫羅小扇覓春詞。徐山民　南柯子 

妾心移得在君心，方知人恨深。同上　阮郎歸 

驚起半簾幽夢(mèng)，小窗淡月啼鴉。劉小山　清平樂 

千樹壓西湖寒碧。姜白石　暗香 

波心蕩，冷月無聲。同上　揚(yáng)州慢 

昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶江南江北。同上　疏影 

墻頭喚酒，誰問訊、城南詩客岑寂。 

　　高柳晚蟬，報(bào)西風(fēng)稍息。同上　惜紅衣 

問甚時(shí)、同賦三十六陂秋色。并同上 

冷香飛上詩句。同上　念奴嬌 

一般離思兩消魂，馬上黃昏，樓上黃昏。劉招山　一剪梅 

絮飛春盡，天遠(yuǎn)書沉，日長人瘦。孫花翁　燭影搖紅 

臨斷岸，新綠生時(shí)，是落紅帶愁流處。 

　　記當(dāng)日、門掩梨花，剪燈深夜語。史梅溪　綺羅香 

愁損玉人，日日畫欄獨(dú)憑。同上　雙飛燕 

恐鳳鞋挑菜，歸來萬一，灞撟相見。同上　東風(fēng)第一枝 

新愁萬斛，為春瘦，卻怕春知。高竹屋　金人捧露盤 

驚愁攪夢(mèng)，更不管庾郎心碎。同上　祝英臺(tái)近 

悠悠歲月天涯醉，一分秋，一分憔悴。張東澤　桂枝香 

5.揣摩詞眼法

　　填詞句法，最宜講究字面。字面即詞中起眼處，故亦謂之“詞眼”。講究之法，當(dāng)取溫飛卿、李長吉、李商隱及唐人諸家詩句中字面之好而不俗者，簡煉揣摩。今試摘錄于下。每句中之兩虛字，即所謂“詞眼”也。詞眼之下，以－作符號(hào)，學(xué)者宜注意之。 

　　燕嬌鶯姹　綠肥紅瘦　籠燈燃月　醉云醒月　挑云研雪　柳昏花暝 

　　翠陰香遠(yuǎn)　玉嬌香怨　蝶凄蜂慘　柳腴花瘦　綰燕吟鶯　燕昏鶯曉 

　　漁煙鷗雨　翠顰紅妒　愁胭恨粉　月約星期　雨今云古　恨煙顰雨 

　　燕窺鶯認(rèn)　愁羅恨綺　移紅換紫　聯(lián)詩換酒　選歌試舞　舞勾歌引 

6.選擇調(diào)名法 

　　詞之題意，不外言情、寫景、紀(jì)事、詠物四種。題意與音調(diào)相輔以成，故作者拈得題目最宜選擇調(diào)名。蓋選調(diào)得當(dāng)，則其音節(jié)之抑揚(yáng)高下，處處可以助發(fā)其意趣。其法須將各調(diào)音節(jié)爛熟胸中，而后始有臨時(shí)選擇之能力。惟是詞調(diào)多至千有余體，何題宜用何調(diào)豈能一一記憶。神而明之，仍在學(xué)者。茲試述其大略于下： 

滿江紅、念奴嬌、水調(diào)歌頭三體，宜為慷慨激昂之詞。小令浪淘沙，音調(diào)尤為激越，用之懷古撫今最為適當(dāng)。 

浣溪沙、蝶戀花二體，音節(jié)和婉，作者最多，宜寫情，亦宜寫景。 

臨江仙、凄清道上二體，最宜用于寫情，對(duì)句兩兩作結(jié)，句法更見挺拔。 

洞仙歌，宛轉(zhuǎn)纏綿，可以寫情，可以紀(jì)事，一疊不足，作若干疊者更妙。 

祝英臺(tái)近，頓挫得神，用以紀(jì)事，亦甚佳妙。 

齊天樂，音調(diào)高雋，宜用于寫秋景之詞。 

金縷曲，宜用以寫抑郁之情。此調(diào)變體甚多。別名賀新郎，可賦本意，用以賀婚。 

沁園春，多四字對(duì)句，宜于詠物。別名壽星明，可賦本意。用以祝壽。 

高陽臺(tái)，跌宕生姿，亦為寫情佳調(diào)。 

金菊對(duì)芙蓉一調(diào)，有回鸞舞鳳之姿，用以紀(jì)事、詠物，皆流利可愛。 

7.布置格局法

　　作文之法，一題到手，先審明其題理，然后命意布局，首尾如何起結(jié)，中間如何扼要，振筆疾書，自無枝枝節(jié)節(jié)、格格不吐之病。作文然，填詞亦何獨(dú)不然。故作者每得一調(diào)，必先視其字?jǐn)?shù)多寡，以定局勢之廣狹；再審其音節(jié)之抑揚(yáng)高下，以定字面之虛實(shí)輕重。腔之頓挫處，即詞之頓挫處；腔之轉(zhuǎn)折處，即詞之轉(zhuǎn)折處。古人填詞，往往前半闋寫景，后半闋寫情；或先寫情而后寫景，或景中帶情，或情中雜景，或單調(diào)不盡而雙調(diào)；而三疊、四疊者，類如疊嶂奇峰，層層入勝；絕非疊床架屋，處處增厭也。總之，填詞之法，先當(dāng)審題擇調(diào)，次則命意布局，務(wù)于起結(jié)之處，首尾銜接，過變之處，血脈貫通。無論幾許波折，自能一氣卷舒也。 

