 你聽過的巴赫是怎樣的？ 靜謐 羊兒可以安心地吃草 Schafe k?nnen sicher weiden  悠遠(yuǎn) G弦上的詠嘆調(diào) Air on the G String  榮耀 勃蘭登堡協(xié)奏曲 Brandenburg Concertos    但是 “古典音樂之父”巴赫的偉大 不僅在于他和他所處的巴洛克時(shí)代 以及他所寫的上述這些巴洛克音樂 他還是一位音樂語言創(chuàng)新的先鋒 預(yù)示了兩百年后現(xiàn)代音樂的發(fā)展 不信你接著看 呵！這奇怪的音符 1  康塔塔《主啊，我渴望你》（Nach dir, Herr, verlanget mich, BWV 150）大約創(chuàng)作于1707年，巴赫的阿恩施塔特（Arnstadt）時(shí)期，他開始萌生一些奇特的想法。在巴赫的康塔塔創(chuàng)作中，它以比較稀松的配器和獨(dú)立突出的合唱而顯得與眾不同。唱詞來自圣經(jīng)“詩篇25”，巴赫為四聲部獨(dú)唱和合唱以及小型巴洛克樂團(tuán)（兩支小提琴、一支大管和通奏低音）創(chuàng)作了這首曲目。據(jù)指揮家加德納（Sir John Eliot Gardiner）所說，這首康塔塔被廣泛認(rèn)為是巴赫的第一部教會(huì)康塔塔。 康塔塔開頭的小交響序曲（sinfonia）以及合唱部分的開始動(dòng)機(jī)中都出現(xiàn)了一種在當(dāng)時(shí)不常見的“半音階序列”，這種罕見的半音階序列給聽覺上帶來了一種微微的“怪異感”，借用音樂學(xué)家礒山雅的評(píng)論所述：“這兩段開頭類似圖表的半音階序列是對(duì)整個(gè)世界災(zāi)難遭遇的一種揭示?！卑秃沼眠@種手法來表達(dá)康塔塔主題“主啊，我渴望你”所蘊(yùn)含的悲慟。 下圖紅框內(nèi)的音符，均按照“半音下行”進(jìn)行排列。     在當(dāng)時(shí)教會(huì)對(duì)他的一份控訴中提到，他在禮拜儀式的眾贊歌中混入了一些莫名其妙的變奏與音符，引起了大家的困惑和不滿。他混入的那些奇怪的音符，就是他對(duì)半音化理念的嘗試。 呵，這只是我探索的開端 2 18世紀(jì)20年代，巴赫在魏瑪（Weimar）與克騰（K?then）工作，相對(duì)自由的環(huán)境使得他有了更大的創(chuàng)作空間，對(duì)“半音階序列”的探索更進(jìn)一步，達(dá)到“接近現(xiàn)代音樂”的狀態(tài)。 最典型的例子出現(xiàn)在《平均律鍵盤曲集》第一冊(cè)最后一首B小調(diào)BWV 869的賦格中開頭的一段。請(qǐng)搭配音頻查看下圖中紅框內(nèi)的譜例。 這里的“半音階序列”不像上面那首曲子中那么明顯，但如果將這些音由音高來排序，我們就會(huì)得到下圖中的排列。 數(shù)字1到12的音名分別是 A#-B-C-C#-D-D#-E-E#-F#-G-G#-A 這些音涵蓋了鍵盤上全部的十二個(gè)音，前十二音中以相鄰兩音為一組，每組之間都是半音關(guān)系。而直到約200年后的1923年，勛伯格才完善了“十二音技法”，將鍵盤上全部12個(gè)音以不重復(fù)的某種順序用在一個(gè)音列上。 巴赫對(duì)半音的探索不僅在他的時(shí)代，甚至在他去世以后的300年都影響深遠(yuǎn)，勛伯格的十二音列以及各種變體都可以在巴赫的音樂中找到參照，因此可以說巴赫的創(chuàng)作中孕育著現(xiàn)代音樂。 但說句玩笑話 巴赫運(yùn)用半音階作曲 其實(shí)是 天注定的 因?yàn)樗拿种芯吞N(yùn)含了四個(gè)半音 B A C H B? A C B *德語中B指英語中的B?，H指英語中的B? A-B?-B?-C均是半音關(guān)系 這就是著名的 BACH樂旨 巴赫的《降B大調(diào)前奏與賦格曲》，BWV 898，是一首名副其實(shí)以BACH樂旨所寫成的樂曲，在賦格曲一開頭便可以聽到由B?4、A4、C5及B?4。 * 譜例為01:31處 巴赫《平均律鍵盤曲集》（BWV 846–893）是一組創(chuàng)作在全部二十四個(gè)大小調(diào)上的前奏曲與賦格，被廣泛看作是西方古典音樂歷史上最具影響力的作品之一，被稱為鍵盤作品的“舊約圣經(jīng)”，共有兩卷，每一卷都包含24組前奏曲與賦格。第一組是C大調(diào)，第二組是c小調(diào)，第三組是升C大調(diào)，第四組是升c小調(diào)，等等。如此不斷上升的半音序列包含了所有的調(diào)，最后以一首b小調(diào)賦格結(jié)束。 當(dāng)然其中也包含巴赫名字中蘊(yùn)含的4個(gè)相鄰之間是半音關(guān)系的調(diào)性。 降B大調(diào) B? major 巴洛克風(fēng)格中，降B大調(diào)總是與宏偉的品質(zhì)相連，但偶爾也是也展示出黑暗和憂郁。 BWV 866 前奏曲有著輕巧跳躍的分散和弦，然后是托卡塔的快速句型。