少年時(shí)期讀《邊城》，總是會(huì)為了翠翠的愛(ài)情而惋惜，為結(jié)尾儺送的歸期不定而惆悵。

年少不知愁滋味，現(xiàn)今再回過(guò)頭翻看沈從文先生的《邊城》，看到的卻不僅僅是翠翠的愛(ài)情，還有更多人物的溫情與感動(dòng)。

很多人都說(shuō)《邊城》是一個(gè)愛(ài)情悲劇，而人到中年卻有著不一樣的感悟。

就像沈從文自己說(shuō)的：我的作品能夠在市場(chǎng)上流行，實(shí)際上近乎買(mǎi)櫝還珠，你們能欣賞我故事的清新，照例那作品背后蘊(yùn)藏的熱情卻忽略了。

是的，如果說(shuō)當(dāng)年只看到了悲的一面，現(xiàn)在卻更多的是體會(huì)到了作者筆下的溫情與美好，一種人文情懷、浪漫主義與美學(xué)交融的柔情之美。

自然與風(fēng)俗之美

沈從文在《邊城》的前半部分用了大量的筆墨，分別描寫(xiě)了湖南湘西邊界的自然風(fēng)光和風(fēng)俗人情。像是砸開(kāi)了一道門(mén)將讀者們引入了另一個(gè)世外桃源。

在這個(gè)桃花源里，人們依山傍水、渡船買(mǎi)辦、生活寧?kù)o。自然天成的山石瀑布，源源不絕的溪水河流，南北往來(lái)的船只，兩旁依水而建的吊腳樓，山間濃密的翠竹，像一幅幅美麗的畫(huà)卷，無(wú)不讓人神往。

還有當(dāng)?shù)貍鞒卸嗄甑拿耖g習(xí)俗，元宵佳節(jié)家家戶戶亮燈出戶、鞭炮煙火、舞龍耍獅，好不熱鬧；端午佳節(jié)的龍舟競(jìng)渡、泅水提鴨，好不歡喜。

一條渡船、一個(gè)老船夫、一個(gè)小女孩翠翠、一條小黃狗，就這樣的出現(xiàn)在了山水間，詩(shī)意、自然、美好，同時(shí)代表著當(dāng)?shù)氐拇緲忝耧L(fēng)和故事走向。

李健吾老師曾評(píng)價(jià)《邊城》說(shuō)：細(xì)致，然而絕不瑣碎；真實(shí)，然而絕不教訓(xùn)；風(fēng)韻，然而絕不弄姿；美麗，然而絕不做作。這不是一個(gè)大東西，然而這是一顆千古不磨的珠玉。在現(xiàn)代大都市病了的男女，我保險(xiǎn)這是一服可口的良藥。

邊城中山美、水美、人美，還有一種就是超現(xiàn)實(shí)美，是我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中苦苦追尋而又尋覓不到的，這或許就是我們喜歡《邊城》的原因。

沈從文出生在湖南湘西，自小被家鄉(xiāng)的山水浸染，其文筆也如山水般自然和幽美，《邊城》的成功可以說(shuō)是他心中自小的一方天地，加之浪漫主義和英雄情懷的追求，所以才能將心中的那山、那水、那美，躍然紙上，讓人無(wú)比向往。

人與人之間的溫情之美

一幅畫(huà)上只有山水，未免顯得冷峻。邊城里除了山水的自然之美，還有人與人之間的溫情之美。

老船夫五十年如一日的堅(jiān)守渡船，為過(guò)往的人民客商引渡，皆是免費(fèi)。而過(guò)往的人們每每堅(jiān)持給點(diǎn)報(bào)酬，老船夫拗不過(guò)也會(huì)用之來(lái)買(mǎi)茶葉和煙草回饋客人。

老船夫與孫女翠翠的依偎之情，雖不大富大貴，卻溫馨快樂(lè)。相互間的體諒與擔(dān)心，最是真摯與美好。順順一家子的善良，對(duì)街坊鄰居的慷慨協(xié)助，讓這一方天地更加安寧和諧。

這里的人們無(wú)不重義輕利、守信自約。酒家屠戶、來(lái)往渡客，人人皆有君子之風(fēng)。即便是娼妓，也會(huì)為了求生之計(jì)外給予真感情，以情郎約守，為愛(ài)情殉情。

桃源仙境、古樸民風(fēng)，樸實(shí)厚道的老船工、豁達(dá)大度的天寶、豪爽慷慨的順順、熱誠(chéng)質(zhì)樸的楊馬兵、天真羞怯的翠翠......

他們都是美好品德的象征，同時(shí)又充斥著人情的真實(shí)飽滿和自然。無(wú)論是翠翠母親對(duì)愛(ài)的執(zhí)著，最終的殉情；還是娼妓們無(wú)視現(xiàn)實(shí)的殘酷，追求愛(ài)情的本真，都體現(xiàn)了人們對(duì)愛(ài)情最初的向往與熱烈，敢愛(ài)敢恨的真情與果敢。

老船夫?qū)ε畠核奖己蟮臍w來(lái)，未出嫁懷孕生子，他都選擇了不追問(wèn)不指責(zé)；還有端倪出翠翠的情竇初開(kāi)與難為情的羞怯，老船夫?yàn)榱舜耸掳档乇疾ǎ了乐岸紵o(wú)法放下心來(lái)。這些都體現(xiàn)了老船夫的愛(ài)護(hù)和疼惜之情。

