1955年，當(dāng)馬連良京劇團(tuán)和譚富英、裘盛戎領(lǐng)銜的北京市京劇二團(tuán)籌備合并組建北京京劇團(tuán)時(shí)，許多人都感到不可思議，說：“馬跟譚怎么能合在一起呢? 誰能容下誰呢? ” 這老二位都在30年代就成名了，而且位居“四大須生”的頭兩名。二位各自挑班也很早，都有20年多了，組成一個(gè)團(tuán)可不是唱大合作戲，兩名掛頭牌的老生天天唱戲，這戲碼怎么派啊。然而，這些顧慮在馬譚那里很快就煙消云散了。譚富英對(duì)師哥馬連良說，“師兄弟哪有鬧不團(tuán)結(jié)的。三哥，往后我就傍您了?！瘪R連良聽了很感動(dòng)，他說，“咱們摽著膀子，一塊兒把戲唱好?！庇谑潜本┚﹦F(tuán)很快成立起來。第二年張君秋的市京劇三團(tuán)也加入進(jìn)來 形成了馬譚張裘四大頭牌。

譚富英尊重師哥馬連良在梨園界是有名的，1945年馬連良曾卷進(jìn)一場官司，事情結(jié)束后，北京伶界舉辦大型演出以示安慰。戲碼是《龍鳳呈祥》，馬連良本人的前喬玄后魯肅，程硯秋的尚香，金少山的張飛，李少春的后趙云……。譚富英參加演出，并提出演劉備從“過江”演起一直演到底，令人大吃一驚。原來譚富英一向只演后劉備，因?yàn)椤陡事端隆返膭涫桥浣?，由里子老生扮演，后面《回荊州》的劉備才是主角。譚富英如此捧師哥令馬連良大為感動(dòng)，在梨園界也傳為美談。從此以后，譚富英在《龍鳳呈祥》中就一貫到底演劉備了。

馬譚合在了一個(gè)團(tuán)，而且還合作得很好。合團(tuán)后，馬連良要與譚富英合演《十道本》，馬連良說這出戲只有和譚富英兩人演最有意思，但譚富英不會(huì)此戲，馬連良立刻表示愿意教。譚富英二話沒說第二天就來到馬家，說：“請(qǐng)師哥教我《十道本》?！?馬先生也很激動(dòng)，拉住我父親的手說：“師弟，真夠意思。” 隨后， 他們一個(gè)真教，一個(gè)真學(xué)，那種虔誠，真跟親兄弟一樣。

北京京劇團(tuán)成立后，四大頭牌除了拿出各自的拿手戲外，還力爭排幾出能把四位拴在一起的大戲，這樣的戲并不好找，但最終還是排出了《趙氏孤兒》和《秦香蓮》兩出大戲，深受觀眾歡迎，并保留至今。馬連良和譚富英在《秦香蓮》中都是配角，但兩位藝術(shù)家充分發(fā)揮各自功力，把人物刻畫的栩栩如生。譚富英在《趙氏孤兒》中扮趙盾也是配角，但譚富英把趙盾不畏強(qiáng)暴的堅(jiān)毅性格展示出來，令人感動(dòng)。他那段新編創(chuàng)的二黃唱腔成為譚派名段而流傳下來。

