著名京劇武生演員楊少春

      1958年7月，我的父親楊盛春正值盛年突然病故，家里的頂梁柱一下子坍塌了,他所在的老北京京劇團(tuán)也一下子沒(méi)有了當(dāng)家武生。當(dāng)時(shí)團(tuán)里的“四大頭牌”馬連良、譚富英、張君秋、裘盛戎先生力主，通過(guò)“藝委會(huì)”做出決定，讓我加盟劇團(tuán)來(lái)接父親的班，而那時(shí)我還在中國(guó)戲曲學(xué)校學(xué)習(xí)尚未畢業(yè)。按照父執(zhí)前輩眷念舊情撫恤遺族的意愿，我來(lái)劇團(tuán)后的一切工資待遇，承襲父親生前照數(shù)不變，但卻有個(gè)體制問(wèn)題作梗。因?yàn)槟菚r(shí)的北京京劇團(tuán)屬于民營(yíng)公助性質(zhì)，而我所在的中國(guó)戲曲學(xué)校則是中央文化部所屬的國(guó)家正規(guī)藝術(shù)院校。史若虛校長(zhǎng)也還有他的考慮，擔(dān)心我去了劇團(tuán)，會(huì)給其他即將畢業(yè)的同學(xué)帶來(lái)負(fù)面的影響。于是，團(tuán)里馬、譚、張、裘幾位團(tuán)長(zhǎng)聯(lián)名寫(xiě)報(bào)告，通過(guò)彭真市長(zhǎng)與文化部協(xié)調(diào)，最后決定我到了團(tuán)里后，按照院校畢業(yè)生的國(guó)家待遇標(biāo)準(zhǔn)，而其他給家里的撫恤另行撥支。就這樣，我于當(dāng)年11月正式調(diào)入北京京劇團(tuán)，開(kāi)始了一段難忘的與藝術(shù)大師一起同臺(tái)的日子。　　

       而今50多年過(guò)去了，我還清清楚楚地記得到劇團(tuán)后第一次登臺(tái)的情形。那是在天橋劇場(chǎng)，印象特深，那是一個(gè)周六，張君秋先生領(lǐng)銜主演《金·斷·雷》,派我扮演一個(gè)神將,在臺(tái)上有一套“大刀雙刀”開(kāi)打。轉(zhuǎn)天周日日?qǐng)觯瑥埾壬筝S《望江亭》,前面的開(kāi)場(chǎng)戲,由我演出《武松打店》。從此，開(kāi)始了我給藝術(shù)家們“墊戲”的難得舞臺(tái)實(shí)踐機(jī)緣。　　

       那時(shí)候，黃元慶先生還在團(tuán)里,“大塊兒”的戲，重要的角色,都是他擔(dān)綱演時(shí)居多。我則跟著黃先生邊學(xué)邊演。他的許多戲都是和我父親學(xué)的，因此我和黃元慶是亦師亦友這樣一層關(guān)系，從他身上學(xué)到的東西真不少。每天清晨，在團(tuán)里籃球場(chǎng)那塊地兒，黃先生給我“說(shuō)戲”、“練”《八大錘》，不厭其煩一遍一遍“細(xì)摳”的情景，至今想起來(lái)還歷歷在目。

       說(shuō)起“墊戲”唱開(kāi)場(chǎng),一得說(shuō)是父執(zhí)前輩對(duì)我的格外栽培提攜,二得說(shuō)他們實(shí)在有藝術(shù)家獨(dú)到的眼光。比如劇目的遴選，一開(kāi)始總派我《石秀探莊》《林沖夜奔》《蜈蚣嶺》這類很吃功夫、卻比較“溫”的小戲，因?yàn)楹竺娴拇髴蛴小按蠼莾骸眽褐_(tái)，所以我的“墊戲”現(xiàn)場(chǎng)效果火暴與否都關(guān)系不大，就為讓我在舞臺(tái)上夯實(shí)基礎(chǔ)。接下來(lái)像《金雁橋》《金鎖陣》《臥虎溝》等許多小武戲，都漸次給我安排上演了，及至主演“重頭戲”《挑滑車》頭回亮相，還是前輩藝術(shù)家給我造就了舞臺(tái)良機(jī)。那一天，是在廣和劇場(chǎng)，大軸戲是譚富英和裘盛戎聯(lián)袂主演《捉放曹》，這二位“頭牌”，前者是我姨夫、后者是我姐夫，這就意味著我的這出《挑滑車》唱得好與不好，也不會(huì)擔(dān)多大風(fēng)險(xiǎn)。事后我才明白，老一輩特意這樣安排是多么的用心良苦，就為讓我放開(kāi)了去演，要知道，那時(shí)“四大頭牌”領(lǐng)銜的北京京劇團(tuán)，在演出劇目人頭派位方面，藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)是非常嚴(yán)格的?。?/span>