8.運(yùn)用古事法

　　運(yùn)用古事，莫若明事暗用、隱事明用。如蘇東坡之永遇樂云：“燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕。”用張建封事，入古而化，自是詞林妙品。又點(diǎn)絳唇云：“不用悲愁，今年身健還高宴。江村海甸，總作空花觀。尚想橫汾，蘭菊紛相半。樓船遠(yuǎn)，白云飛亂，空有年年雁?！鄙习胗霉げ烤洌掳胗脻h武故事。運(yùn)實(shí)于虛，最得用古之法。姜白石之疏影云：“猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠?！庇脡坳柟魇拢^明事暗用也。又云：“昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗記江南江北。想珮環(huán)月下歸來，化作此花幽獨(dú)?！庇蒙倭暝?，所謂隱事明用也。又《容齋四筆》載朱仲翊詠五月菊詞云：“舊日東籬陶令，北窗正傲羲皇。”蓋淵明于五六月高臥北窗之下，清風(fēng)颯至，自謂羲皇上人。用此事于五月菊，洵為清切有味。學(xué)者于此，可以悟運(yùn)用古事之法。 

9.填詞起結(jié)法

　　小令篇幅甚短，著墨不多，中間無回旋之余地，故其起處須意在筆先，結(jié)處須意留言外。起處不妨用偏鋒，結(jié)處最宜用重筆。前半從旁面、側(cè)面做出姿態(tài)，略略翻騰，點(diǎn)到本題立即煞住，而又不可將意思說盡，方為佳構(gòu)。 

　　小令起句，如周邦彥云：“并刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙?！闭怯闷h也。小令結(jié)語，如溫庭筠之“一葉葉，一聲聲，空階滴到明?！闭怯弥毓P也。此等句法，極鍛煉，亦極自然，故能令人掩卷后猶作三日之想。 

　　長調(diào)謀篇立局，須首尾銜接，一氣卷舒。其起處宜以駘蕩出之，如太原公子裼裘而來，或先于題意作進(jìn)一層說，或先籠罩全首大意。如辛稼軒之“更能消，幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去?！眳菈?mèng)窗之“送人猶未苦，苦送春隨人去天涯?！苯怨び诎l(fā)端者也。 

　　長調(diào)兩結(jié)，最為緊要。前結(jié)如奔馬收韁，尚存后面地步，有住而不住之勢。后結(jié)如泉流歸海，回環(huán)通首源流，有盡而不盡之意，方能使通體靈活，無重復(fù)堆垛之病 

10.填詞轉(zhuǎn)折法

　　詩詞雖同一機(jī)杼，而詞家氣象有時(shí)與詩微有不同。詩以雄直為勝，宜若長江大河一瀉千里；詞以婉轉(zhuǎn)為上，宜若九曲湘流一波三折。唐有無名氏詠?zhàn)砉釉~云：“門外狗兒吠，知是蕭郎至。劃襪下香階，冤家今夜醉。扶得入羅幃，不肯脫羅衣。醉則從他醉，還勝獨(dú)睡時(shí)?！贝嗽~始則聞其聲至而喜是一層；繼則見其醉而怒是又一層；繼又強(qiáng)扶其醉，使之入幃，轉(zhuǎn)怒為憐，是又一層；又繼則強(qiáng)之入幃不肯脫衣，轉(zhuǎn)憐為恨，是又一層；終則以雖不脫衣勝于獨(dú)睡，轉(zhuǎn)恨為恕，自家開脫。一篇之中語語轉(zhuǎn)，字字折，寫盡醉公子態(tài)，可謂神乎技矣。讀此可以悟填詞轉(zhuǎn)折之法。 

11.填詞言情法 

　　言情之詞貴乎婉轉(zhuǎn)，最忌率直。語一率直，意即膚淺，勢必難成佳構(gòu)。茲舉二例如下，一則怨而不怒，深得《國風(fēng)》、《小雅》之遺；一寫別離之情，哀怨動(dòng)人。皆可為初學(xué)之金科玉律也。 

　　　　摸魚兒　辛棄疾 

更能消，幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)。春且住，見說道，天涯芳草無歸路。怨春不語，算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮?！　￠L門事，準(zhǔn)擬佳期又誤，蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見，玉環(huán)飛燕皆塵土，閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。 

　　　　琵琶行　姜夔 

雙槳來時(shí)，有人似舊曲桃根桃葉。歌扇輕約飛花，蛾眉正奇絕。春漸遠(yuǎn)，汀州自綠，更添了幾聲啼鴂。十里揚(yáng)州，三生杜牧，前事休說?！　∮诌€是宮燭分煙，奈秋里匆匆換時(shí)節(jié)。都把一襟芳思，與空階榆莢。千萬縷藏鴉細(xì)柳，為玉尊起舞回雪。想見西出陽關(guān)，故人初別。 

12.填詞寫景法 

　　寫景之詞大別之，可分四類：一為山水，二為園囿、三為節(jié)令、四為游宴。試各舉一例于下： 

　　　　壺中天　　張　炎 

揚(yáng)舲萬里，笑當(dāng)年、底事中分南北。須信平生無夢(mèng)到，卻向而今游歷。老柳官河，斜陽古道，風(fēng)定波猶直。野人驚問，泛槎何處狂客？　　迎面綠葉蕭蕭，水流沙共遠(yuǎn)，都無行跡。衰草凄迷秋更綠，惟有閑鷗獨(dú)立。浪挾天浮，山邀云去，銀浦橫空碧?？巯细钄啵ｓ革w上孤白。 

