彩瓷工藝發(fā)展到明代已進(jìn)入到以彩瓷為主的黃金時(shí)期。但是真正達(dá)到精細(xì)高水平的彩瓷，應(yīng)從清代康熙時(shí)的五彩器開始，其制作工藝的精細(xì)和繪畫技藝的精湛都達(dá)到了高水平。彩瓷的發(fā)明使中國(guó)陶瓷發(fā)展進(jìn)入一個(gè)新的歷史時(shí)期。

彩瓷的種類

彩瓷又分釉上彩和釉下彩兩大類，在坯胎上畫好花紋圖案后再施釉入窯燒制的叫釉下彩。在坯胎上施釉后入窯燒制好的瓷器上加以彩繪，又以爐火烘燒而成的彩稱釉上彩。釉上彩繪又可細(xì)分為高溫釉上彩和低溫釉上彩。

彩瓷的品種增加了很多，在原有的五彩、三彩、斗彩、紅彩、綠彩的基礎(chǔ)上又增添了黑彩和金彩，創(chuàng)燒了琺瑯彩、粉彩、廣彩等，紋飾內(nèi)容豐富，題材廣泛，引領(lǐng)了釉上彩瓷的風(fēng)格轉(zhuǎn)型。

釉上五彩、粉彩、琺瑯彩、廣彩都是在釉瓷上繪紅、綠、藍(lán)、黃、紫等多種材料，二次低溫?zé)傻牟世L瓷器，是康熙時(shí)期的重大發(fā)明。

五彩的繪畫特點(diǎn)

五彩：通常分為青花五彩和釉上五彩兩大類，五彩的產(chǎn)生是在唐三彩，宋、金釉上紅綠彩的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的，至明代嘉靖、萬歷時(shí)已達(dá)到極盛。明代的五彩主要由紅、綠、黃、紫四種釉上彩和釉下青花合繪于一器的青花五彩，被稱為“大明五彩”。

康熙五彩中，發(fā)明了釉上藍(lán)彩和黑彩，釉上藍(lán)彩勻凈艷麗，黑彩漆黑光亮，使紋飾色彩深厚濃重又清爽醒目。五彩的主要顏色有紅、黃、紫、綠、藍(lán)、黑等，很少用青花，而且還增添了金彩，品種豐富，使色彩更加絢麗多姿，致使康熙五彩達(dá)到了最高峰。

琺瑯彩的繪畫特點(diǎn)

琺瑯彩瓷器：于康熙三十五年創(chuàng)燒，雍正乾隆年間進(jìn)一步發(fā)展，至嘉慶年間停燒?，m瑯彩瓷是受皇帝旨意仿制銅胎琺瑯器而來，與五彩瓷在工 藝上有兩點(diǎn)不同：

紅地開光琺瑯彩牡丹紋杯，清康熙

一是所用的材料不同，琺瑯彩所用的彩是進(jìn)口料，紅色料的發(fā)色劑是微量黃金，稱為金紅，色彩有玻璃質(zhì)感，而傳統(tǒng)的五彩瓷器上的紅色釉彩著色劑是鐵紅和銅紅。

琺瑯彩梅花牡丹紋碗，清雍正

二是上彩的方法不同，琺瑯彩開始用油施彩，而傳統(tǒng)彩瓷中，施彩都是用膠水或清水?，m瑯彩對(duì)當(dāng)時(shí)粉彩的創(chuàng)燒有著重要的開拓作用。

胭脂紫軋道琺瑯彩直頸瓶，清乾隆

琺瑯彩瓷的主要制作地為內(nèi)務(wù)府造辦處琺瑯作,由于是琺瑯作所制,是清代所有彩瓷中制作最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拇善?，琺瑯彩瓷它的造型設(shè)計(jì)制作木樣實(shí)體模具,圖案繪畫內(nèi)容、落款、題詞、成器，幾乎無不經(jīng)過皇帝親自篩選,嚴(yán)格把關(guān)才可成器。粉彩瓷則寬松許多,一直由景德鎮(zhèn)御廠所制。

它是由內(nèi)府造型設(shè)計(jì)，表面文飾、圖案繪畫以及成器都可以由督陶官在原有制瓷經(jīng)驗(yàn)中適當(dāng)裁度。從這里就可以看出琺瑯彩瓷與粉彩瓷的制作嚴(yán)謹(jǐn)程度有很大差距。

粉彩的繪畫特點(diǎn)

粉彩：是在熟練掌握康熙五彩技術(shù)的基礎(chǔ)上，受琺瑯彩的影響而產(chǎn)生的新品種，于康熙后期出現(xiàn)。粉彩瓷與琺瑯彩瓷具有明顯的淵源關(guān)系，粉彩中的金紅、銻黃、砷白以及標(biāo)準(zhǔn)的紫彩等等，其制作技法均來自于琺瑯彩。

