國展論壇“畫外音”

大好河山萬里長 2019-12-10

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文 / 李嘯

湖南長沙國展論壇上的對話，雖然沒有“唇槍舌戰(zhàn)”，但是之后還是有很多書友問及一些敏感問題，引發(fā)了我的零星思考。

關(guān)于“書風(fēng)雷同”

客觀地說，十二屆國展楷書的總體水平較往屆高，書風(fēng)也比較多元，反映出作者的創(chuàng)作視野開闊，取法面廣，這是一種可喜的現(xiàn)象。但是看了展覽以后，大家還是覺得存在比較嚴(yán)重的書風(fēng)雷同問題。尤其是刻意描填、筆畫“搭積木”式疊加的魏碑中楷作品，在展覽上依舊密集扎堆，跟風(fēng)嚴(yán)重。在初評環(huán)節(jié)中，評委們就發(fā)現(xiàn)這個問題非常突出，于是對這類相似度極高、缺少自然書寫性的碑楷作品“痛下狠手”，很多作品紛紛被淘汰出局。這種現(xiàn)象的背后，我以為歸根結(jié)底還是作者沒有掌握寫碑的基本筆法。他們共同的技術(shù)特征是執(zhí)筆很低，類似尋常拿鉛筆的手法，側(cè)鋒用筆，描填涂抹。書法用筆沒有空中取勢，就沒有了筆鋒殺紙的力度，書寫出來的字也是徒有皮相，全無神采。書寫沒有中鋒使轉(zhuǎn)，筆畫之間就沒有自然的連貫性，缺少氣韻生動，作品便沒有了生命意識。當(dāng)下這種風(fēng)行的碑楷寫法，技術(shù)簡單，筆法空洞，特別容易“上手”，這類作品曾經(jīng)一度在評委對唐楷“審美疲勞”的評審中，頻繁入展，作者們也嘗到了的甜頭。但是不懂筆法，入展了也終究還是“門外漢”。我認(rèn)為，急功近利的動機，不肯下苦功深研筆法，是造成當(dāng)下書風(fēng)雷同問題的根本原因。

關(guān)于“唐楷回歸”

看了展覽以后，有人覺得本屆國展似乎有“唐楷回歸”的跡象。從入展作品的比例上看，唐楷風(fēng)格的作品較以往確實有所增加，“歐褚顏柳”均有呈現(xiàn)，甚至還有“虞”。本屆國展寫“褚”（尤其是《大字陰符經(jīng)》）的作者相對少了，而寫“歐”的多了，尤其是“小歐”。很多作者覺得“顏柳”用筆過度強調(diào)提按頓挫，裝飾性太強，學(xué)習(xí)者既難深化，又難外化。而寫“褚”的人又太多，萬人擠獨木橋，作品入展難度很大。國展中“歐”字一度被認(rèn)為是“匠氣”的代名詞，而這一屆卻陡然増多。在我看來，有可能是源于“歐”字多碑法，“小歐”結(jié)字又有變化，較之“顏柳”，更為“生動”；比照之“褚虞”，更顯“骨力”。但是仔細(xì)審視此類風(fēng)格的入展作品，無論寫“顏”，還是習(xí)“歐”，看似耳目一新，實則大都還是停留在對當(dāng)下幾位獲獎書家作品的追摹上，對傳統(tǒng)經(jīng)典碑帖挖掘不夠深入，缺少“食古”的消化能力和“化古”的創(chuàng)造精神。這類作品是國展楷書新的范式，也很可能成為近階段新的“展覽體”，值得關(guān)注?！疤瓶貧w”固然好，但作為學(xué)書者，我以為眼睛不能只盯著常見的幾種經(jīng)典法帖，就如同挖礦，一個礦挖的人越多，想挖到金子就越難。

關(guān)于“小多大少”

在國展論壇“對話”環(huán)節(jié)中，有觀眾提到入展楷書作品中“小字多、大字少”的問題。在國展中為什么會長期出現(xiàn)這種現(xiàn)象？我覺得首先是展覽的“競技性”決定的。勿庸諱言，現(xiàn)在的書法展覽就是這樣充滿著“競技性”。它是一種比拼，很多時候都是上萬人參與角逐，而爭奪的只有幾百個入展名額。這種競爭無疑是激烈的，也是殘酷的。參與者的目的都是“爭勝”，而在創(chuàng)作心態(tài)上也不像古人“欲書、先散懷抱”，而是全力以赴地“備戰(zhàn)”，在創(chuàng)作上也是竭盡所能地炫技。作為小字更容易炫“精微”，以精致取悅評委；而且小字可以創(chuàng)作多字內(nèi)容，可以承載多元的形式構(gòu)成，較之大字創(chuàng)作，在形式上是占有絕對優(yōu)勢的。其次是這種現(xiàn)象的存在，是由創(chuàng)作者的功力導(dǎo)致的。相對于小字，大字創(chuàng)作對功力的要求更高，甚至要高很多。所以，在進(jìn)入國展復(fù)評環(huán)節(jié)，書寫在一張整紙上的“素顏”大字作品，往往都是書壇宿將、展賽“老手”，作品更容易引起評委關(guān)注。小字創(chuàng)作更多應(yīng)用筆尖，停留在寫字形的層面更多一點，因此技術(shù)難度相對較小，作者成長期也相對較短。而大字用筆鋒，存在破鋒與絞轉(zhuǎn)，從“破”到“立”，起承轉(zhuǎn)合，技法難度相對要高很多，作者沒有十年功力，無法駕馭；沒有過人性情，實難為之。正所謂工穩(wěn)易得，情性難求。

關(guān)于“藝文兼?zhèn)洹?/strong>

中國書協(xié)積極倡導(dǎo)的“藝文兼?zhèn)洹保F(xiàn)在已經(jīng)成為書法界的共識。在本屆國展中有很多作者“自書自文”，顯示出良好的綜合素養(yǎng)。據(jù)我評審觀察，展覽中不乏“書文合璧”的優(yōu)秀作品。令人感動的是，本屆展覽評審中特別優(yōu)待自作詩文的作品，以至于在評審的每個環(huán)節(jié)，這類作品均被張掛在專門區(qū)域，體現(xiàn)出展覽組委會對此類作品的重視。這件事情看似簡單，其實工作量很大，足見中國書協(xié)的“用心良苦”！但是，我以為“藝文兼?zhèn)洹钡恼嬲龑崿F(xiàn)，還有很長的路要走。就本屆國展楷書作品而言，進(jìn)入終評的作品中，能夠通過審讀審查的“無問題”作品實在太少?？吹侥敲炊嘧髡哌B“抄書”都不會抄、抄不對、抄不準(zhǔn)，既令人費解，更令人痛心。一批評委認(rèn)為有情性的作品因存在“硬傷”而在審讀環(huán)節(jié)的表決中落選。一路過關(guān)斬將，在最后一輪落選，是令人惋惜的，也是發(fā)人深省的。我一直在想，我們的參展作者們?nèi)绻饶艽_立自己讀書人的定位、文化人的身份，再做一個書法家，那該有多好啊！

十二屆國展正在精彩呈現(xiàn)，期待出現(xiàn)更多的思想火花，為展覽增添精神內(nèi)涵和人文輝光……

2019年12月6日，于旅途