　　　　掃花游　　張　炎 

煙霞萬壑，記曲徑幽尋，霽痕初曉，綠窗窈窕?？创够óL石，就泉通沼，幾日不來，一片蒼云未掃。自長嘯，悵喬木荒涼，都是殘照?！　”烫烨锖泼?。聽虛籟泠泠，飛下孤峭，山空翠老。步仙風(fēng)、怕有采芝人到。野色閑門，芳草不除更好。境深悄，比斜川又清多少？ 

　　　　風(fēng)入松　　李肩吾 

霜風(fēng)連夜做冬晴，曉日千門。香葭暖透黃鐘鐘管，正玉臺(tái)彩筆書云。竹外南枝意早，數(shù)范開對(duì)清樽?！　∠汩|女伴笑輕盈，倦繡停針，花磚一線添紅景，看從今迤邐新春。寒食相逢何處？百單五個(gè)黃昏。 

　　　　解語花　　周美成 

風(fēng)銷焰蠟，露浥烘爐，花市燈相射。桂華流瓦纖云散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅。看楚女纖腰一把。簫鼓喧闐，人影參差，滿路飄香麝?！　∫蚰疃汲欠乓?，望千門如晝，嬉笑游冶。鈿車羅帕，相逢處，自有暗塵隨馬。年光是也。，惟只見舊情衰謝。清漏移、飛蓋歸來，從舞休歌罷。 

13.填詞紀(jì)事法

　　紀(jì)事之詞，莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也。如寄深于淺，寄厚于輕，寄勁于婉，寄直于曲，寄實(shí)于虛，寄正于余皆是。今錄近人詞一闋以為例： 

　　　　渡江云　　蔣鹿潭 

春風(fēng)燕市酒，旗亭賭醉，花壓帽檐香。暗塵隨馬去，笑擲絲鞭，壓笛傍宮墻。流鶯別后，問可曾添種垂楊？但聽得、哀蟬曲破，樹樹總斜陽?！　】皞锷春?，霜冷關(guān)河?？v青衫無恙，換了二分明月，一角滄桑。雁書夜寄相思淚，莫更談天寶凄涼。殘夢(mèng)醒，長安落葉啼螀。 

14.填詞詠物法

　　詠物之詞最不易作。體認(rèn)太真，則拘而不暢；摹寫稍遠(yuǎn)，則晦而不明。惟能不脫不粘方為恰到好處。茲舉二例于下，前一闋詠梅，后一闋詠雁，皆能深得此法者也。 

　　　　瑞鶴仙　　辛棄疾 

雁霜寒透幕，正護(hù)月云輕，嫩冰猶薄。溪奩照梳掠。想含香弄粉，靚妝難學(xué)。玉肌瘦弱，更重重龍綃襯著。倚東風(fēng)一笑嫣然，轉(zhuǎn)盼萬花羞落?！　〖拍?，家山何在，雪后園林。水邊樓閣，瑤池舊約，鱗鴻更仗誰托。粉蜨兒只解，尋花覓柳，開遍南枝未覺。但傷心、冷淡黃昏，數(shù)聲畫角。 

　　　　解連環(huán)　　　張　炎 

楚江空晚，悵離群萬里?；腥惑@散，自顧影欲不寒塘。正沙凈苦枯，水平天遠(yuǎn)。寫不成書，只寄得相思一點(diǎn)。嘆因循誤了，殘氈擁雪，故人心眼?！　≌l憐旅愁荏苒，謾長門夜悄，錦箏彈怨。想伴侶猶宿蘆花，也曾念春前，去程應(yīng)轉(zhuǎn)，暮雨相呼。怕驀地玉關(guān)重見，未羞他雙燕歸來，畫簾半卷。 

學(xué)詞百法·音韻 

15.審辨五音法 

　　五音者，宮、商、角、徵(音止)、羽也。喉音為宮，齒音為商，牙音為角，舌音為徵，唇音為羽。昔人填詞度曲，字字須審其音之所屬，而后精研以出之，故能律協(xié)聲諧，絕無落韻失腔之弊。韻書云：“欲知宮，舌居中；欲知商，開口張；欲知角，舌根縮；欲知徵，舌拒齒；欲知羽，口吻聚?！贝思磳彵嫖逡糁欢ㄩT，而亦學(xué)習(xí)填詞者所當(dāng)注意也。夫?qū)W詞與學(xué)詩，雖有難易之分，而其注重音韻則一。南宋時(shí)有內(nèi)司所刊《樂府混成集》，列舉各種詞曲宮調(diào)，當(dāng)日填詞家莫不奉為圭臬。迨后，《混成集》失傳，好填詞者但依舊譜按字填綴，不復(fù)研究宮商，而詞律遂日漸廢矣。今欲學(xué)習(xí)填詞之法，不可不先審辨五音，至于辨別四聲，則已敘明在《學(xué)詩百法》第一則，茲不復(fù)述焉。 

