學(xué)書(shū)法從楷書(shū)開(kāi)始，是一個(gè)極大的錯(cuò)誤

學(xué)書(shū)法從篆書(shū)入門(mén)最快速

從篆書(shū)轉(zhuǎn)入隸書(shū)更快速

學(xué)書(shū)法從楷書(shū)開(kāi)始，是一個(gè)極大的錯(cuò)誤。學(xué)書(shū)法從篆書(shū)入門(mén)快速，從篆書(shū)轉(zhuǎn)入隸書(shū)更快速。這可以從三方面說(shuō)開(kāi)去。

第一，從中國(guó)書(shū)體源頭來(lái)說(shuō)，先有篆書(shū)，然后派生隸書(shū)、章草之外等各體。秦始皇統(tǒng)一中國(guó)文字，是工整端莊講究的李斯小篆。請(qǐng)問(wèn)大家，李斯學(xué)誰(shuí)了？李斯只是根據(jù)當(dāng)時(shí)的大篆（甲骨文、銘文）等，加以規(guī)范，布白整齊對(duì)稱，定了一個(gè)規(guī)范的規(guī)矩，便創(chuàng)造了后人所說(shuō)的“鐵線篆”。后因書(shū)寫(xiě)費(fèi)時(shí)費(fèi)工，工作效率低下，當(dāng)時(shí)皇室的“文書(shū)”們，就把復(fù)雜的筆畫(huà)變簡(jiǎn)化了。比如“艸”字頭，變成“兩點(diǎn)一劃”；把復(fù)雜的彎彎繞繞變直變點(diǎn)……；把“篆書(shū)”簡(jiǎn)化，就這么快速寫(xiě)成了“隸書(shū)”；后又因?yàn)椤拔臅?shū)”們提速書(shū)寫(xiě)，又把一筆一畫(huà)的隸書(shū)，再加以連筆、減筆，便成就了后來(lái)的“章草”。近代書(shū)家蕭嫻，你們說(shuō)她是隸書(shū)家，還是行書(shū)家，其實(shí)她是隸書(shū)結(jié)體加了康有為的行意，便成就了蕭嫻的擘窠大字……。蕭嫻可以說(shuō)是從隸書(shū)直接進(jìn)入行書(shū)行列的一個(gè)典范。蕭嫻之前，清朝還有一個(gè)大書(shū)家叫金農(nóng)的，他也是從隸書(shū)直接進(jìn)入行書(shū)行列的一個(gè)代表人物。

• 吳昌碩篆書(shū)學(xué)誰(shuí)了？你們肯定說(shuō)學(xué)“石鼓文”了，但是，你們又錯(cuò)了，吳昌碩雖然是學(xué)石鼓文，但他根本我行我素的筆法，連結(jié)構(gòu)也左低右高，或左高右低，根本不“鳥(niǎo)”石鼓文……

近代大家吳昌碩，更因?yàn)閷W(xué)篆書(shū)而成大名，請(qǐng)問(wèn)吳昌碩篆書(shū)學(xué)誰(shuí)了？你們肯定說(shuō)學(xué)“石鼓文”了，但是，你們又錯(cuò)了，吳昌碩雖然是學(xué)石鼓文，但他根本我行我素的筆法，連結(jié)構(gòu)也左低右高，或左高右低，根本不“鳥(niǎo)”石鼓文，然而他才是真正學(xué)石鼓文有成就的書(shū)家，那些學(xué)得一模一樣的“磚家”們，最后卻沒(méi)有一個(gè)出大名。吳昌碩從石鼓文身上成就了自己，發(fā)展了自己的隸書(shū)，益了他行書(shū)，救活他繪畫(huà)……，吳昌碩更是因?yàn)樽瓡?shū)而得益的大家，而成了大名的當(dāng)代杰出人物。又，齊白石學(xué)誰(shuí)的楷書(shū)了？齊白石早期行楷有金農(nóng)漆書(shū)的行書(shū)味道，齊白石的方篆對(duì)聯(lián)，成就了拍賣行天價(jià)書(shū)法……