       終于,我有了和“四大頭牌”藝術(shù)家同臺(tái)表演的機(jī)緣,那是1960年在公安部禮堂的一場(chǎng)演出，前面是張君秋先生的《女起解》,后面是馬連良、譚富英、裘盛戎合作主演《群英會(huì)·借東風(fēng)》，派我扮演趙云，這是我第一次在臺(tái)上和馬先生“零距離”演戲。說(shuō)實(shí)話，比我單挑演一整出《挑滑車》還緊張，當(dāng)然也格外認(rèn)真、賣力氣，唯恐出紕漏。全神貫注“起霸”之后，接下來(lái)趙云和諸葛亮臺(tái)上見(jiàn)面“過(guò)戲”，馬連良先生那眼神一瞥瞟在我身上，感覺(jué)自己的心在咚咚咚打鼓似的急跳。還好,我的這次“初出茅廬”得到馬連良先生的首肯，過(guò)后他反復(fù)叮囑我說(shuō):“有些戲、有些角色，你可要多留心學(xué)啊，別到時(shí)候派上用場(chǎng)時(shí)來(lái)不及。”

       還真讓馬先生言中了，不久，團(tuán)里在北展劇場(chǎng)貼演三場(chǎng)《趙氏孤兒》，扮演韓厥的馬長(zhǎng)禮患病演不了了，于是就分派我臨時(shí)替演這個(gè)角色。馬連良先生打電話把我叫到他府上，親自給我說(shuō)戲，那真是不厭其煩每個(gè)“過(guò)節(jié)兒”都給我一一說(shuō)到了。及至到了后臺(tái)，又找來(lái)琴師給我說(shuō)唱對(duì)戲，那種一絲不茍的認(rèn)真勁兒，對(duì)小字輩藝術(shù)上的關(guān)愛(ài)呵護(hù)，現(xiàn)在想起來(lái)還心頭溫潤(rùn)。

       就這樣, 我漸漸地和大師同臺(tái)演出的機(jī)會(huì)越來(lái)越多, 他們?cè)谂_(tái)上如何刻畫(huà)人物、怎樣把握節(jié)奏、唱念做舞的技藝如何展示、做戲傳神的拿捏怎樣恰到好處，我都是在舞臺(tái)實(shí)踐中感同身受得到浸染熏陶,從中汲取高品位藝術(shù)滋養(yǎng)的,可以說(shuō)是一生受益無(wú)窮。拿演《龍鳳呈祥》《借東風(fēng)》的趙云來(lái)說(shuō)，到了與馬長(zhǎng)禮、譚元壽等諸多名角合作演出這角色時(shí)，我可以說(shuō)在臺(tái)上是張弛有度舉重若輕的火候了，然而，又怎能忘當(dāng)年在公安部禮堂，馬連良先生那眼神瞥在我身上時(shí)那一瞬

的感覺(jué)呢，這正是我“開(kāi)竅”學(xué)會(huì)演趙云的第一步啊！

       那時(shí)的北京京劇團(tuán)，特別重視對(duì)年輕人的提攜培養(yǎng)。老一輩藝術(shù)家總是不遺余力地給你提供平臺(tái)造就機(jī)遇，這體現(xiàn)在方方面面。一連好幾年，馬、譚、張、裘、趙五位藝術(shù)家唱大軸，我都給他們墊演過(guò)開(kāi)場(chǎng)戲。隨著舞臺(tái)實(shí)踐的不斷積累，藝事的嫻熟，團(tuán)里又開(kāi)始給我排新戲、派新角色。比如1961年我主演的《哪吒鬧?！?，就是王元信先生整理過(guò)新版本、專給我量身設(shè)計(jì)的。再比如，趙燕俠領(lǐng)銜排演的新戲《葉含嫣》，里面的華云分派我來(lái)扮演，這本是小生應(yīng)工的角色，特意改由我來(lái)演，就為讓我在塑造新角色方面有所提高；還比如，那時(shí)在團(tuán)里“吊嗓子”，給我操琴的是李慕良先生，今天看這似乎難以想象，可卻是曾發(fā)生的事實(shí)。由此可見(jiàn)那年頭兒老北京京劇團(tuán)的藝術(shù)氛圍和老藝術(shù)家對(duì)培養(yǎng)年輕人才的熱情之盛、期望之高。

       在求師問(wèn)藝方面，團(tuán)里也給我提供各種機(jī)遇，先是介紹我向張?jiān)妻?、李盛斌等名家學(xué)戲，后來(lái)北京與武漢進(jìn)行藝術(shù)家“走馬換將”式的交流演出時(shí)，又使我得以拜高盛麟先生為師，這一切都是我藝術(shù)拼搏攀升道路上的重要階梯。