16.考正音律法 

　　古人按律治譜，以詞定聲，故玉田生平好為詞章，用功逾四十年，錘鍛字句必求協(xié)乎音律。音生于日，律生于辰。日為十母：甲乙，角也；丙丁，徵也；戊己，宮也；庚辛，商也；壬癸，羽也。辰為十二子：六陽為律，六陰為呂。一曰黃鐘，元間大呂；二曰太簇，二間夾鐘；三曰姑洗，三間仲呂；四曰蕤賓，四間林鐘；五曰夷則，五間南呂；六曰無射(音亦)，六間應(yīng)鐘。此陰陽聲律之名也。五音中，宮屬土，徵所生，其聲濁；商屬金，宮所生，其聲次濁；角屬木，羽所生，其聲半清半濁；徵屬火，角所生，其聲次清；羽屬水，商所生，其聲最清。六律中，黃鐘，所以宣養(yǎng)六氣、九德也；太簇，所以金奏贊揚(yáng)出滯也；姑洗，所以修潔百物、考神納賓也；蕤賓，所以安靖神人、獻(xiàn)酬交酢也；夷則，所以詠歌九則、平民無貳也；無射，所以宣布哲人之令德，示民軌儀也。大呂，助宣揚(yáng)也；夾鐘，出四隙之細(xì)也；仲呂，宣中氣也；林鐘，和展百事，俾莫不任肅純恪也；南呂，贊揚(yáng)秀也；應(yīng)鐘，均利器用，俾應(yīng)復(fù)也；此陰陽聲律之說也。今欲使所填之詞，諧聲悅耳，則考正音律尤為所當(dāng)之急務(wù)，試附圖如下： 

　　古者以宮、商、角、徵、羽五音為正調(diào)，變宮、變徵為變調(diào)，共為七調(diào)，乘黃鐘、大呂、太簇、夾鐘、姑洗、仲呂、蕤賓、林鐘、夷則、南宮、無射、應(yīng)鐘十二律，得八十四調(diào)。上圖以○為陽之符號(hào)，以●為陰之符號(hào)，外圍五音，系隔五相生；內(nèi)圍律呂，則隔八相生。自黃鐘右旋，隔八而生林鐘，是宮生徵，陽生陰也；自林鐘右旋，隔八而生太簇，是徵生商，陰生陽也；自太簇右旋，隔八而生南呂，是商生羽，陽生陰也；自南呂右旋，隔八而生姑洗，是羽生角，陰生陽也；自姑洗右旋，隔八而生應(yīng)鐘，是角生變宮，陽生陰也；自應(yīng)鐘右旋，隔八而生蕤賓，是變宮生變徵，陰生陽也；自蕤賓右旋，隔八而生大呂，是由變徵還相為宮，陽生陰也；自大呂右旋，隔八而生夷則，是又由宮而生徵，陰生陽也；自夷則右旋，隔八而生夾鐘，是又由徵而生商，陽生陰也；自夾鐘右旋，隔八而生無射，是又由商而生羽，陰生陽也；自無射右旋，隔八而生仲呂，是又由羽而生角，陽生陰也；自仲呂右旋，隔八而生黃鐘，是又由角而生宮，陰生陽也。五音相生之道，至此周而復(fù)始，故知律呂之?dāng)?shù)雖有十二，而其為調(diào)實(shí)只有七也。 

　　如上所述，于考正音律之法不可謂不詳。茍學(xué)者不知其理，或知其理而不明其用，則將如之何？曰：是無傷也。夫聲音之道，出乎天然，吾人能于字之本音，分其輕重，辨其清濁，時(shí)時(shí)練習(xí)，讀之準(zhǔn)確，則至下筆填詞之時(shí)，自不患其不協(xié)律矣。 

17.分別陰陽法 

　　昔人所作之詞，皆以播諸管弦，故陰陽之分甚為重要。陰陽即清濁也，元·周德清論填詞之法謂：欲作樂府，必正言語；欲正言語，必宗中原之音。辨聲之平仄，別字之陰陽；字惟平有陰陽，而仄無之；聲惟有平、上、去，而入無之，以入聲派入平、上、去三聲也。迨清初王鵕撰《音韻輯要》，始將上、去、入三聲各分陰陽，而合為八音，實(shí)則陰陽之分，只須先辨平聲，因平聲之陰陽，即可斷定上、去、入三聲之陰陽也。例如：“東”、“同”二字，同為平聲，而“東”字之音清而幽，陰聲也；“同”字之音濁而沉，陽聲也?！皷|”字之上聲為“董”，故“董”字為陰上聲；去聲為“凍”，故“凍”字為陰去聲；入聲為“篤”，故“篤”字為陰入聲?！巴弊种下暈椤皠?dòng)”，故“動(dòng)”字為陽上聲；去聲為“洞”，故“洞”字為陽去聲；入聲為“獨(dú)”，故“獨(dú)’字為陽入聲。作詞一調(diào)之中，陰聲字多則激越，陽聲字多則沉頓，必須相間用之，方能高下適宜。運(yùn)用之妙，在乎一心，學(xué)者不可不辨別之，今再略舉數(shù)例于下： 

