20世紀(jì)的西方藝術(shù)，相比較以往來(lái)說(shuō)，變化最多也最快，這在繪畫藝術(shù)中發(fā)生的非常明顯，20世紀(jì)是藝術(shù)突破傳統(tǒng)的世紀(jì)，那些繪畫風(fēng)格打破傳統(tǒng)的藝術(shù)家也很多，比如，畢加索、馬蒂斯、達(dá)利、蒙克、克林姆特……，問(wèn)題來(lái)了：畢加索是否是抽象繪畫大師？

畢加索是抽象繪畫大師

在繪畫藝術(shù)中，藝術(shù)家放棄可辨認(rèn)的物象形體時(shí)，就是在進(jìn)行抽象畫創(chuàng)作了，還有，大面積的平鋪色彩，也是抽象畫創(chuàng)作，雖然最早提出抽象繪畫藝術(shù)理念的藝術(shù)家是康定斯基：圖中形體什么也不是，什么也不代表，也引不起任何回想，沒(méi)有描繪、沒(méi)有深度、沒(méi)有信念，便是抽象畫，

但是，最先突破傳統(tǒng)，落地抽象畫的藝術(shù)家是“立體主義”創(chuàng)始人畢加索，20世紀(jì)第一個(gè)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)就是立體主義，它是藝術(shù)史上的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，它用一種新的方法來(lái)表現(xiàn)繪畫中的形體：對(duì)物體進(jìn)行一種特別處理，它把物體拆開(kāi)，分解它，再把各個(gè)部分用不同的方式連接起來(lái)，它簡(jiǎn)化了物體，使之與空間更緊密地聯(lián)系在一起，

簡(jiǎn)單說(shuō)，它消滅了那種造成錯(cuò)覺(jué)的繪畫形象，天才藝術(shù)家達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》就是用傳統(tǒng)透視法，塑造空間錯(cuò)覺(jué)；畢加索的“立體主義”拋開(kāi)了傳統(tǒng)的透視方法，消滅了那種造成錯(cuò)覺(jué)的繪畫形象，從而可以表現(xiàn)出物體的各個(gè)面，這就是立體主義繪畫的特征，

所以我們?cè)谛蕾p畢加索的“立體主義”繪畫作品時(shí)，可以感受到物象的更多真實(shí)，比如，一個(gè)人的整體部位，在畫作中都可以很直觀正面的看到，畢加索的“立體主義”，在短短幾年時(shí)間里，就已經(jīng)把西方繪畫中的一切禁忌和傳統(tǒng)全都打破，這種流派風(fēng)格使一切藝術(shù)家得到自由，讓藝術(shù)家在完全沒(méi)有清規(guī)戒律的情況下作畫，這也是畢加索可以被稱為20世紀(jì)抽象繪畫大師的原因。當(dāng)然了，創(chuàng)作抽象畫也得承擔(dān)一定的風(fēng)險(xiǎn)，沒(méi)有接受過(guò)正規(guī)繪畫訓(xùn)練，技藝純熟的畫家是無(wú)法控制所畫的物體，這樣畫出來(lái)的抽象畫就慘不忍睹，沒(méi)任何意義價(jià)值了。

畢加索作品《阿維尼翁少女》