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雍正粉彩在我國陶瓷發(fā)展史上占有重要的歷史地位，素以精巧細(xì)膩著稱于世，顏色具有鮮而雅，粉而柔的特點(diǎn)。雍正粉彩可以說是清代粉彩瓷器工藝最好的品種，粉彩做為中國瓷器釉上彩繪的一種獨(dú)特裝飾方法，它在色料中摻以鉛粉并加施玻璃白，有意減弱色彩的濃艷程度，用分水淡洗法涂飾花紋的層次，在彩繪上改變了五彩那種單線平涂的生硬色調(diào)，充分吸收了中國繪畫的表現(xiàn)方法，運(yùn)用各種豐富的彩料，使畫面風(fēng)格近于寫實(shí)。是唯一可以跟青花瓷媲美的瓷器釉色。到了雍正時(shí)期粉彩在燒制、胎釉、彩繪方面得以空前發(fā)展,成為釉上彩的主流。

清雍正 粉彩花鳥盤

高2.8 口14.8 底 9.5厘米

尖唇、敞口、淺腹、大徑矮圈足。胎質(zhì)細(xì)白，器型規(guī)整，施白釉為地，釉色微泛青。外壁施黃釉，釉質(zhì)晶瑩，內(nèi)底粉彩洞石、花鳥、蜜蜂等圖案，紋飾講究細(xì)部處理，精美華麗，艷而不俗。底落青花 “大清雍正年制” 楷書官窯款。

清雍正 粉彩花卉大碗

高7.9 口18.7 底8.7厘米

尖唇、敞口、深腹、圈足。胎薄質(zhì)堅(jiān)、胎質(zhì)細(xì)白。施白釉，釉質(zhì)晶瑩透明。腹部繪粉彩折枝牡丹、梅花、菊花圖案。內(nèi)底繪一折枝牡丹花。底青花雙圈楷書“大清雍正年制”款。

粉彩團(tuán)蝶紋碗

至清雍正朝，粉彩進(jìn)入盛期。雍正粉彩在康熙粉彩的基礎(chǔ)上有很大發(fā)展， 無論造型、彩繪技法還是紋飾，都達(dá)到空前的高度，堪稱粉彩瓷器的代表作。

官、 民窯同時(shí)大量生產(chǎn)， 精細(xì)的官窯制品可與琺瑯彩媲美。

粉彩瓷器在藝術(shù)效果上獨(dú)樹一幟。裝飾上更多地吸收了中國繪畫的表現(xiàn)方法，以淡雅柔麗為特色，粉潤柔和見長，感覺上比五彩要柔和細(xì)膩，因此又有“軟彩”之稱。

粉彩瓷器的特點(diǎn)：

粉彩瓷器在藝術(shù)效果上獨(dú)樹一幟。裝飾上更多地吸收了中國繪畫的表現(xiàn)方法，以淡雅柔麗為特色，粉潤柔和見長，感覺上比五彩要柔和細(xì)膩，因此又有“軟彩”之稱。粉彩瓷出現(xiàn)在康熙晚期，是在五彩瓷的基礎(chǔ)上，受琺瑯彩的直接影響而創(chuàng)燒的新品種，它以艷麗耀眼的顏色、溫文爾雅的韻味、卓爾不群的個(gè)性，融匯出迎合清代社會(huì)習(xí)俗的裝飾效果。粉彩瓷有以下這些特點(diǎn)：第一，在含鉛的玻璃質(zhì)中引進(jìn)了砷元素，發(fā)明晰“玻璃白”，用“玻璃白”打底，使得各種彩料有深淺濃淡甚至乳濁柔軟的改變；第二，使用進(jìn)口的彩料，色澤淡雅柔軟，清逸艷麗；第三，使用蕓香油調(diào)色，所以顏色柔軟清麗，有柔軟之感；第四，通常在700℃-750℃左右的窯爐中燒成，因?yàn)闊鞙囟缺容^低，故又有“軟彩”之稱。 粉彩瓷在雍正、乾隆朝到達(dá)鼎盛，《陶雅》中稱譽(yù)“粉彩以雍正朝最美，前無古人，后無來者，鮮艷耀眼”。雍正粉彩瓷的呈色豐厚多變，色澤亮堂柔麗，彩料濃淡天然，粉質(zhì)感強(qiáng)，新鮮燦爛，清雅秀美。在一件器物上用色達(dá)二十多種，同一種顏色又有濃淡深淺及陰陽向背之分，并且以油料調(diào)色，考究彩料的層次改變，畫面粉潤柔軟，杰出畫面的陰陽濃淡，賦有立體感。以傳統(tǒng)題材為主，盛行纏枝花卉紋、花鳥紋、人物紋、山水紋等圖畫，規(guī)劃不滿密，顯得意境悠遠(yuǎn)。畫面高雅宜人，并且諧音“蝠”（福）、“鹿”（祿）的圖畫亦多見，在花卉之間經(jīng)常配以草蟲等。裝飾手法多樣，盛行“過枝”的畫法，即盤、碗的圖畫從器身到器蓋，或從器里到器外連續(xù)彩繪而成，常見有桃果、菊花、牡丹等過枝圖畫。