　　┌──────┬─┬──────┐　　┌──────┬─┬──────┐ 

　　│　　　　　　│　│　　　　　　│　　│　　　　　　│　│　　　　　　│ 

　　│　陰　　聲　│　│　陽　　聲　│　　│　陰　　聲　│　│　陽　　聲　│ 

　　│　　　　　　│　│　　　　　　│　　│　　　　　　│　│　　　　　　│ 

　　├──────┼─┼──────┤　　├──────┼─┼──────┤ 

　　│　東董凍篤　│　│　同動(dòng)洞獨(dú)　│　　│　江講絳覺　│　│　陽養(yǎng)漾藥　│ 

　　│　　　　　　│　│　　　　　　│　　│　　　　　　│　│　　　　　　│ 

　　│　居舉鋸菊　│　│　魚雨御玉　│　　│　真軫震織　│　│　人忍潤入　│ 

　　│　　　　　　│　│　　　　　　│　　│　　　　　　│　│　　　　　　│ 

　　│　歌哿個(gè)谷　│　│　羅裸邏陸　│　　│　家假價(jià)甲　│　│　麻馬罵襪　│ 

　　│　　　　　　│　│　　　　　　│　　│　　　　　　│　│　　　　　　│ 

　　│　鳩九救擊　│　│　尤有宥亦　│　　│　侵寢寖戚　│　│　尋靜凈寂　│ 

　　└──────┴─┴──────┘　　└──────┴─┴──────┘ 

18.剖析上去法 

　　上去二聲，其音絕然不同。上聲輕清而高，去聲重濁而遠(yuǎn)，而在曲調(diào)中則反是。調(diào)之高者，宜用去聲字；調(diào)之低者，宜用上聲字。故詞中逢上、去二聲連用之處，用去、上者必佳，用上、去者次之。學(xué)者須剖析清楚，用之得當(dāng)，而后所填之詞方能抑揚(yáng)有致矣。茲試舉詞之注重上、去二聲者一闋以為例： 

　　　　花　犯　　梅花　　　　周邦彥 

粉墻低句，梅花照眼句，依然舊風(fēng)味韻。露痕輕綴葉，疑凈洗鉛華句，無限清麗葉。去年勝賞曾孤倚葉，冰盤共宴喜葉。更可惜豆雪中高士，香篝薰素被葉?！　〗衲陮?duì)花太匆匆句，相逢似有恨句，依依憔悴葉。凝望久句，青苔上句，旋看飛墜葉。相將見豆脆圓薦酒句，人正在豆空江煙浪里葉。但夢(mèng)想豆、一枝瀟灑句，黃昏斜照水葉。 

　　上詞前段第一句“粉”字，必用上聲；第二句“照眼”二字，必用去上；第三句“舊”字，必用去聲；第五句“凈洗”二字，必用去上；第六句“麗”字，必用去聲；第七句“勝賞”二字，必用去上，“倚”字必用上聲；第八句“宴喜”二字，必用上去；第九句“更可”二字，亦必用去上，“士”字必用上聲；第十句“素被”二字，必用去上。 

　　后段第二句“有恨”二字，必用上去；第三句“悴”字，必用上聲；第四句“望久”二字，必用去上；第六句“旋”字，必用去聲；第七句“見”字，亦必用去聲，“薦酒”二字，必用去上；第八句“浪里”二字，亦必用去上；第九句“但夢(mèng)想”三字，必用去去上，“灑”字必用上聲；第十句“照水”二字，必用去上。 

　　此調(diào)凡上去聲之必須遵守者，共三十四字，學(xué)者宜奉為圭臬也。 

19.檢用詞韻法 

　　詞之用韻，觀似較寬于詩，實(shí)則較嚴(yán)于詩。蓋詩韻只分平仄，而詞則于平仄之中，又分上去入三聲。入本無聲，故可平、可上、可去。若夫上、去二聲，則各有其特立之獨(dú)質(zhì)也。今欲學(xué)習(xí)填詞，不可不先知用韻。詞韻平聲獨(dú)押，上、去聲通押，入聲亦獨(dú)押。雖間有三聲通押者，然不多見。清初沈謙嘗取《詩韻》，分合而成《詞韻略》一書，至今填詞家皆習(xí)用之。此外，又有戈載之《詞林正韻》、李漁之《詞韻》四卷、許昂霄之《詞韻考略》、鄭春波之《綠猗亭詞韻》、謝天瑞，胡文煥之《文會(huì)堂詞韻》、吳烺、程名世諸人之《學(xué)宋齋詞韻》，類皆詳略不同、寬嚴(yán)各異，而要以沈氏之《詞韻略》為最善。沈氏之本，取證古詞，考據(jù)甚博，統(tǒng)平、上、去三聲為十四部，因入聲無與平、上、去通押之法，故又別為五部，共十九部。今列其目于后： 