順順在兒子天保死后無(wú)法釋?xiě)?，可最終還是為老船夫處理了身后事，派人陪伴照顧傷心的翠翠，送吃送喝，最后放下介懷主動(dòng)接納翠翠作為兒媳婦。順順在傷心之后選擇放下了仇怨，將心比心的憐惜翠翠，成全兒女們的愛(ài)情，這是一個(gè)失去兒子后既悲痛又善良仁義的老父親的溫情。

汪曾祺曾這樣評(píng)價(jià)《邊城》：《邊城》是一個(gè)溫暖的作品，一種帶著痛惜情緒的懷舊。

作品之中，沈從文讓我們看到了人與人之間的疼惜與溫情，作品之外，何不是他對(duì)人物的疼惜與溫情呢？

老船夫失去了愛(ài)女可最后還有和孫女相依為命的晚年，相較于《活著》里面的富貴只有一條老黃牛，這是不是能夠感受作者的筆下留情呢？

人們都說(shuō)這是個(gè)悲劇故事，更是個(gè)悲劇的結(jié)尾，但我看來(lái)，這里面卻蘊(yùn)藏著作者最大的溫情和人文主義。

結(jié)局的留白之美

“這個(gè)人也許永遠(yuǎn)不回來(lái)，也許明天回來(lái)”，這是沈從文給《邊城》的結(jié)局。

故事好像還沒(méi)說(shuō)完，但到這里卻戛然而止了。人人都向往美好的結(jié)局，特別是關(guān)乎愛(ài)情這方面，但作者卻沒(méi)有給出個(gè)確定的答案，留給讀者們自己思索。

而這正是美之所在，在中國(guó)的山水畫(huà)中，有一種處理方式叫留白。留白顧名思義，就是在作品中留下相應(yīng)的空白，起到以少勝多、似有非有的效果，留給人無(wú)限的遐想空間。

仿佛我們乍然間看到結(jié)局會(huì)悵然若失的感覺(jué)，為儺送的遠(yuǎn)走不歸而惱怒，替翠翠的羞于表達(dá)錯(cuò)失愛(ài)而惋惜。

可是不斷地去思考想象，腦海里還是會(huì)浮現(xiàn)這樣的畫(huà)面：儺送明天就回來(lái)了，翠翠與儺送從此就守著渡船，幸?？鞓?lè)地在一起。

這就是留白之美的效果，沈從文用這個(gè)小技巧滿足了每一個(gè)讀者的心愿，畢竟一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特，無(wú)論怎樣既定的結(jié)局都會(huì)讓人覺(jué)得不夠圓滿。

迅速在一起，無(wú)論是順順一家子和翠翠都會(huì)有所介懷，畢竟天保是因?yàn)榇浯涠鲎吣缤龅摹e說(shuō)是順順?lè)驄D無(wú)法接受，儺送自己也是不可能立馬安心地去擁抱愛(ài)情的，就連翠翠和老船夫也會(huì)心有愧疚。

順順不同意，儺送遠(yuǎn)走，翠翠等待，這些都是符合人情的，他們都需要時(shí)間去慢慢調(diào)整和遺忘傷痛，才能坦然地說(shuō)服自己去接受這份愛(ài)情的合理性。

相同的，愛(ài)情也需要留白，甚至是需要一點(diǎn)點(diǎn)悲來(lái)襯托它的美。

仿佛是翠翠不懂得表達(dá)，和儺送的缺少交流理解所產(chǎn)生的悲情結(jié)局，其實(shí)是事態(tài)和人物的自然發(fā)展和正常呈現(xiàn)。

十幾歲的翠翠面對(duì)愛(ài)情的朦朧感覺(jué)，害怕見(jiàn)到心愛(ài)之人的刻意躲閃，真正見(jiàn)到儺送時(shí)，卻又裝作完全不在意來(lái)掩飾心中的那份怦然心動(dòng)。少女懷春的情愫躍然紙上。

而儺送見(jiàn)到翠翠對(duì)他愛(ài)答不理，甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)躲著，以為對(duì)自己不厭其煩，加之哥哥的死和父親的阻撓，那邊廂用榨坊來(lái)利誘，這邊廂翠翠毫無(wú)回應(yīng)，只能遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，不做選擇。

爺爺死前的奔走游說(shuō)、順順的重新接納、楊馬兵對(duì)翠翠的解說(shuō)、儺送的不定歸期、翠翠的等待、讀者的期待，無(wú)不讓這份愛(ài)情更深入了一個(gè)層次，讓讀者體驗(yàn)與這個(gè)“悲劇”愛(ài)情更加升華與美好。

留白的美學(xué)，其實(shí)是一門(mén)獨(dú)到的藝術(shù)，在于意境、想象和感官，留下空白、留下無(wú)限的想象力和美感。

文學(xué)作品中的留白莫過(guò)于“人面不知何去處，桃花依舊笑春風(fēng)”，讓人惆悵了千年。因?yàn)榱舭资怪畡?dòng)人、深刻。

好的作家能夠讓人看完作品后，從心里油然而生一種希望、向善、向上的力量，更能讓人透過(guò)作品感知作者的情感與溫暖，這種千絲萬(wàn)縷、遠(yuǎn)近交融的感知合二為一，讓人感動(dòng)。

好的作品讓人讀來(lái)歷久彌新，每每回味都能悟出不同的道理和美感，生活亦然。

這，大概就是作者的魅力所在吧！