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這節(jié)課，我們一起學(xué)習(xí)律詩的對仗，對仗，作為一種修辭方法 我們大家都很熟悉
我們經(jīng)常玩的對聯(lián)，就是由這種修辭方式而演變來的
而律詩的對仗，要求和對聯(lián)的對仗要求基本一樣
在修辭學(xué)上，對仗，又叫 對偶
要求，前后句 字?jǐn)?shù)相等，詞性相同，平仄對立，句法相似
在律詩里，對仗主要指出句和對句的詞義形成對偶
如，天對地，風(fēng)對雨，長對斷，來對去 等等
用今天的術(shù)語來解釋，就是
名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞，代詞對代詞
這就叫 詞性相同
在相同的詞性里
律詩的對仗，還細(xì)分有三種特殊的方式
第一種，是數(shù)目對
第二種，是顏色對
第三種，是方位對
數(shù)目對，是指，數(shù)目，對數(shù)目
顏色對 是指顏色詞對顏色詞 如，紅對綠，蘭對紫 等等
方位對，是指 方位名詞，對方位名詞
雖然都是名詞
但是，在律詩里，方位詞一般只能與方位詞相對，形成對偶
我們舉幾個例子
如
楚塞三湘接，荊門九派通。
王維《漢江臨眺》
三 對 九，數(shù)目對數(shù)目
城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。
王勃《送杜少府之任蜀州》
三對五
潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。
烽火連三月，家書抵萬金。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
萬里對百年 數(shù)目對數(shù)目 顏色對
客路青山外，行舟綠水前。
王灣 《次北固山下》
青山 對綠水
顏色對顏色 青對 綠
紅顏棄軒冕，白首臥松云。
李白 《贈孟浩然》
紅對 白
綠樹村邊合，青山郭外斜。
孟浩然《過故人莊》
綠對青
這些都是顏色對顏色
方位對方位
青山橫北郭，白水繞東城。
李白《送友人》
北郭對 東城 ；北對東 方位對方位
方位詞，包括 東南西北中上下前后左右等等
在名詞中
除了方位詞外
還有許多細(xì)分的類別
如 動物對動物
草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。
王維 《觀獵》
鷹眼對馬蹄
鷹對 馬，動物對動物 云移雉尾開宮扇，日繞龍鱗識圣顏。
杜甫 《秋興八首》
雉尾龍鱗
動物對動物
還有 植物對植物
如
風(fēng)波不信菱枝弱，月露誰叫桂葉香。
李商隱 ,《無題》
菱枝對桂葉
退朝花底散，歸院柳邊迷。
杜甫 《晚出左掖》
花對柳
野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清。
蘇軾 《新城道中》
野桃對 溪柳
植物對植物
還有一種，是 時令對時令
如
曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。
李白 《塞下曲》
曉戰(zhàn)對宵眠
曉對宵
時令對時令
幾時杯重把，昨夜月同行。
杜甫 《奉濟驛重送嚴(yán)公四韻》
幾時對昨夜
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。
李商隱 《無題》
曉對夜
時令對時令
再有一種是 地里類對地里類
海日生殘夜，江春入舊年。
王灣 《次北固山下》
海對江
山隨平野盡，江入大荒流
李白 《渡荊門送別》
山對江
滄海明月珠有淚，藍(lán)田玉暖日升煙。
滄海對藍(lán)田
天文類對天文類
月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。
李白 《渡荊門送別》
月對云
星臨萬戶動，月傍九霄多。
杜甫 《月夜憶舍弟》
星對月
星垂平野闊，月涌大江流。
杜甫 《旅夜書懷》
驚風(fēng)亂飐芙蓉水，密雨斜侵荔枝墻。
柳宗元 《登柳州城樓寄漳汀封連四州》
風(fēng)對雨
除了這些外
律詩的對仗，還有很多細(xì)節(jié)上的劃分
如，人倫，身體，宮室，服飾，器用類 等等。