• 齊白石的方篆書(shū)法，筆墨上重下輕，整體結(jié)構(gòu)更是上重下輕，特別是豎筆筆畫(huà)，筆筆上重下輕……。齊白石的方篆對(duì)聯(lián)，成就了拍賣行天價(jià)書(shū)法……

中國(guó)文字就這樣從大篆、小篆、隸書(shū)、章草、隸行、章草、楷書(shū)、行書(shū)、草書(shū)、狂草、章草、隸書(shū)、篆書(shū)……重重復(fù)復(fù)，交叉發(fā)展，便成就了書(shū)法各體。所以先學(xué)篆書(shū)是不成問(wèn)題的，是不可爭(zhēng)辯的事實(shí)。

• “‘一橫’從頭到尾一樣粗”。你需要三秒鐘學(xué)會(huì)嗎？“‘一豎’從頭到尾一樣粗”。你需要三秒鐘學(xué)會(huì)嗎？“‘一個(gè)左轉(zhuǎn)彎、右轉(zhuǎn)彎’，從頭到尾一樣粗“。你需要六秒鐘學(xué)會(huì)嗎？

第二，篆書(shū)筆畫(huà)，是各體最簡(jiǎn)單筆畫(huà)和筆法的一種字體，所有筆畫(huà)，不論橫平、豎直、彎彎繞繞，全部“從頭到尾”一樣粗，無(wú)需提按變化，就這么簡(jiǎn)單，如李斯的“小篆”，筆情簡(jiǎn)單到，人們直接呼他為：“鐵線篆”。篆書(shū)書(shū)寫(xiě)，零基礎(chǔ)、初學(xué)的人，只要搞懂弄懂三筆，外加我?guī)拙漤樋诹?，“上緊下松，左右對(duì)稱，布白整齊，筆距相等，筆順交待清楚”；再下載一個(gè)電子版《篆書(shū)字典》；初學(xué)者，無(wú)需臨帖，字體結(jié)構(gòu)，正如人體整付骨骼結(jié)構(gòu)，一個(gè)字體的長(zhǎng)相結(jié)構(gòu)與一個(gè)大寫(xiě)真人來(lái)寫(xiě)就是了，他正是我的順口溜：“上緊下松，左右對(duì)稱，筆距相等，布白整齊，筆順交待清楚?！笔且病瑫?shū)的“永字八法”，說(shuō)的是“八法”。篆書(shū)的“橫、豎、左轉(zhuǎn)彎、右轉(zhuǎn)彎”一樣粗，沒(méi)有楷書(shū)的“落行收筆”要求，其實(shí)篆書(shū)只有“從頭到尾一樣粗”的“一筆法。

• 什么是”左右對(duì)稱”：指的是鼻子、肚臍為中軸線，左手右手長(zhǎng)短大小一樣，左右腳長(zhǎng)短大小一樣，左右眼等大等長(zhǎng)，胸肌、肋骨，雙手、肩膀，五官之耳、眼、嘴、鼻、眉等等長(zhǎng)短大小一樣。

那么，什么是“上緊下松”：“上緊”，指的是褲頭帶，腰之上，胸肌、肋骨，雙手、肩膀，五官之耳、眼、嘴、鼻、眉等等重要器官，全在腰間褲頭帶之上完成……?！跋滤伞?，指的是褲頭帶，腰之下，兩腿輕松地占了半個(gè)人高……?！吧暇o下松”還有另一種說(shuō)法。比如吳昌碩寫(xiě)的石鼓文，筆墨上重下輕……；又比齊白石的方篆書(shū)法，筆墨上重下輕，整體結(jié)構(gòu)更是上重下輕，特別是豎筆筆畫(huà)，筆筆上重下輕……。

• 重要器官左右怎靜座、臥、跳、舞蹈，骨骼不斷、不少，春夏秋冬，穿什么衣服，就是他們的風(fēng)格，所以說(shuō)臨帖只是臨個(gè)人風(fēng)格罷了，學(xué)個(gè)人風(fēng)格是想成為大師的任務(wù)。