第 一 部　(平)一東二冬通用 

　　　　　(仄)(上)一董二腫(去)一送二宋通用 

第 二 部　(平)三江七陽通用 

　　　　　(仄)(上)三講二十二養(yǎng)(去)三絳二十二漾通用 

第 三 部　(平)四支五微八齊十灰半通用 

　　　　　(仄)(上)四紙五尾八薺十賄半(去)四寘五味八霽九泰半十隊(duì)半通用 

第 四 部　(平)六魚七虞通用 

　　　　　(仄)(上)六語七虞(去)六御七遇通用 

第 五 部　(平)九佳半十灰半通用 

　　　　　(仄)(上)九蟹半十賄半(去)九泰半十隊(duì)半通用 

第 六 部　(平)十一真十二文十三元半通用 

　　　　　(仄)(上)十一軫十二吻十三阮半(去)十一震十二問十三愿半通用 

第 七 部　(平)十三元半十四寒十五刪一先通用 

　　　　　(仄)(上)十三阮半十四旱十五潛十六銑(去)十三愿半十四翰十五諫十六霰通用 

　　　　　(入)四質(zhì)十一陌十二錫十三職十四緝通用 

第 八 部　(平)二蕭三肴四豪通用 

　　　　　(仄)(上)十七篠十八巧十九皓(去)十七嘯十八效十九號(hào)通用 

第 九 部　(平)五歌獨(dú)用 

　　　　　(仄)(上)九蟹半二十哿(去)二十個(gè)通用 

第 十 部　(平)九佳半六麻通用 

　　　　　(仄)(上)九蟹半二十一馬(去)九泰半二十一祃通用 

第十一部　(平)八庚九青十蒸通用 

　　　　　(仄)(上)二十三梗二十四迥二十五拯(去)二十三映二十四徑二十五證通用 

第十二部　(平)十一尤獨(dú)用 

　　　　　(仄)(上)二十六有(去)二十六宥通用 

第十三部　(平)十二侵獨(dú)用 

　　　　　(仄)(上)二十七寢(去)二十七沁通用 

第十四部　(平)十二覃十四鹽十五咸通用 

　　　　　(仄)(上)二十八感二十九琰三十豏(去)二十八勘二十九艷三十陷通用 

第十五部　(仄)一屋二沃通用 

第十六部　(仄)三覺十藥通用 

第十七部　(仄)四質(zhì)十一陌十二錫十三職十四緝通用 

第十八部　(仄)五物六月七曷八黠九屑十六葉通用 

第十九部　(仄)十五合十七洽通用 

20.配押詞韻法 

　　宋賢詞令之妙，不但由其字句之斟酌盡善，即其字句之韻，亦皆配押得當(dāng)，故凡填詞能純用一韻者最佳。例如此闋?wèi)?yīng)押平韻者，即于平聲中任取一韻；應(yīng)押仄韻者，即于上、去、入三聲中任取一韻，其葉韻亦即取材于本韻者最妙。如不得已，則始就其相通之韻葉之。今試將詞之押平韻者舉例如下，此調(diào)前后段各四句，共五韻。 

　　　　琴調(diào)相思引　　　闕名 

膽樣瓶兒幾點(diǎn)春韻，剪來猶帶水云痕葉。且移孤冷，相伴最深樽葉?！　∶繛橄Щo曉夜，教人甚處不銷魂葉！為君惆悵，何獨(dú)是黃昏葉？ 

　　押仄韻(即上、去聲)者，例如下，此調(diào)前段后段各四句，共六韻。 

　　　　關(guān)河令　　　周邦彥 

秋陰時(shí)作漸向暝韻，變一庭凄冷葉。佇聽寒聲，云深無雁影葉?！　「钊巳ゼ澎o葉，但照壁孤燈相映葉。酒已都醒，如何消夜永葉？ 

　　押入聲韻者，例如下，此調(diào)前后段各六句，共十韻。 

　　　　惜瓊花　　　張先 

汀蘋白韻，苕水碧葉。每逢花駐樂葉，隨處歡席葉。別時(shí)攜手看春色葉，螢火而今，飛破秋夕葉。　　旱河流，如帶窄葉。任身輕似葉，何計(jì)歸得葉？斷云孤鶩青山極葉，樓上徘徊，無盡相憶葉。 

　　又有押疊韻之調(diào)，亦為詞中所常見。如下調(diào)前后段第一二句即是。 

　　　　長相思　　　馮延巳 

紅滿枝韻，綠滿枝葉，宿雨懨懨睡起遲葉。閑庭花影移葉?！　洑w期葉，數(shù)歸期葉，夢(mèng)見雖多相見稀葉。相逢知幾時(shí)葉。 

　　更有三疊押韻之法，如下調(diào)前后段結(jié)句，皆承上韻疊三字也。 

　　　　釵頭風(fēng)　　　陸游 

紅酥手并韻，黃藤酒葉，滿城春色宮墻柳葉。東風(fēng)惡換韻，歡情薄葉，一懷愁緒，幾年離索葉。錯(cuò)葉、錯(cuò)疊韻、錯(cuò)疊韻。　　春如舊葉首仄，人空瘦葉首仄，淚痕紅浥鮫綃透葉首仄。桃花落葉二仄，閑池閣葉二仄，山盟雖在，錦書難托葉二仄。莫葉二仄、莫疊韻、莫疊韻。 

21.變換詞韻法 

　　詩惟古風(fēng)換韻，近體則否。而詞則無論小令長調(diào)，一闋之中，往往變換無常，或平起而仄結(jié)，或仄起而平結(jié)。其法分兩韻、三韻，四韻三種。茲先將兩韻平換仄式列下。此調(diào)首句用平，二句葉，三句換仄，四五句葉。 

