以馬譚張裘為四大頭牌（后來(lái)趙燕俠入盟成五大頭牌）的北京京劇團(tuán)被視為解放后實(shí)力最強(qiáng)、最有影響力的京劇創(chuàng)作和演出隊(duì)伍。從1956年至1966年初，北京京劇團(tuán)在舞臺(tái)上活躍了十個(gè)年頭多一點(diǎn)。

1955年底，馬連良京劇團(tuán)和譚富英裘盛戎領(lǐng)導(dǎo)的北京市京劇二團(tuán)合并 正式組建北京京劇團(tuán)。馬譚裘三大頭牌12月1日和2日在天橋劇場(chǎng)舉辦建團(tuán)紀(jì)念演出。頭場(chǎng)是黃元慶的《挑滑車》、羅慧蘭的《女起解》、裘盛戎的《棗陽(yáng)山》和馬連良譚富英的《十道本》，二場(chǎng)是馬譚裘三位主演的《潘楊恨》，原定第三場(chǎng)是馬譚裘的《群英會(huì)借東風(fēng)》，因馬連良腰傷，這場(chǎng)停演。

1956年底張君秋領(lǐng)導(dǎo)的北京市京劇三團(tuán)并入北京京劇團(tuán)，形成了馬譚張裘四大頭牌的強(qiáng)大陣容。1957年1月2日在長(zhǎng)安戲院舉辦合團(tuán)紀(jì)念演出，《龍鳳呈祥》，馬連良、譚富英、張君秋、裘盛戎、李多奎、馬富祿、周和桐、黃元慶、茹富華、馬長(zhǎng)禮、李四廣、朱金琴等悉數(shù)登場(chǎng)。這場(chǎng)演出有現(xiàn)場(chǎng)錄音傳世，彌足珍貴。

1960年底，趙燕俠加盟北京京劇團(tuán)，馬譚張裘趙，五大頭牌，北京京劇團(tuán)達(dá)到最鼎盛時(shí)期。

這個(gè)團(tuán)不僅有馬譚張裘趙，而且四梁四柱剛硬整齊，李多奎和馬富祿都是京劇界元老級(jí)藝術(shù)家，在團(tuán)里尊稱“二老”。他們給五大頭牌配戲，極盡“紅花綠葉”之功效，他們參加年輕演員的演出不僅是提攜，更提高了演出檔次。

這個(gè)團(tuán)的配角人才濟(jì)濟(jì)，能夠同時(shí)承擔(dān)多臺(tái)戲的演出，毫無(wú)“捉襟見(jiàn)肘”之感。一個(gè)晚上，幾位頭牌還可以在不同劇場(chǎng)同時(shí)演出。如，1958年12月7日那天晚上馬連良、張君秋、裘盛戎在廣和、西單和吉祥三個(gè)劇場(chǎng)分別演出《火牛陣》《珍妃》《打龍袍》。如此實(shí)力強(qiáng)大的劇團(tuán)實(shí)在罕見(jiàn)。1963年北京京劇團(tuán)大部分主力赴港澳演出數(shù)月，依然能夠組成以李世濟(jì)領(lǐng)銜的演出隊(duì)在內(nèi)陸巡回演出。

除了五大頭牌之外，北京京劇團(tuán)還經(jīng)常以“小團(tuán)”名義演出，也頗受歡迎。在“小團(tuán)”能夠單獨(dú)主演大軸戲的演員不少，老生有陳少霖、譚元壽、馬長(zhǎng)禮、高寶賢，旦行有李世濟(jì)、李毓芳、小王玉蓉，武生有楊盛春、黃元慶、楊少春等。名丑慈少泉曾主演《百丑圖》列為大軸。馬盛龍是硬里子、也是團(tuán)里唯一能演紅生的，《三顧茅廬》《長(zhǎng)坂坡漢津口》中關(guān)羽一角非他莫屬。

演配角的各行當(dāng)整齊剛硬。周和桐、張洪祥、郝慶海、馬崇仁、張韻斌等承擔(dān)著花臉的重?fù)?dān)，茹富華、劉雪濤、閔兆華三位小生各司其職勝任愉快，何盛清、耿世華二位老旦恪盡職守。任志秋、趙麗秋和馬艷芬是團(tuán)內(nèi)資深的二旦，任志秋不常上臺(tái)，只有貼《四郎探母》（蕭太后）和《得意緣》（郎霞玉）時(shí)才偶爾露演。李四廣、李盛芳、郭元祥、鈕榮亮、馬崇年等丑角各展“綠葉”之妙，還有“劉副官”翟韻奎，他是給裘盛戎、譚元壽的《連環(huán)套》配朱光祖的武丑。

1959年首都舞臺(tái)上推出兩臺(tái)獻(xiàn)禮大戲《赤壁之戰(zhàn)》和《西廂記》，轟動(dòng)劇壇。北京京劇團(tuán)的四大頭牌均參與創(chuàng)作和主演。馬連良、譚富英、裘盛戎與中國(guó)京劇院的李少春、葉盛蘭、袁世海、孫盛武、李和曾、景榮慶等主演《赤壁之戰(zhàn)》，張君秋與中京院的杜近芳、葉盛蘭、李金泉、婁振奎等主演《西廂記》。獻(xiàn)禮演出活動(dòng)結(jié)束后，北京京劇團(tuán)把這兩出戲帶回來(lái)重新排演，全部由本團(tuán)演員擔(dān)綱，足見(jiàn)北京團(tuán)力量之雄厚。在《赤壁之戰(zhàn)》里，除了馬連良的孔明、譚富英的魯肅、裘盛戎的黃蓋外，周和桐的曹操、茹富華的周瑜、馬富祿的蔣干、陳少霖的張昭、張洪祥的孫權(quán)。在《西廂記》里，張君秋主演崔鶯鶯，李毓芳的紅娘、劉雪濤的張珙、耿世華的崔老夫人、郝慶海的惠明。張君秋這出《西廂記》后來(lái)成為張派名劇保留至今。