什么是”左右對(duì)稱”：指的是鼻子、肚臍為中軸線，左手右手長(zhǎng)短大小一樣，左右腳長(zhǎng)短大小一樣，左右眼等大等長(zhǎng)，胸肌、肋骨，雙手、肩膀，五官之耳、眼、嘴、鼻、眉等等長(zhǎng)短大小一樣，重要器官左右怎靜座、臥、跳、舞蹈，骨骼不斷、不少，春夏秋冬，穿什么衣服，就是他們的風(fēng)格，所以說(shuō)臨帖只是臨個(gè)人風(fēng)格罷了，學(xué)個(gè)人風(fēng)格是想成為大師的任務(wù)。

• 楷書(shū)的“永字八法”，說(shuō)的是“八法”。篆書(shū)的“橫、豎、左轉(zhuǎn)彎、右轉(zhuǎn)彎”一樣粗，沒(méi)有楷書(shū)的“落行收筆”要求，其實(shí)篆書(shū)只有“從頭到尾一樣粗”的“一筆法。

什么是“布白整齊”：“布白”就是寫(xiě)字或臨帖時(shí)，比如楷書(shū)的“永字八法”，篆書(shū)的“橫、豎、左轉(zhuǎn)彎、右轉(zhuǎn)彎”，我們要計(jì)算、講究它的每筆黑色線條的要求與寫(xiě)法有沒(méi)有“精神”，我們更要計(jì)算沒(méi)有書(shū)寫(xiě)部分的白色留空有沒(méi)有“精神”，特別是篆書(shū)，篆書(shū)大都都是對(duì)稱字，左右一對(duì)稱“整齊”，字自然就寫(xiě)得美了?！安及渍R”還有另外一個(gè)說(shuō)法，這就是，第一筆或第一個(gè)字，比如用了方筆方法結(jié)字、寫(xiě)字，則通篇都要統(tǒng)一方筆結(jié)字、寫(xiě)字。這樣一來(lái)協(xié)調(diào)統(tǒng)一，一致的效果就出來(lái)了。

• 篆書(shū)筆距正如人的“三庭五眼”，如圖，“三庭”有“三庭”的等距尺寸，“五眼”有“五眼”的等距尺寸，每條肋骨同樣大小等距離排布……

什么是“筆距相等”：篆書(shū)筆距正如人的“三庭五眼”(如上圖)，“三庭”有“三庭”的等距尺寸，“五眼”有“五眼”的等距尺寸，每條肋骨同樣大小等距離排布……如篆書(shū)或漢印“肉”字內(nèi)部結(jié)構(gòu)，有如肋骨排行整齊一樣，左右長(zhǎng)短對(duì)稱，大小一致，距離相等。又如一個(gè)篆書(shū)或漢印“善”字，橫畫(huà)共六筆，你何以筆畫(huà)同大小，等距離地先六筆橫畫(huà)整齊寫(xiě)好了，再點(diǎn)上頭兩點(diǎn)，再點(diǎn)中間兩點(diǎn)，再點(diǎn)下口兩點(diǎn)，這“善”就整整齊齊好看而有法度了……

• “君”字，筆順交待不清楚的話，便容易變成大篆的“司”字；如“見(jiàn)、順”字，最后一筆，筆順交待不清楚，便是“貝”字；“順”怎變也是“順”字。

什么是“筆順交待清楚”：如篆書(shū)篆刻的“君”字，筆順交待不清楚的話，便容易變成大篆的“君、司、右”字（見(jiàn)上圖）；如“貝、見(jiàn)、順”字，最后一筆，筆順交待不清楚，便是“貝”字；“順”怎變也是“順”字。

• 顏體結(jié)字肥厚些，有穿深冬衣服或健美肌肉男的感覺(jué)；“瘦金體”有如美少女輕盈身姿，一旦用筆、用墨不得法，就如美女健起身來(lái)，同樣有大塊肌肉線條……，這時(shí)“瘦金體”則要改名了。

不論楷行草隸書(shū)體，其“字體”結(jié)構(gòu)，正如“人體”骨骼結(jié)構(gòu)一樣。鐵線篆、柳體骨感些；吳讓之、鄧石如、吳昌碩的篆書(shū)、隸書(shū)穿衣服多些，有初冬感覺(jué)；顏體結(jié)字肥厚些，有穿深冬衣服或健美肌肉男的感覺(jué)；“瘦金體”有如美少女輕盈身姿，一旦用筆、用墨不得法，就如美女健起身來(lái)，同樣有大塊肌肉線條……，這時(shí)“瘦金體”則要改名了。