這種名詞分類相對的，叫 寬對
錯了
這種名詞同類相對的，叫 工對
那么，名詞不同類別的相對，就叫 寬對
例如：
青菰臨水拔，白鳥問山翻。
王維《輞川閑居》
青菰對 白鳥
植物對動物，名詞不同類
樹深時見鹿，溪午不聞鐘。
李白 《訪戴天山道士不遇》
鹿對鐘。
名詞不同類
玉桃偷得憐方朔，金屋修成貯阿嬌。
李商隱 《茂陵》
玉桃對金屋
名詞不同類
嶺上晴云披絮帽，樹頭初日掛銅鉦
嶺對樹
這些都是寬對的例子
格律詩的對仗一般是上聯(lián)一句，下聯(lián)一句，各自獨立的。
但是，也有一種對仗，是上下聯(lián)合成一句，
上聯(lián)不能獨立成句
這樣的對仗方式，就叫 流水對
流水對，是近體詩對仗的一種。
流水對的出句與對句，在意義上和語法結(jié)構(gòu)上，不是對立的，
而是有上下相承的關(guān)系，
兩者不能脫離或顛倒，
在語言結(jié)構(gòu)上，有一定秩序。
如：“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”
它們有前后相承接的關(guān)系，
必須是從四川的巴峽到達(dá)巫峽，
然后才能再從襄陽到達(dá)洛陽，
先后的次序不能倒置
在語句的關(guān)系上，是下句承接上句， 必須是從四川的巴峽到達(dá)巫峽，
然后才能再從襄陽到達(dá)洛陽，
先后的次序不能倒置
在語句的關(guān)系上，是下句承接上句， 這種對仗有如流水，從上游流到下游，故稱之為“流水對
律詩的對仗，作為詩的內(nèi)容中的一部分
上下聯(lián)的意思，要求連貫
因此，忌諱兩句合掌
這就是，被稱之為 合掌對的一種忌諱
合掌對是格律詩對仗的一種毛病。
一首詩中，出句與對句所用的詞基本同義或完全同義，
上下句意思相重復(fù)，
好像兩只手掌合在一起 故稱這樣的對仗為“合掌”。
合掌是對仗時所應(yīng)當(dāng)避免的。
近體詩對仗,,一般用在中間聯(lián)，既頷聯(lián)和頸聯(lián) 也就是說
律詩的對仗，要求除了首尾兩聯(lián)外
中間各聯(lián)，必須是對聯(lián)
比如，七律 八句四聯(lián)
除了首聯(lián) 尾聯(lián)外
中間各聯(lián)，必須是對聯(lián)
這被稱之為 正格
但是，也有很多變格格式
下面，我們就分別來說一下這些變格格式
一、 絲絳格
這種變格，
是首聯(lián)，頷聯(lián)，頸聯(lián) 三聯(lián)都采用了對仗
只有尾聯(lián)不對
詩句好像上邊整齊下面松散的絲絳一樣。
因此 古人稱之為’“前三對格”又稱為 “垂絳格”。
如：
昔聞洞庭水，今上岳陽樓。
吳楚東南坼，乾坤日夜浮。
親朋無一字，老病有孤舟。
戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。
前三聯(lián)全都對
唯獨尾聯(lián)不對
第二種 是這種 垂絳格式的一個變格
叫 垂絳變格
這種變格，
只對首聯(lián)，
其他聯(lián)一律不對
詩篇結(jié)構(gòu) 也好像上面整齊下面松散的絲絳。
因此，古人稱之為 “垂絳變格 如：
長信宮
月皎昭陽殿 霜清長信宮
天行乘玉輦 飛燕與君同；
別有歡娛處 承恩樂未窮
誰憐團扇妾 獨坐怨秋風(fēng)；
只有首聯(lián)一聯(lián)對仗，其余聯(lián)不對
第三種變格，叫 偷春格
我們剛才說過
正格的對仗形式是
首聯(lián)尾聯(lián)不對，中間兩聯(lián) 頷聯(lián)，頸聯(lián)對仗
這種格式，是 首聯(lián)和頸聯(lián)對仗
而 頷聯(lián)不對
就好像是，首聯(lián)搶了第二聯(lián)的風(fēng)頭
一樣，因此 古人形容為，“如梅花偷春色而先開” 如：
杜甫《一百五日夜對月》
無家對寒食，有淚如金波。
斫卻月中桂，清光應(yīng)更多。
仳離放紅蕊，想象顰青蛾。
牛女漫愁思，秋期猶渡河。 首聯(lián)，頸聯(lián)對，而頷聯(lián)不對
第四種，叫 雀屏格
前兩聯(lián) 首聯(lián)，頷聯(lián)都不對
而頸聯(lián)，尾聯(lián)對
詩句就如孔雀開屏的樣子
如：
【寄天臺司馬道士】宋之問
臥來生白發(fā)，覽鏡忽成絲。
遠(yuǎn)愧餐霞子，童顏且自持。