       1963年赴香港演出，馬連良、張君秋、裘盛戎、趙燕俠幾大頭牌藝術(shù)家，帶自己的單挑拿手戲每人四到五出，我一個(gè)年輕演員卻帶六出，因?yàn)樗麄儙孜磺懊娴摹皦|戲”都由我來(lái)唱——馬先生的《淮河營(yíng)》,我前面《挑滑車》；裘先生《銚期》,我前面《戰(zhàn)馬超》；還有《獅子樓》《打酒館》《臥虎溝》《三岔口》演了個(gè)遍。香港的觀眾對(duì)我在臺(tái)上的表現(xiàn)贊許有加，可我深知正是前輩大師幾年來(lái)對(duì)我的精心培養(yǎng)大力提攜，才有了我這段演藝生涯的流金歲月。

       這趟演出還有個(gè)難忘的細(xì)節(jié)，那時(shí)赴港不似現(xiàn)在，紀(jì)律約束非常嚴(yán)，不許隨便出去逛街，我沒(méi)事就在側(cè)幕看戲。裘盛戎先生的《盜御馬》演得實(shí)在是太精彩了,看得我都入了迷,趁著這次機(jī)會(huì)，得求他把《盜御馬》的兩場(chǎng)“走邊”給我說(shuō)了一遍，那可真是一招一式的真?zhèn)鲗?shí)授啊！俗話說(shuō)“隔行不隔藝”，在和大師們同臺(tái)的日子里，類似的藝海拾貝機(jī)緣，真是既難得又難忘，說(shuō)句玩笑話，這也是我常向我的學(xué)生們炫耀的老本兒之一呢！

       說(shuō)到團(tuán)里對(duì)我的特別培養(yǎng)還有一條不能不說(shuō)，那就是在臺(tái)上給藝術(shù)大師來(lái)“零碎兒”、“跑龍?zhí)住钡慕?jīng)歷，這在當(dāng)年也是團(tuán)里很普通的慣例。像《淮河營(yíng)》的八軍士,《審頭刺湯》的青袍,《秦香蓮》的四勇士等，我都不止一次地來(lái)過(guò)，有時(shí)候在臺(tái)上一戳就是幾十分鐘。一則是，馬連良先生對(duì)這些活頭要求很嚴(yán)格，必須個(gè)個(gè)是樣兒、站在臺(tái)上精氣神十足；二則是，讓年輕人好好看戲,給你提供近距離觀摩學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。記得馬連良先生在全團(tuán)會(huì)上還對(duì)我提出過(guò)表?yè)P(yáng),說(shuō)我“跑龍?zhí)住币唤z不茍，讓大家向我學(xué)習(xí)。是啊，大師的一些經(jīng)典劇目我都差不多能背“通本”，表演的每個(gè)細(xì)節(jié)我都爛熟于心。回過(guò)頭來(lái)看，誰(shuí)能說(shuō)這不是一個(gè)藝術(shù)上學(xué)習(xí)提高的絕好良機(jī)呢。

      馬連良先生在1961年，曾發(fā)表過(guò)一篇叫做《跑龍?zhí)住返恼勊囦?，說(shuō)年輕演員在臺(tái)上常扮龍?zhí)?/span>是很有好處的——“既能熟悉戲,又能增長(zhǎng)舞臺(tái)閱歷。這個(gè)特別優(yōu)待的觀摩位子,是花錢打票都找不著的……得聽(tīng)、得瞧，是多么好的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)!”他老人家還在文章里說(shuō):“在我幼年學(xué)戲時(shí)，要想看幾位老先生的拿手好戲，唯一的辦法就是請(qǐng)求老師和先生們?cè)谟形覀儏⒓友莩鎏脮?huì)的日子，派我來(lái)個(gè)龍?zhí)着芘堋?/span>每一次跑龍?zhí)孜叶寄軐W(xué)到不少東西……說(shuō)實(shí)話我還真沒(méi)少跑龍?zhí)?，因此也?/span>多學(xué)了一些先生們教戲時(shí)說(shuō)不到的最寶貴的表演動(dòng)作。”

       撫今追昔，馬連良先生的話還言猶在耳。特別詳說(shuō)這些我親歷的往事，是想告訴現(xiàn)在的年輕演員，別一被派上個(gè)“零碎活兒”就不當(dāng)回事,跑個(gè)龍?zhí)拙筒徽J(rèn)真,重溫一下大師的諄諄教誨吧，這也是我們應(yīng)該好好繼承的老北京京劇團(tuán)的優(yōu)秀傳統(tǒng)??！

       （轉(zhuǎn)自《薪火相傳三十年：北京京劇院建院三十年紀(jì)念文集》  楊少春口述  劉福民整理）