　　　　南鄉(xiāng)子　　又一體　　　歐陽炯 

嫩草如煙平韻，石榴花發(fā)海南天葉。日暮江亭春影綠換仄韻，鴛鴦浴葉，水遠(yuǎn)山長看不足葉。 

　　兩韻仄換平式如下。此調(diào)前段首句用仄，二句葉，三句換平，四句葉。 

　　　　感恩多　　　牛嶠 

兩條紅粉淚仄韻，多少香閨意葉。強(qiáng)攀桃李枝換平韻，斂愁眉葉?！　∧吧销L啼蝶舞，柳花飛葉，柳花飛三字疊。愿得郎心，憶家還早歸葉。 

　　換兩韻而平仄間葉者，式如下。此調(diào)前段用平，后段起句換仄，二三兩句葉仄，末句葉前平。 

　　　　濕羅衣　　　毛文錫 

豆蔻花繁煙艷深平韻，丁香軟結(jié)同心葉。翠鬟女，相與共淘金葉。　　紅蕉葉里惺惺語換仄韻，鴛鴦浦葉，鏡中鸞舞葉。絲雨隔，荔枝陰葉前平。 

　　三韻上下用平，中間用仄，式如下。此調(diào)起韻用平，二韻換仄，三韻再換平。 

　　　　鶴沖天　　　歐陽修 

梅謝粉，柳拖金平韻，香滿舊園林葉。養(yǎng)花天氣半晴陰葉，花好卻愁深葉?！　』o數(shù)換仄韻，愁無數(shù)葉花好卻愁春去葉。戴花持酒祝東風(fēng)換平韻，千萬莫匆匆葉。 

　　三韻上下用仄，中間用平，式如下。此調(diào)起韻用仄，二韻換平，三韻再換仄。 

　　　　調(diào)笑令　　　馮延巳 

春色，春色仄韻，依舊青山紫陌葉。日斜柳暗花蔫換平韻，醉臥春風(fēng)少年葉。年少，年少換仄韻，行樂真須及早葉。 

　　換三韻而平仄間葉者，式如下。此調(diào)前段首句用平，二句葉平，三句換仄，四句葉仄，五句葉前平；后段首句葉前仄，二句亦葉前仄，三句又葉前平，四句另換仄韻，五句葉仄，六句再葉前平。 

　　　　定風(fēng)波　　　　葉夢(mèng)得 

破萼初驚一點(diǎn)紅平韻，又看青子映簾櫳葉。冰雪肌膚誰復(fù)見換仄韻，清淺葉，尚余疏影照晴空葉前平　惆悵年年桃李伴葉前仄，腸斷葉前仄，只應(yīng)芳信負(fù)東風(fēng)葉前平。待得微黃春亦暮換仄韻，煙雨葉。半和飛絮作濛濛葉前平。 

　　換四韻者，大概平仄多相間而用，式如下。此調(diào)起韻用仄，二韻換平，三韻再換仄，四韻再換平。 

　　　　怨王孫　　　　李清照 

夢(mèng)斷漏悄，愁濃酒惱仄韻，寶枕生寒，翠屏尚曉葉。門外誰掃殘紅換平韻，夜來風(fēng)葉?！　∮袷捖晹嗳撕翁帗Q仄韻？春又去葉，忍把歸期負(fù)葉。此情此恨此際，擬托行云換平韻，問東君葉。 

　　尚有全換平韻者，例如下。此調(diào)前段用平韻，后段另換平韻。 

　　　　臨江仙　　　　馮延巳 

冷江飄起桃花片，青春意緒闌珊平韻。高樓簾幕卷輕寒葉，酒余人散，獨(dú)自倚闌干葉?！　∠﹃柷Ю镞B芳草，風(fēng)光愁煞王孫換平。徘徊飛盡碧天云葉，鳳城何處？明月照黃昏葉。 

　　更有全換仄韻者，例如下。此調(diào)前段用仄韻，二段第五句另換仄韻，三段第三句仍換仄韻。 

　　　　采桑子近　　　辛棄疾 

千峰云起，驟雨一霎兒價(jià)仄韻。更樹遠(yuǎn)斜陽，風(fēng)景怎生圖畫葉。青旗賣酒，山那畔，別有人家。只消山水光中無事。過者一霎葉?！　∥缢褧r(shí)，松窗竹戶，萬千瀟灑。野鳥飛來，只是一飛流萬壑葉。共千巖爭秀換仄韻，孤負(fù)平生弄泉手。嘆輕衫帽，幾許紅塵？還自喜、濯發(fā)滄浪依舊葉?！　∪松袠范?！身后虛名，何似生前一杯酒換仄韻。便此地結(jié)吾廬葉。待學(xué)淵明，更手種門前五柳葉。且歸去，父老約重來，問如此青山定重來否葉？ 

22.避忌落韻法 

　　詞之為道，最忌落韻。落韻者，即落腔之謂也。蓋用韻之吃緊處，全在起調(diào)與畢調(diào)。起是始韻，畢是末韻。某調(diào)當(dāng)用何字起，某調(diào)當(dāng)用何字畢，有一定不易之則，詞之諧、不諧，即由是以判焉。韻各有其類，亦各有其音，用之不紊，始能融入本調(diào)，收足本音耳。韻有四呼、七音、三十一等。呼分開合，音辨宮商，等敘清濁，而其要?jiǎng)t有六：一曰穿鼻，二曰展輔，三曰斂唇，四曰抵腭，五曰直喉，六曰閉口。穿鼻之韻，東冬、江陽、庚青蒸三部是也，其字必從喉間反入，穿鼻而出作收韻，故謂之穿鼻。展輔之韻，支微齊灰半、佳半灰半二部是也，其字出口之后，必展兩輔如笑狀作收韻，故謂之展輔。斂唇之韻，魚虞、蕭肴豪、尤三部是也，其字在口半啟半閉，斂其唇以作收韻，故謂之?dāng)看?。抵腭之韻，真文元半、元半寒刪先二部是也，其字將終之際，以舌抵著上腭作收韻，故謂之抵腭。直喉之韻，歌、佳半麻二部是也，其字直出本音以作收韻，故謂之直喉。閉口之韻，侵、覃鹽咸二部是也，其字閉其口以作收韻，故謂之閉口。凡平聲十四部已盡于此，上、去即隨之，惟入聲有異耳。學(xué)者明此六音，庶幾韻不假借，而起調(diào)畢調(diào)自然無不合矣，又何慮其落韻乎？ 

