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摘要：影視劇拍攝中，應(yīng)至少聘請(qǐng)一兩位書(shū)法相關(guān)專業(yè)人士把關(guān)。
影視書(shū)法難過(guò)內(nèi)行關(guān) 影視劇片名書(shū)法是如何創(chuàng)作的？上海市書(shū)法家協(xié)會(huì)主席丁申陽(yáng)曾在上海電影制片廠擔(dān)任美術(shù)師，先后為《生死抉擇》《鄧小平·1928》《走出西柏坡》《女兒谷》《絕處逢生》《闕里人家》等影片設(shè)計(jì)片名。丁申陽(yáng)介紹，在沒(méi)有電腦的時(shí)代，片名都是先用宣紙寫(xiě)好，再描到玻璃上，如果需要各種顏色，就通過(guò)打相應(yīng)顏色的光來(lái)疊印實(shí)現(xiàn)，它的創(chuàng)作手法有點(diǎn)類似動(dòng)畫(huà)片，是一個(gè)藝術(shù)加技術(shù)的活兒。現(xiàn)在，片名在宣紙上書(shū)寫(xiě)好后可以直接通過(guò)電腦來(lái)處理加工，呈現(xiàn)效果也更好。
電影片名書(shū)法要配合影片內(nèi)容，比如言情片要寫(xiě)得溫雅一點(diǎn)，戰(zhàn)爭(zhēng)片要寫(xiě)得雄強(qiáng)一點(diǎn)，還要根據(jù)普通觀眾的口味，使用大眾容易接受的書(shū)體。片名字?jǐn)?shù)一般不多，且大都有背景圖像，筆畫(huà)太平、太細(xì)難以突出，也使得片名書(shū)法以純粹藝術(shù)眼光來(lái)審視時(shí)，可能流于平整。作為電影的第一視覺(jué)元素，片名起到了非常重要的作用，謝晉、孫道臨、于本正、吳貽弓等優(yōu)秀導(dǎo)演都重視用書(shū)法字體來(lái)表現(xiàn)片名。謝晉曾說(shuō)，“片名像衣服上的紐扣，缺一不可，若能表現(xiàn)好，會(huì)非常的出彩。”
片名書(shū)法的好壞和導(dǎo)演及創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的書(shū)法審美眼光有很大關(guān)系，如張藝謀的《紅高粱》《十面埋伏》等影片的片名都是比較優(yōu)秀的作品。但許多影視劇片頭乍一看好像古典唯美，卻并非好的書(shū)法作品?！捌麜?shū)法也要講究章法，影視劇應(yīng)用正規(guī)的傳統(tǒng)書(shū)法作為片名，再稍加美術(shù)演繹。許多作品為了博眼球采用江湖書(shū)法，這些糊涂亂抹的字看似夸張唬人，卻沒(méi)有筆法和出處，和書(shū)法本體有距離，也與弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的初衷南轅北轍。”丁申陽(yáng)說(shuō)。 除了片名外，不少古裝影視劇的場(chǎng)景、道具中常常會(huì)用到書(shū)法，這常常是差錯(cuò)百出卻又不容易注意的細(xì)節(jié)：比如古裝片中，但凡出現(xiàn)對(duì)聯(lián)，常常就有問(wèn)題。有些上下聯(lián)掛反，或者拿當(dāng)代書(shū)法名家的作品掛上去，都讓人出戲。而且，對(duì)聯(lián)從宋代以后才開(kāi)始流行，不同朝代都有不同的裝裱特色。還有，書(shū)法的握筆方式也需考量，比如唐代以前的人們習(xí)慣于席地書(shū)寫(xiě)，唐代以后桌椅家具才開(kāi)始流行，坐在桌前和席地而坐，握筆的姿勢(shì)也必然有所不同。書(shū)法是一門(mén)博大進(jìn)深的學(xué)問(wèn)，盡管近年來(lái)不少影視劇以細(xì)節(jié)考究還原著稱，但在內(nèi)行人士看來(lái)，仍然難以過(guò)關(guān)。 書(shū)法已是精神層面需求 影視書(shū)法亂象如何能止？丁申陽(yáng)建議，在影視劇拍攝中，可以聘請(qǐng)書(shū)法專業(yè)人士幫助把關(guān)?！捌蛨?chǎng)景中的書(shū)法未必都要請(qǐng)名家書(shū)寫(xiě)，但最起碼的底線是繁體字和簡(jiǎn)體字要搞清楚，書(shū)體的時(shí)代感要搞清楚。”
上海市書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席兼秘書(shū)長(zhǎng)潘善助認(rèn)為，術(shù)業(yè)有專攻。對(duì)于書(shū)法傳統(tǒng)和書(shū)法學(xué)問(wèn)的掌握，以及對(duì)雅和俗標(biāo)準(zhǔn)衡量的把握，都需要有長(zhǎng)期研究和實(shí)踐的積累。不僅僅是影視劇，其它行業(yè)也會(huì)運(yùn)用到書(shū)法藝術(shù)，比如臺(tái)灣的云門(mén)舞集曾用舞蹈肢體語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)傳統(tǒng)筆墨書(shū)法，盡管是舞蹈藝術(shù)，但仍專門(mén)邀請(qǐng)了相關(guān)學(xué)者來(lái)教演員寫(xiě)書(shū)法。這也體現(xiàn)出對(duì)傳統(tǒng)的尊重和精益求精的態(tài)度。 另一方面，影視劇中書(shū)法增多，也體現(xiàn)出大眾文化藝術(shù)需求的增加，提升全社會(huì)書(shū)法審美能力，也是當(dāng)下書(shū)法普及教育的重要工作。潘善助介紹，過(guò)去書(shū)法學(xué)習(xí)的功利色彩較濃，大都是為了書(shū)法考級(jí)，但現(xiàn)在自發(fā)學(xué)習(xí)書(shū)法的越來(lái)越多，大眾對(duì)書(shū)法已經(jīng)進(jìn)入到精神層面需求。近年來(lái)，上海書(shū)協(xié)舉辦了一系列沙龍活動(dòng)，提高大眾書(shū)法審美能力。專家認(rèn)為，影視劇作為大眾文化藝術(shù)，在宣傳弘揚(yáng)書(shū)法藝術(shù)上有巨大的能量。對(duì)于影視劇創(chuàng)作人員來(lái)說(shuō)，也需擔(dān)起美育的責(zé)任感，用好作品讓大眾對(duì)書(shū)法產(chǎn)生興趣，莫讓江湖書(shū)法、偽書(shū)法混淆視聽(tīng)。 |
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