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《平均律鋼琴曲集》（48首前奏曲與賦格）是巴赫鍵盤音樂中最偉大的作品，這套作品是巴赫音樂創(chuàng)作的峰巔，彪羅（Hans Guido Von Büllow)把它比喻為音樂上的《舊約圣經(jīng)》。平均律的標(biāo)題乃巴赫所起。平均律是一種律制，它對(duì)自然律進(jìn)行修正，將八度音程分為十二半音的調(diào)律法，以便于轉(zhuǎn)調(diào)。這種調(diào)律法雖在18世紀(jì)已被提倡，但一直未予以重視、首先采用這種方法運(yùn)用于全部二十四調(diào)的音樂家，就是巴赫。在巴赫之前，菲舍爾（Johaun Kaspar Fisher，1665—1746）曾作過二十調(diào)的《前奏曲與賦格》（作于1702年）。 《平均律鋼琴曲集》一共兩卷，各24首。第一卷BWV846—869；第二卷BWV870—893。在第一卷的扉頁，巴赫作有這樣的說明：“《平均律鋼琴曲集》（48首前奏曲與賦格）使用一切全音和半音的調(diào)，和有關(guān)的三大度do、re、mi，小三度re、mi、fa作成的前奏曲和賦格曲集。這不僅能給熱心學(xué)習(xí)音樂的年輕人提供一個(gè)機(jī)會(huì)，也能使熟悉此類技巧的人從中獲得樂趣。”前奏曲與賦格或幻想曲與賦格，井不是古老的曲種。這種曲體起源，可能是自由的即興部分與賦格曲部分所交替的多段體的托卡它。托卡它的創(chuàng)世者可能是梅魯洛(Claudio Merulo，1533－1604)，梅魯洛的托卡它是把對(duì)位方式部分放在中間的三段體。后來，弗洛貝爾格(Johann Jakbb Froberger，1616—1667)等，把即興性的第三部極端縮小，把第二部賦格曲擴(kuò)大，最后把第三部刪去。把第一、第二部分開，就產(chǎn)生了前奏曲與賦格。前奏曲原來是樂曲的即興部分，并無確定形式，所以巴赫在這部作品中，賦予各種形態(tài)，大約可分為3類：1.音形裝飾化；2.旋律型，在和弦伴奏之上，流動(dòng)著美妙的旋律；3.創(chuàng)意曲型，主題以對(duì)位方式運(yùn)作。賦格曲形態(tài)也是千變?nèi)f化，大致也可分為兩類：1.濃縮型，有較多次的主題導(dǎo)入，主題的反行或緊密發(fā)展等使用較多的對(duì)位技法。2.弛緩型，與濃縮型相反，除呈示部，全部聲部的發(fā)展都是絕無僅有。 巴赫的這部《平均律鋼琴曲集》，以C大調(diào)開始，根據(jù)各音為主音的12種大調(diào)以及12種小調(diào)分別寫成前奏曲與賦格，按調(diào)性發(fā)展而排列。在排列過程中，以細(xì)微的差異體現(xiàn)變化、體現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)的魁力。這些前奏曲與賦格，在主題上彼此并沒有直接的聯(lián)系，它們靠調(diào)性與內(nèi)在的思想感情結(jié)合在一起。巴赫在每一調(diào)性的表現(xiàn)中，都充分拓展了該調(diào)性的音樂內(nèi)涵，每一凋性的表現(xiàn)和調(diào)性間的關(guān)系，充滿手法上的變化，使人回味無窮。這部平均律當(dāng)時(shí)使用的樂器，音樂史家們一直爭執(zhí)不已。有人認(rèn)為是用擊弦的古鋼琴(Clavichord)，有人認(rèn)為是用撥弦的大鍵琴。持擊弦古鋼琴觀點(diǎn)者認(rèn)為，擊弦古鋼琴雖比大鍵琴音量小，鍵盤上音域也窄，但能靠手指敲擊作力度漸強(qiáng)漸弱變化與圓滑奏，巴赫當(dāng)時(shí)因此而鐘愛它，認(rèn)為大鍵琴缺少精神性。而持大鍵琴觀點(diǎn)者則認(rèn)為，當(dāng)時(shí)，1719年，巴赫曾親自挑選，高價(jià)為克滕宮廷買了一臺(tái)大鍵琴，他所有的鍵盤音樂都是在這臺(tái)他心愛的大鍵琴上創(chuàng)作的。不管如何，這里有一點(diǎn)可以確定：這部作品，巴赫所希望的是優(yōu)美如歌的奏法。這部《平均律鋼琴曲集》的全部48曲為： 第一卷：1.C大調(diào)，BWV846，前奏曲：按萊曼(Hugo Riemann，1849－1919)的評(píng)介，此曲“如奧林匹亞的平靜與晴朗”。賦格曲：四聲部，全曲由5個(gè)發(fā)展部組成。2.C小調(diào)，BWV847，前奏曲：急板、慢板、快板等頻繁地變化速度，造成感情高潮，后半段是粗曠的托卡它風(fēng)格。3.升C大調(diào)，BWV848，前奏曲：按萊曼評(píng)說，氣氛如“沐浴夏日之陽光”。賦格曲：三聲部，嘉禾舞曲風(fēng)格。4.升C小調(diào)，BWV849，前奏曲：萊曼評(píng)此首為“音樂文化所呈示的最神圣、最崇高的樂曲”。各聲部模仿、變形，是“訴說著偉大靈魂的憧憬”。賦格曲：五聲部，三重賦格曲構(gòu)造，有如巨大的神圣的教堂的結(jié)構(gòu)。5.D大調(diào)BWV850，前奏曲：單一音型的無休止進(jìn)行，背景是四聲部和聲。賦格曲：四聲部，類似亨德爾風(fēng)格的主題。6.D小調(diào)，BWV851，前奏曲：以14小節(jié)為界分成兩半，末尾的減和弦分散所形成的半音階經(jīng)過句，是李斯特、肖邦的先聲。賦格曲：三聲部，是最復(fù)雜的賦格曲之一。7.降E大凋，BWV852，前奏曲：類似附有小序奏的賦格。賦格曲：三聲部，輕快而又諧謔。8.降E小調(diào)，BWV853，前奏曲：萊曼評(píng)說：“悠長的旋律訴說高貴而又偉大的情感，有時(shí)以愛的眼睛凝視我們，有時(shí)卻被超越人間的痛苦襲擊而嘆息著。”賦格曲：二聲部，格列高里圣詠風(fēng)格的主題。9.E大調(diào)，BWV854，前奏曲：近似創(chuàng)意曲形式，幸福的田園氣氛。賦格曲：三聲部，充滿活潑的氣氛。10.E小調(diào)，BWV855，前奏曲：類似巴洛克協(xié)奏曲風(fēng)格。賦格曲：二聲部，創(chuàng)意曲形式。11.F大調(diào)，BWV856，前奏曲：以輕快的琶音進(jìn)行，可謂二聲部創(chuàng)意曲。賦格曲：三聲部，巴瑟比埃舞曲節(jié)奏。12.F小調(diào)，BWV857，前奏曲：分散三和弦，背景多少有些沉郁。賦格曲：四聲部，半音階型，兩個(gè)對(duì)位旋律成為彼此對(duì)照。 |
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