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粉彩花蝶紋盤，清康熙

在藝術(shù)風(fēng)格上，由于琺瑯彩為清宮珍品，因此粉彩瓷具有顯著的模仿琺瑯彩瓷風(fēng)格的特征。它汲取了外來的“玻璃白”和以金著色的胭脂紅，描繪人物服裝或植物花朵時(shí)，先用含砷的“玻璃白”具有乳濁效果打底，再在上面用蕓香油調(diào)合的彩料渲染，其效果較淡雅柔麗，給人以粉潤(rùn)的感覺，視覺上比五彩軟，所以也稱“軟彩”。

粉白打底效果并不是粉彩瓷制作的固有特征，在琺瑯彩瓷中，也可以見到類似效果，一般是在繪畫中遇到需要渲染效果的時(shí)候才使用?，m瑯彩瓷與粉彩瓷的主要區(qū)別:主要是制作地點(diǎn)、制作程序、用途以及繪畫風(fēng)格上的不同。

粉彩嬰龍燈圖瓶，清乾隆

從直觀來看，畫風(fēng)應(yīng)是琺瑯彩瓷與粉彩瓷的最大區(qū)別?，m瑯彩瓷由于一直是帝王參與制作，因此器物的圖案豪華、取材嚴(yán)謹(jǐn)、制作一絲不茍，富有濃郁的宮廷氣息，也是清代彩瓷制作的最高藝術(shù)體現(xiàn)。

粉彩瓷從畫風(fēng)上傳承發(fā)展了康熙五彩瓷，異軍突起?？滴醴鄄势骷y飾和施彩風(fēng)格簡(jiǎn)樸、濃厚，制作顯得較粗糙，可看出還處在萌芽和成長(zhǎng)階段，僅在紅花的花朵中運(yùn)用胭脂紅，其他色彩仍沿用五彩的制作，雍正時(shí)臻于成熟，逐漸代替五彩。

粉彩梅花紋碗

雍正后期御窯廠粉彩瓷風(fēng)格越來越豪華絢麗，特別是乾隆初中期，督陶官唐英為迎合乾隆帝興趣不斷創(chuàng)新，使御窯廠粉彩瓷的裝飾錦上添花，達(dá)到登峰造極的程度。有些甚至豪華程度超過宮內(nèi)琺瑯作所制的琺瑯彩瓷。

粉彩與五彩的主要區(qū)別：

在繪彩技法上有所不同，五彩是單線平涂，粉彩用沒骨渲染法。所用彩料不同，五彩用的是中國(guó)傳統(tǒng)的彩料，粉彩用的是進(jìn)口的所謂“洋彩”。粉彩施彩方法與琺瑯彩相同以油料調(diào)色施彩。因粉彩料中摻有鉛粉并加施玻璃白，施彩厚，花紋凸起，層次分明，有立體感，明顯優(yōu)于五彩，這也是粉彩長(zhǎng)盛不衰的原因。

廣彩的繪畫特點(diǎn)

廣彩到雍正時(shí)形成自己獨(dú)特的風(fēng)格，乾隆、嘉慶時(shí)才大量生產(chǎn)，廣彩的初期階段，除所施彩料不同于五彩、粉彩和琺瑯彩外，所畫人物畫面均來自國(guó)內(nèi)的生活場(chǎng)面，所繪彩卉是滿足外商的需要和所好，既吸收五彩、粉彩和琺瑯彩等彩繪的藝術(shù)風(fēng)格和技法，也吸收了歐美的藝術(shù)精華。

廣彩之所以逐漸發(fā)展為自己特有的風(fēng)格，完全是由于廣州是開放港口，國(guó)際商人來往頻繁，社會(huì)背景和各國(guó)商人的需求，工匠們依外商來樣彩繪燒制，紋飾精細(xì)、色彩艷麗，有堆金織玉之感，使廣彩完全形成自己獨(dú)特的織金彩瓷，因此又稱“織金彩瓷”。

主要表現(xiàn)在彩釉絢彩華麗，金碧輝煌，熱烈清新，構(gòu)圖豐滿，繁而不亂，猶如萬縷金絲織白玉，所以人們統(tǒng)稱為“織金彩瓷”。至今廣彩全稱還是“廣州織金彩瓷工藝”。

廣彩把五彩、粉彩、琺瑯彩的技法及彩料吸收過來，既有傳承相似的地方，但又與它們有著明顯的區(qū)別。

琺瑯彩開光雙戟小瓶，清乾隆

琺瑯彩瓷與早期廣州彩瓷在藝術(shù)風(fēng)格上互相影響,共同發(fā)展，琺瑯彩瓷器主要是為滿足宮廷需要而定燒的。據(jù)已故三代均為廣彩匠工的唯一國(guó)家工藝美術(shù)大師趙國(guó)垣先生講:“廣彩的顏色特點(diǎn)，除部分原料來自景德鎮(zhèn)以外，大部分顏料是廣州自制或改配的。

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