倪元璐，晚明書法家。后人對(duì)他有“筆奇、字奇、格奇”之“三奇”，“勢(shì)足、意足、韻足”之“三足”的稱譽(yù)。

如黃道周在《書秦華玉鐫諸楷法后》所示，倪元璐在植根傳統(tǒng)的同時(shí)，又在竭力尋求變化，其學(xué)古人，靈活變通，學(xué)到舉一仿三。其受益蘇字，便能將蘇字的扁平結(jié)字特征，反其道地化為偏長(zhǎng)狹瘦的自家構(gòu)字法則；學(xué)王字，卻能把王氏書中居多的方筆，變成自己腕下能隨機(jī)生發(fā)的圓筆；晚年用力顏?zhàn)?，去其“屋漏痕”意，書風(fēng)漸趨渾沉，又能將揉、擦、飛白、渴筆等技法引入其中，借以豐富作品內(nèi)涵。并以奇險(xiǎn)多變的結(jié)體，聚散開合隨機(jī)應(yīng)變，再以字距極密、行距極寬的章法布白，呈現(xiàn)出一種奇異的圖像。

他突破了明末柔媚的書風(fēng)，創(chuàng)造了具有強(qiáng)烈個(gè)性的書法，與黃道周、王鐸鼎足而立，并稱“明末書壇三株樹”，又與王鐸、傅山、黃道周、張瑞圖并稱“晚明五大家”，成為明末書風(fēng)的代表。

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七言聯(lián)——許愈問劍豈無(wú)意，杜陵痛飲真吾師。此聯(lián)大氣磅礴，不屑描頭畫角，自有一股忠毅剛烈之氣，溢諸毫端。

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《行草書杜甫題李尊師松樹障子歌句軸》紙本行草書，135×27.5cm。廣州藝術(shù)博物院藏。

編輯/梅遜

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