增值空間大

雍正粉彩瓷的胎體加工細(xì)密，質(zhì)地細(xì)膩輕盈，皎白精致，輕重適度。釉面滋潤勻凈，平滑瑩白，光亮無瑕。商品以輕巧俊秀的小件器物為主，如盤、碗、杯、盒、筆筒等，大件器物則以高達(dá)50厘米的天球瓶、直徑在50厘米以上的大盤最為精美，常見有膽瓶、六角瓶、燈籠瓶、花觚、盤、碗、杯、筆筒、提梁壺、罐等。器物無論大小，形體改變宛轉(zhuǎn)柔軟，考究線條的美感。在注重漂亮的一起還注重實(shí)用性，有正經(jīng)慎重之感。制作一絲不茍，考究規(guī)矩方圓，注重細(xì)部處理。

雍正粉彩瓷除白地粉彩外，還盛行黃地粉彩、墨地粉彩、淡綠地粉彩、青釉地粉彩、醬色地粉彩、珊瑚紅地粉彩、胭脂紅地粉彩等色地粉彩。款識(shí)以“大清雍正年制”和“雍正年制”較為常見，以楷書款為主，篆書款極少。字體工整，布局謹(jǐn)慎，筆法娟秀，運(yùn)筆有力，多為宋槧體。此外，還有許多堂名款，如“馮宅”、“百露堂”、“文山石房”等，以及花押款，如以筆和銀錠來寓意“必定如意”等。

一、胎與釉??

雍正粉彩的胎土普遍堅(jiān)硬潔白，結(jié)構(gòu)細(xì)密。胎體輕重適度，達(dá)到了所謂“只恐風(fēng)吹去，還愁日炙銷”的地步。即使是大件器皿，胎體也是上下勻稱一致，不顯厚重，修胎規(guī)整。器物底足極為光滑滾圓，俗稱“泥鰍背”。釉面光潔，釉質(zhì)瑩潤，勻凈，多數(shù)為純白。??

粉彩雖始創(chuàng)于康熙晚期，但成功于雍正朝。五彩與粉彩雖有“硬”、“軟”之別，但都是繼承明代五彩而繼續(xù)發(fā)展的彩瓷，是清代瓷器的一個(gè)新成就。由于粉彩(將五彩的各種色彩加入一種白色彩料玻璃白)的出現(xiàn)，改變了色料的性能，因而繪瓷工人利用渲染手法，繪出比五彩更為精確、真實(shí)，色彩更加豐富的畫面，因此粉彩堪稱我國傳統(tǒng)彩瓷中瑰麗的晚霞。

粉彩是清康熙末期出現(xiàn)的一種瓷器低溫釉上彩，是在琺瑯彩和五彩的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的，采用琺瑯彩的玻璃白，并從琺瑯彩中引入填的顏色和洗染的顏色，色澤絢麗而柔和。粉彩的工序是先在高溫?zé)傻陌状缮嫌媚€起稿，然后在圖案內(nèi)填上一層可做溶劑又可作白彩的玻璃白，彩料施于玻璃白之上，再經(jīng)過畫、填、洗、扒、吹、點(diǎn)等技法將顏色依深淺的不同需要暈開，使紋飾有濃淡明暗層次，經(jīng)720℃-750℃的低溫?zé)伞?/p>

粉彩瓷器由于摻入粉質(zhì)，在彩繪上改變了中國繪畫的表現(xiàn)方法，運(yùn)用各種豐富的彩料，使畫面風(fēng)格近于寫實(shí)。瓷面光澤透亮，每一種顏色都有豐富的層次，粉潤柔和，秀麗雅致，與被稱為“硬彩”的五彩相對(duì)，有“軟彩”之稱。

首都博物館藏清代粉彩瓷數(shù)量較多，雍正、乾隆、嘉慶、道光、咸豐、同治、光緒各朝粉彩瓷均有收藏，基本展現(xiàn)了粉彩瓷的發(fā)展脈絡(luò)。這其中，以雍正、乾隆時(shí)期粉彩精品最多。此外，民國粉彩仿雍正、乾隆朝的也有很多。兩者相較，正可凸現(xiàn)雍正、乾隆粉彩瓷器的特征。

雍正時(shí)期，粉彩達(dá)到了藝術(shù)和技術(shù)的巔峰。粉彩官窯、民窯均有生產(chǎn)，精致的官窯作品可與琺瑯彩相媲美。在首博館藏雍正粉彩瓷中，器型有瓶、碗、盤、花觚等，以盤居多。

粉彩瓷又叫“軟彩瓷”，是康熙晚期受琺瑯彩瓷影響和啟發(fā)而出現(xiàn)的釉上彩瓷新品種，素有“始于康熙，精于雍正，盛于乾隆”之說，迄今已有300多年歷史。近年來，雍正粉彩瓷的市場(chǎng)行情一直居高不下，其中雍正官窯瓷器中的粉彩瓷有多件成交價(jià)格超過千萬元。

大瓷網(wǎng)拍品 仿雍正粉彩壽桃橄欖瓶

粉彩瓷之所以為藏家青睞，主要憑借其獨(dú)有的“玻璃白”。所謂“玻璃白”是指不透明的白色乳濁劑，其制作工藝是在燒成的白瓷上勾勒出紋飾圖案的輪廓，在輪廓內(nèi)先用含有氧化硅、氧化砷和氧化鉛的“玻璃白”打底，然后按所需顏色在上面繪畫渲染，再次入窯烘燒而成。利用其乳濁作用，可以讓所繪人物、花鳥、山水等畫面粉潤柔和、生動(dòng)逼真、帶有立體感較強(qiáng)的國畫風(fēng)格。