學(xué)詞百法·源流

23.探溯詞源法

　　詞者，樂府之變，肇于漢世，具于六朝。若按其音律，則又雅、頌之遺也。試取《詩》以證之：《召南·殷其雷》篇云：“殷其雷，在南也之陽?！贝巳逖哉{(diào)也?！缎⊙拧~麗》篇云：“魚麗于罶，鲿鯊?！贝硕难哉{(diào)也。《齊風(fēng)·還之》篇云：“遭我乎峱之間兮，并驅(qū)從兩肩兮?！贝肆哐哉{(diào)也?！墩倌稀そ袣铩菲疲骸安晃乙?，不我以?！贝睡B句調(diào)也?！夺亠L(fēng)·東山》篇云：“我來自東，霖雨其濛。鸛鳴于垤，婦嘆于室?！贝藫Q韻調(diào)也?！墩倌稀ば新丁菲疲骸皡挍判新丁保涞诙略疲骸罢l謂雀無角”，此換頭調(diào)也。蓋古代之詩多可入樂，而后世之詞，乃詩之協(xié)律者也。故欲探溯填詞之源，舍《三百篇》而外，末由他求。今再錄諸家之說以資考證： 

　　王述庵《詞綜》序云：“蓋詞實(shí)繼古詩而作，而本于樂。樂本乎音，有清濁、高下、輕重、抑揚(yáng)之別，乃為五音十二律以著之。非句有長短無以宣其氣而達(dá)其音，故孔氏穎達(dá)《詩正義》謂：風(fēng)、雅、頌有一二字為句，及至八九字為句者，所以和人聲而無不均也?！度倨泛?，楚辭亦以長短為聲。至漢郊祀歌、鐃吹曲、房中歌莫不皆然。蘇、李畫以五言，而唐時(shí)優(yōu)伶所歌，則七言絕句，其余皆不入樂府。李太白、張志和以詞續(xù)樂府，不知者謂詩之變，而其實(shí)詩之正也。由唐而宋多取詞入于樂府，不知者謂樂之變，而其實(shí)所以合樂也。又云：國朝念詩樂失傳甚久，命儒臣取《三百篇》譜之，著以四上五六諸音，列以琴瑟簫管諸器，于是《三百篇》皆可奏之樂部。今之詞，茍使伶人審其陰陽平仄，節(jié)其太過而濟(jì)其不足，安有不可入樂之詞。可入樂，即與詩之入樂無異也。是詞乃詩之苗裔，且以補(bǔ)詩之窮。余故表而出之，以為今之詞即古之詩，即孔氏之所謂長短句?！?nbsp;

　　朱竹垞《群雅集》序云：“用長短句制樂府歌詞，由漢迄南北朝皆然。唐初以詩被樂填詞入調(diào)，則自開元、天寶始。逮五代十國，作者漸多，有《花間》、《尊前》、《家宴》等集。宋之太宗洞曉音律，制大小曲及因舊曲造新聲，施之教坊舞隊(duì)，曲凡三百九十。又琵琶一曲，有八十四調(diào)。仁宗于禁中度曲時(shí)，有若柳永?；兆诖箨擅麡窌r(shí)，有若周邦彥、曹組，辛次膺、萬俟雅言，皆明于宮調(diào)，無相奪倫者也。洎乎南渡，家各有詞，雖道學(xué)如朱仲晦、真希元，亦能倚聲中律呂，而姜夔審音尤精。終宋之世，樂章大備。四聲二十八調(diào)，多至十余曲，有引、有序、有令、有慢、有近、有犯、有賺、有歌頭、有促迫、有攤破、有摘遍、有大遍、有小遍，有轉(zhuǎn)踏、有轉(zhuǎn)調(diào)、有增減字、有偷聲，惟因劉昺所編《燕樂新書》失傳，而八十四調(diào)圖譜不見于世。雖有歌師、板師，無從知當(dāng)日之琴趣簫笛譜矣?！?nbsp;

　　樓上舍儼曰：“詩變?yōu)樵~，詞變?yōu)榍?，歷世久遠(yuǎn)。聲律之分合，均奏之高下，音節(jié)之緩急過渡，既不得盡知。至若作者才思之深淺，不系文字之多寡，顧世之作譜者，類從《歸自謠》銖累寸積，及于《鶯啼序》而止。以字之長短分調(diào)，安能各得其所？莫如論宮調(diào)之可知者序于前，余以時(shí)代先后為次，斯世運(yùn)升降可以觀焉?！?nbsp;

　　方成培《香研居詞□·原詞之始》云：“古者詩與樂合，而后世詩與樂分。古人緣詩而作樂，后人倚調(diào)以填詞。古今若是其不同，而鐘律宮商之理未嘗有異也。自五言變?yōu)榻w，樂府之學(xué)幾絕。唐人所歌，多五七言絕句，必雜以散聲，然后可被之管弦，如《陽關(guān)》必至三疊而后成者，此自然之理。后來遂譜其散聲