| 倪元璐 | 書法展 / 點擊進(jìn)入

倪元璐年少時期便負(fù)有盛名，詩書畫樣樣精通。倪元璐與黃道周、王鐸齊名，同為天啟二年進(jìn)士，工作之余相互交流詩文和書法，并得到大儒陳繼儒的推重。李自成入京，倪元璐自縊殉國。倪元璐以其清峻磊落的人格形像以及在生死大節(jié)上的驚人表現(xiàn)，贏得了后世格外的崇敬與贊揚，其流傳不多的書畫遺存也成為不得多見得珍藏。倪元璐在后人眼中不僅是一位忠臣烈士，也是一位風(fēng)格獨樹的書畫名家，畫史記載他畫畫總不屑于描頭畫角，以取媚于人，其丹青以書法用筆入畫，有“勢足、意足、韻足”之“三足”稱譽(yù)。

倪元璐書法最得王右軍、顏魯公和蘇東坡三家神髓，以雄深高渾見魄力，書風(fēng)奇?zhèn)?。黃道周曾在《書秦華玉鐫諸楷法后》云：“同年中倪鴻寶筆法探古，遂能兼撮子瞻、逸少之長，如劍客龍?zhí)?，時成花女，要非時妝所貌，過數(shù)十年亦與王蘇并寶當(dāng)世但恐鄙屑不為之耳?！闭琰S道周所言倪元璐在植根傳統(tǒng)的同時，又在竭力尋求變化，其學(xué)古人，靈活變通，學(xué)到舉一仿三。其受益蘇字，便能將蘇字的扁平結(jié)字特征，反其道地化為偏長狹瘦的自家構(gòu)字法則；學(xué)王字，卻能把王氏書中居多的方筆，變成自己腕下能隨機(jī)生發(fā)的圓筆；晚年用力顏（真卿）字，去其“屋漏痕”意，書風(fēng)漸趨渾沉，又能將揉、擦、飛白、渴筆等技法引入其中，借以豐富作品內(nèi)涵。并以奇險多變的結(jié)體，聚散開合隨機(jī)應(yīng)變，再以字距極密、行距極寬的章法布白，呈現(xiàn)出一種奇異的圖像。