相互讓臺(tái)，從四大頭牌做起，這是北京京劇團(tuán)的風(fēng)氣。作為名角，誰都愿意唱大軸，不愿唱開鑼，但是在北京京劇團(tuán)就有四大頭牌輪流唱開鑼、輪流唱大軸的記錄。1957年，北京京劇團(tuán)到上海巡回演出，為了展示實(shí)力，四天的打炮戲全部由四大頭牌承擔(dān)。四天的戲碼，每晚安排四出戲，四大頭牌輪流唱開鑼、輪流唱第二、輪流唱第三、輪流唱大軸。四天打炮戲的廣告，抄錄如下：第一天裘盛戎的《白良關(guān)》、馬連良的《盜宗卷》、張君秋的《祭塔》、譚富英的《定軍山》，第二天譚富英的《南陽關(guān)》、張君秋的《春秋配》、裘盛戎的《鎖五龍》、馬連良的《淮河營》，第三天馬連良的《雪杯圓》、裘盛戎的《御果園》、譚富英的《賣馬》、張君秋的《玉堂春》，第四天張君秋的《女起解》、譚富英的《碰碑》、馬連良的《借趙云》、裘盛戎的《坐寨盜馬》。這16出戲，出出都是傳統(tǒng)骨子老戲的經(jīng)典，出出都是由流派創(chuàng)始人演繹，其精彩程度難以形容，而且把這16出經(jīng)典劇目集中在四天演出，這恐怕現(xiàn)在任何國家級(jí)京劇節(jié)都是望塵莫及的。細(xì)心讀者還會(huì)注意到，這四天演出中第一天唱大軸的第二天唱開鑼，第二天唱大軸的第三天唱開鑼……，如此往復(fù)、輪流“坐莊”。北京京劇團(tuán)以這樣獨(dú)特的方式打炮，展示的不僅是實(shí)力，更是展示了風(fēng)格，這是更加難能可貴的。

北京京劇團(tuán)的讓臺(tái)風(fēng)格還表現(xiàn)在“老讓小”，“老帶小”上。趙燕俠領(lǐng)銜的燕鳴京劇團(tuán)1960年加入北京京劇團(tuán)，形成了馬譚張裘趙五大頭牌。趙燕俠的年齡最小，但是馬譚等前輩對(duì)她卻十分尊重。1960年底北京京劇團(tuán)在天橋劇場舉行趙加盟后的第一場演出，戲碼是譚富英的《晉楚交兵》和趙燕俠的《辛安驛》。譚富英特意把《晉楚交兵》放在《辛安驛》前邊演，來捧趙燕俠。馬連良也是如此，趙燕俠再一次演《辛安驛》，馬連良在前面墊了一出《盜宗卷》。北京京劇團(tuán)的“二老”之一丑角名家馬富祿（另一位是李多奎）是馬連良的老搭檔，輕易不給別人配戲，但是趙燕俠則是例外，在她的《梅玉配》《得意緣》《葉含嫣》里，馬富祿都擔(dān)任重要角色，使戲更加精彩。

李毓芳、李世濟(jì)和小王玉蓉是北京京劇團(tuán)三位年輕的旦角女演員，李毓芳，工青衣，是梅蘭芳入門弟子，進(jìn)入北京京劇團(tuán)后專唱梅派戲《玉堂春》《鳳還巢》等。李世濟(jì)是程派青衣，在團(tuán)里主要演《鎖麟囊》《三擊掌》等程派戲。小王玉蓉，幼年隨母王玉蓉從王瑤卿學(xué)戲，后從筱翠花、荀慧生學(xué)花旦，從宋德珠學(xué)武旦，加入北京京劇團(tuán)工花旦刀馬旦，經(jīng)常演出《穆桂英》《大英杰烈》等。馬譚對(duì)這幾位年輕演員十分提攜，經(jīng)常與她們演出對(duì)兒戲，如馬連良李世濟(jì)合演《桑園會(huì)》《三娘教子》《審頭刺湯》，馬連良小王玉蓉合演《游龍戲鳳》，譚富英李毓芳合演《桑園會(huì)》《朱砂痣》，譚富英小王玉蓉合演《打漁殺家》。另外，李世濟(jì)在馬連良的《十老安劉》配演呂后、李毓芳在馬連良《四進(jìn)士》里配演楊素貞，小王玉蓉在譚富英張君秋《楚宮恨》里配演孟贏公主，還在馬譚張裘的《趙氏孤兒》里飾演卜鳳。劇團(tuán)里幾位資格老的旦角演員趙麗秋、馬艷芬等把原來她們承擔(dān)的角色讓給這些年輕演員，也體現(xiàn)了這種讓臺(tái)的良好風(fēng)格。