1961年后，譚富英因病淡出舞臺(tái)，他的戲則由譚元壽、馬長(zhǎng)禮、高寶賢等分別替代，同樣受到觀眾的歡迎。像譚元壽與裘盛戎合演的《將相和》、馬長(zhǎng)禮與張君秋裘盛戎合演的《二進(jìn)宮》、高寶賢替代譚富英在《趙氏孤兒》里演趙盾等。

裘盛戎的很多戲缺不了老旦，李多奎是他的老搭檔。李多奎因病輟演后，裘盛戎的《赤桑鎮(zhèn)》就沒(méi)法唱了。后來(lái)發(fā)現(xiàn)了本團(tuán)學(xué)員班的小老旦萬(wàn)一英不錯(cuò)，安排與裘盛戎合演《赤桑鎮(zhèn)》，年剛20的萬(wàn)一英毫不怯陣，圓滿完成，裘盛戎十分滿意。萬(wàn)一英后來(lái)在《沙家浜》中扮演沙奶奶。

北京京劇團(tuán)雖然以傳統(tǒng)劇目為主， 但是在創(chuàng)作新編現(xiàn)代戲方面也勇于探索實(shí)踐，取得不小成績(jī)。這期間，《智擒慣匪座山雕》《青春之歌》《草原烽火》《黨的女兒》《社長(zhǎng)的女兒》《劉三姐》《黎明的河邊》相繼問(wèn)世，譚元壽、馬長(zhǎng)禮、李世濟(jì)、李毓芳、郝慶海等“小團(tuán)”的一線演員成了現(xiàn)代戲的骨干力量。

在大演現(xiàn)代戲熱潮中，北京京劇團(tuán)先后排演了《沙家浜》《杜鵑山》《南方來(lái)信》《年年有余》《雪花飄》等，馬連良、張君秋、裘盛戎、趙燕俠、馬富祿、李世濟(jì)、譚元壽、馬長(zhǎng)禮、周和桐等在這些戲中曾分別扮演過(guò)重要角色。最出名的是《沙家浜》，曾作為“樣板”而拍成電影，戲中“智斗”一折流傳至今。

1966年對(duì)北京京劇團(tuán)是災(zāi)難的和致命的一年，年初是馬連良、張君秋兩位頭牌被踢出北京京劇團(tuán)，歸入了北京京劇二團(tuán)，夏末，裘盛戎被抄家了，接著趙燕俠也被控制使用。年底，創(chuàng)作演出“樣板戲”的院團(tuán)全部劃歸部隊(duì)編制，創(chuàng)作《沙家浜》的北京京劇團(tuán)也在其中，雖然名稱未改，但是原來(lái)那個(gè)馬連良為團(tuán)長(zhǎng)、馬譚張裘趙為五大頭牌的北京京劇團(tuán)不復(fù)存在了。更不幸的是，京劇大師馬連良在當(dāng)年12月突發(fā)心腦疾病，溘然長(zhǎng)逝。

北京京劇團(tuán)這十年，《趙氏孤兒》《秦香蓮》《群英會(huì)借東風(fēng)》《龍鳳呈祥》《官渡之戰(zhàn)》《狀元媒》《碧波仙子》《望江亭》《姚期》《將相和》《淮河營(yíng)》《鍘判官》《四進(jìn)士》《戰(zhàn)太平》《詩(shī)文會(huì)》《紅梅閣》《得意緣》……成了戲迷們永久的美好回憶。

上面提到的北京京劇二團(tuán)，是1963年由梅劇團(tuán)、尚劇團(tuán)、荀劇團(tuán)和北京青年京劇團(tuán)合并組建的，又稱四聯(lián)劇團(tuán)。主演有梅葆玖、梅葆玥、李宗義、李慧芳、趙榮琛、王吟秋、李元春、李韻秋等。北京京劇團(tuán)劃歸部隊(duì)與北京市脫鉤后，沒(méi)有一團(tuán)，何來(lái)二團(tuán)？于是北京京劇二團(tuán)與北京戲校實(shí)驗(yàn)京劇團(tuán)合并組建了北京市京劇團(tuán)。

“文革”后，“樣板團(tuán)”回歸地方，1979年，在北京的京劇院團(tuán)重新調(diào)整，組建了北京京劇院。據(jù)說(shuō)是“文革”中被打倒的原北京市文化局副局長(zhǎng)張夢(mèng)庚恢復(fù)職務(wù)后，專門(mén)給他修的一座“廟”，張夢(mèng)庚出任北京京劇院首任院長(zhǎng)。院下設(shè)四個(gè)團(tuán)，原北京京劇團(tuán)的班底歸入一團(tuán)，主要演員有張君秋（后調(diào)入中國(guó)戲校）、趙燕俠、譚元壽、馬長(zhǎng)禮、楊淑蕊、高寶賢、周和桐、郝慶海、郭元祥、鈕榮亮、劉雪濤、徐韻昌、楊少春、萬(wàn)一英等。那時(shí)一團(tuán)的演出最為火爆，戲迷仿佛追尋當(dāng)年北京京劇團(tuán)的影子。

隨著八十年代末趙燕俠、譚元壽、馬長(zhǎng)禮這些帶有北京京劇團(tuán)印記的老演員的相繼退休，“北京京劇團(tuán)”這個(gè)承載著解放后京劇輝煌的名字徹底進(jìn)入了歷史博物館。