舊游惜疏曠，微尚日磷緇。
不寄西山藥，何由東海期。
第五種，是這種雀屏格 的變格
頷聯(lián)，頸聯(lián)，尾聯(lián) 對仗，
只有首聯(lián)不對
因此古人稱之為，“后三對格”也稱“雀屏變格”
如：
聞官軍收河南河北
唐 杜甫
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
后三聯(lián)對，首聯(lián)不對
第六種，叫 蜂腰格
整首詩只有頸聯(lián)一處對仗，被稱為 “蜂腰格”
整首詩只有頸聯(lián)一處對仗，被稱為 “蜂腰格”
如，
《下第》賈島
下第只空囊，如何住帝鄉(xiāng)。
杏園啼百舌，誰醉在花傍。
淚落故山遠(yuǎn)，病來春草長。
知音逢豈易，孤棹負(fù)三湘。
全詩，只有頸聯(lián)一聯(lián)對仗
淚落故山遠(yuǎn)，病來春草長
再如：
酬樂天揚州初逢席上見贈》
唐代 劉禹錫
巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。
懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。
沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。
今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。
也只有頸聯(lián)一聯(lián)對仗
沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。
第七種，扇面格
所謂扇對，指的是隔行對仗，猶如摺扇一般，扇骨與扇骨之間是相隔的，
我們知道
一般對聯(lián)，都是下聯(lián)對上聯(lián)
上下聯(lián)對仗
而這種扇面格 是，上下兩聯(lián)中，上聯(lián)對上聯(lián)，下聯(lián)對下聯(lián)
也可以理解為，兩聯(lián)之間相互對仗
而不是兩句之間對仗
如
韓愈《送李員外院長分司東都》
去年秋露下，羈旅逐東征。
今歲春光動，驅(qū)馳別上京。
飲中相顧色，送后獨歸情。
兩地?zé)o千里，因風(fēng)數(shù)寄聲。
首聯(lián)的出句，與頷聯(lián)的出句相對
去年秋露下 對 今歲春光動
首聯(lián)的對句，與頷聯(lián)的對句相對
羈旅逐東征 對 驅(qū)馳別上京。
實際上，是聯(lián)與聯(lián)之間形成對仗
而不是上下句對仗
又如：
明.梁橋闕題詩
夏來幽與愜，攜酒問芳蘋。
昨日花間醉，青衫籍玉人。
今宵月下飲，翠袖舞紅茵。
老去流光易，乘時欲怡神。
頷聯(lián)的上聯(lián)“昨日花間醉”和頸聯(lián)的上聯(lián)“今宵月下飲”對仗，
頷聯(lián)的下聯(lián)“青山籍玉人” 和頸聯(lián)的下聯(lián) “翠袖舞紅茵”對仗，
這種 扇面格 變格格式 在填詞中，經(jīng)常能遇到
有的詞譜要求的對仗，就是扇面對
比如 沁園春
這個詞牌中的對仗，就要求采用扇面格 北國風(fēng)光，千里冰封，萬里雪飄。望長城內(nèi)外，惟馀莽莽；大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日，看紅妝素裹，分外妖嬈。
江山如此多嬌，引無數(shù)英雄競折腰。惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝。
這是我們比較熟悉的毛主席的那首 沁園春 雪
其中的對仗方式，就是要求采用扇面格
如上片的 望長城內(nèi)外，惟馀莽莽；大河上下，頓失滔滔。
除了領(lǐng)字 望 外
長城內(nèi)外 對 大河上下
惟馀莽莽 對 頓失滔滔 下片 惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷 秦皇漢武，對 唐宗宋祖
略輸文采 對 稍遜風(fēng)騷。
這種對仗，如果不熟悉扇面對的格式，很容易被忽略掉
以上是律詩在對仗上的一些要求，和格式
我們今天的內(nèi)容就到這里。
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