學(xué)篆書(shū)的“初哥”，只要把以上三筆畫(huà)弄懂，就可以把所有篆書(shū)基本寫(xiě)完整完美了，有條件請(qǐng)看我篆書(shū)書(shū)寫(xiě)視頻或聽(tīng)我公開(kāi)課程，我所說(shuō)的“三筆”就是：

“‘一橫’從頭到尾一樣粗”。你需要三秒鐘學(xué)會(huì)嗎？

“‘一豎’從頭到尾一樣粗”。你需要三秒鐘學(xué)會(huì)嗎？

“‘一個(gè)左轉(zhuǎn)彎、右轉(zhuǎn)彎’，從頭到尾一樣粗“。你需要六秒鐘學(xué)會(huì)嗎？

這些一個(gè)從頭到尾一樣粗的筆畫(huà)，“三秒鐘”就能學(xué)到弄懂的筆畫(huà)，是不是信心百倍了——“我很厲害！我很行！、我很聰明！”的感覺(jué)，是不是油然而生了？學(xué)楷書(shū)，至于一個(gè)“零基礎(chǔ)”的“初哥”來(lái)說(shuō)，學(xué)楷書(shū)就不那么簡(jiǎn)單了，毛筆的毛毫是軟的，墨水是軟的，宣紙是化墨的，初學(xué)者的心情是怕怕的，這“永字八法”筆筆講究，筆筆有姿勢(shì)，你三五年都難以進(jìn)入楷書(shū)的領(lǐng)域，這時(shí)“我很笨很蠢！怎么十年八年還是這豬頭樣？寫(xiě)不好楷書(shū)呢？”……。所以先學(xué)篆書(shū)，立馬就可進(jìn)入境界，是不成問(wèn)題的，是不可爭(zhēng)辯的事實(shí)。

第三，以最短時(shí)間進(jìn)入了篆書(shū)、隸書(shū)、隸行，與蕭嫻、金農(nóng)、吳昌碩、齊白石為伍，一年半載了，等你筆性、墨性、紙性、人性都聽(tīng)話了，你說(shuō)我再去學(xué)那個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目瑫?shū)，那個(gè)“永字八法”還難嗎？所以我說(shuō)，學(xué)書(shū)法從楷書(shū)開(kāi)始，是一個(gè)極大的錯(cuò)誤！現(xiàn)在你們還說(shuō)有問(wèn)題嗎？

最后又請(qǐng)問(wèn)？在實(shí)用性最大的招牌匾額里，究竟是篆書(shū)、隸書(shū)、草書(shū)、行書(shū)、楷書(shū)為多？到今天為止，我尚未見(jiàn)到寫(xiě)純正柳體、歐體的一塊有名而莊重、大氣的招牌匾額呢？大多大名鼎鼎的金漆招牌與門(mén)前門(mén)后的對(duì)聯(lián)和最為適合的字體，都是些篆書(shū)，隸書(shū)，篆隸書(shū)，行書(shū)，行草書(shū)和部分改良過(guò)的帶行書(shū)味道的顏底書(shū)體為多，極少見(jiàn)純粹楷書(shū)和狂草書(shū)做實(shí)用招牌匾額的……

2019年8月3日下午草草

• 篆書(shū)的“橫、豎、左轉(zhuǎn)彎、右轉(zhuǎn)彎”一樣粗，沒(méi)有楷書(shū)的“落行收筆”要求，其實(shí)篆書(shū)只有“從頭到尾一樣粗”的“一筆法。鐘國(guó)康篆書(shū)轉(zhuǎn)隸書(shū)，就如“艸”字頭，變成“兩點(diǎn)一劃”；把復(fù)雜的彎彎繞繞變直……；把“篆書(shū)”簡(jiǎn)化，就這么快速寫(xiě)成了“隸書(shū)”。篆書(shū)隸書(shū)，左右對(duì)比，隸書(shū)更簡(jiǎn)單了，只是圓變方，收筆偶然多點(diǎn)“燕尾”。