賦格曲三聲部，有著快樂的舞曲風(fēng)格。 BWV 890 前奏曲明確分為呈示部、發(fā)展部、再現(xiàn)部。賦格曲三聲部，從第二部初次導(dǎo)入了一直環(huán)繞主題的兩個(gè)對(duì)位旋律。 a小調(diào) A minor BWV 865 前奏曲有著粗獷的托卡塔風(fēng)格。賦格曲四聲部。 BWV 889 第二卷前奏曲中最重要的一首，技法上是創(chuàng)意曲，但其組織卻近似舞曲形式的二段體。賦格曲有三聲部，強(qiáng)有力的主題和對(duì)位旋律快速運(yùn)行形成緊張感，與前奏曲形成對(duì)照。 C大調(diào) C major 兩卷“前奏曲和賦格”的開始。 BWV 846 前奏曲有著“如同奧林匹亞一般的平靜與晴朗”，賦格曲有四聲部，全曲由5個(gè)發(fā)展部組成。 BWV 870 前奏曲很莊嚴(yán)，如同管風(fēng)琴曲。賦格曲有三聲部，如同“無邪的游戲”。 b小調(diào) B minor 兩卷“前奏曲和賦格”的終曲。 BWV 869 前奏曲類似科萊里的三聲部奏鳴曲。賦格曲有四聲部，巴赫標(biāo)注速度為“極緩慢”。 BWV 893 前奏曲是協(xié)奏曲形式的二聲部創(chuàng)意曲，賦格曲有三聲部，明朗富于諧謔的對(duì)應(yīng)與交織。 有這樣一位音樂家 他潛心研究巴赫 他的“哥德堡”備受好評(píng) 他有著對(duì)巴赫獨(dú)一無二的致敬方式 他就是 杜天奇 Tianqi Du 杜天奇，中國(guó)青年鋼琴家，1992年生于中國(guó)貴州貴陽，5歲起師從陳雪筠教授開始學(xué)琴，2006年開始師從但昭義教授。2015年，杜天奇從四川音樂學(xué)院本科畢業(yè)。2016年，他前往美國(guó)波士頓新英格蘭音樂學(xué)院就讀研究生，跟隨美國(guó)知名華裔鋼琴教授劉孟捷先生學(xué)習(xí)。 沉寂2年期間，杜天奇在波士頓潛心研究巴赫。2018年4月，杜天奇從波士頓開始其中美巡演，他將巴赫著名高難度作品《哥德堡變奏曲》帶到波士頓、紐約、北京、上海、深圳及成都，其精彩演出受到美國(guó)NBC、CBS、?？怂?、布法羅新聞報(bào)等知名國(guó)際媒體報(bào)導(dǎo)并獲得國(guó)內(nèi)外樂評(píng)人及觀眾高度評(píng)價(jià)。 《戲劇時(shí)代》這么評(píng)價(jià)杜天奇在卡內(nèi)基的音樂會(huì)——不得不將杜天奇同最偉大的鋼琴天才古爾德進(jìn)行比較。在來來去去的鋼琴天才的藍(lán)海中，杜天奇已經(jīng)鍛造了自己的身份。他擁抱前衛(wèi)的實(shí)驗(yàn)和現(xiàn)代視覺藝術(shù)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出古典音樂會(huì)鋼琴家的職業(yè)發(fā)展路線。 其恩師但昭義老師在他的演出后，感動(dòng)得熱淚盈眶，并與他進(jìn)行了深度交談，并登載在中國(guó)《鋼琴藝術(shù)》雜志上。 2019年4月17日，杜天奇在美國(guó)新英格蘭音樂學(xué)院布朗音樂廳舉辦了一場(chǎng)別致的鋼琴獨(dú)奏音樂會(huì)。他將巴赫的前奏曲與賦格和肖斯塔科維奇的前奏曲與賦格根據(jù)他研究出的某種關(guān)聯(lián)，很有藝術(shù)邏輯地有序排列一起演奏，效果奇妙和驚人。他在美國(guó)的老師，著名鋼琴演奏家和音樂教育家劉孟捷教授聽了他的演奏后評(píng)價(jià)道：“你那真誠(chéng)的音樂表達(dá)所觸及到的藝術(shù)深度讓我震憾，彈出了我所理解的何為音樂的魅力。讓我驚嘆的是你將會(huì)把這種音樂的魅力帶給更多的人“。 2019年9月，杜天奇將開啟國(guó)內(nèi)鋼琴獨(dú)奏會(huì)巡演，在成都、上海、北京、深圳四地，由BACH樂旨在《平均律鍵盤曲集》上下冊(cè)與肖斯塔科維奇的《前奏曲與賦格 OP.87》中選取了其中的降B大調(diào)、A小調(diào)、C大調(diào)與B小調(diào)再加上直接由BACH樂旨寫成的BWV 898，總共13首前奏曲與賦格作為獨(dú)奏會(huì)的曲目帶給國(guó)內(nèi)聽眾。在他看來，BACH樂旨是世界上最動(dòng)聽的巧合，在其窮盡了調(diào)性中的所有可能性之后，這個(gè)符號(hào)化半音化的名字又引領(lǐng)了音樂的去中心化進(jìn)程并最終到達(dá)了無調(diào)性的新世界。杜天奇想以此把肖斯塔科維奇的瘋狂致敬給理性的巴赫，也想將一場(chǎng)別出心裁的演奏獻(xiàn)給每一位對(duì)音樂滿懷敬意的樂迷。 杜天奇波士頓音樂會(huì)上演奏 巴赫前奏曲與賦格BWV869 演出信息 *曲目請(qǐng)點(diǎn)擊海報(bào)查看 |
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