中式風(fēng)格的家居布置中，羅漢床是紅木家具的重頭戲，除了它的價(jià)值較高之外，一般羅漢床的位置定了，其他桌椅板凳的擺置才好相繼展開(kāi)。

羅漢床的樣式、風(fēng)格對(duì)家裝的整體效果起到重要的作用，影響其他紅木家具的搭配，

那么，什么樣的羅漢床才算是典雅莊重，還不失華美靈動(dòng)呢？

一件歷經(jīng)數(shù)百年的傳世之作起到了經(jīng)典的示范作用。

這張明黃花梨五屏風(fēng)羅漢床，圍子攢邊嵌云石板，后背三屏，左右各一屏。

看到這里，有些朋友也許會(huì)說(shuō)此床應(yīng)為七屏風(fēng)，因?yàn)樽笥腋髑读藘蓧K石板。

其實(shí)，如果仔細(xì)看，側(cè)面的兩塊石板是鑲在同一邊抹攢成的框內(nèi)，只是中間增加了一條抹頭而分成了兩格。

順便說(shuō)一句，七屏式羅漢床出現(xiàn)的時(shí)間可能較晚，

在明式羅漢床中很少見(jiàn)到。

背屏三塊云石，天然石紋形成的圖案層巒疊嶂，水墨云峰交相輝映，加上左右四塊連在一起，似群山起伏，延綿不絕。

如此雅意非人工可為，需機(jī)緣巧合、隨緣造化才得遇見(jiàn)。

羅漢床兩側(cè)圍子的前端，以如意云頭抱鼓素站牙抵夾，這樣既能加固，又從視覺(jué)上延緩了垂直轉(zhuǎn)角的突兀，同時(shí)起到裝飾的效果。

另外，抱鼓站牙源自房屋建筑上宅門兩旁的抱鼓墩，常見(jiàn)用于座屏、衣架、燈臺(tái)等明式家具，此例在羅漢床上的運(yùn)用倒也頗有新意。

另外，從明式座屏、燈臺(tái)等處借用來(lái)的如意云頭抱鼓墩站牙也頗有新意。

圍子往下，羅漢床座面攢邊打槽裝軟屜，這樣的結(jié)構(gòu)使拆裝更加便捷。軟屜邊框色差明顯，藤編屜面老氣全無(wú)，應(yīng)為后配。

邊抹冰盤沿線腳，中間一指寬打洼；

打洼之上為平面，向下接混面；

混面往下向內(nèi)微收，至底起邊線。羅漢床為雙束腰結(jié)構(gòu)，上層束腰立面為平面，下接混面起邊線；下層束腰與牙條一木連做，表面光素?zé)o雕。

這樣，高束腰部分從上到下層級(jí)交錯(cuò)，營(yíng)造出須彌座的效果，是明式羅漢床中不多見(jiàn)的特例。

牙條、束腰以抱肩榫與腿足連接。

為與整體直線和平面為主調(diào)的風(fēng)格相協(xié)調(diào)，羅漢床未采用常見(jiàn)的鼓腿彭牙式彎腿，而配以粗壯有力的方材直腿，挖缺做內(nèi)翻馬蹄。

牙腿沿邊起陽(yáng)線，順腿子直至下端，彎折勾勒出馬蹄矮扁勁健的輪廓，然后貫入地面結(jié)束。

這件黃花梨五屏風(fēng)嵌云石高束腰直腿羅漢床，用材粗碩，豐富的線腳加上方材輪廓，透出硬朗古拙的簡(jiǎn)潔風(fēng)貌；

雙束腰的運(yùn)用降低了視覺(jué)重心，有效地平衡了石材圍屏帶來(lái)的厚重感；

為避免畫(huà)風(fēng)凌亂，羅漢床不施雕飾，襯托出天然云石紋繪成的云峰山水，整齊而不單調(diào)。

傳承數(shù)百年之后，歲月流轉(zhuǎn)形成的皮殼包漿瑩潤(rùn)飽滿，這張黃花梨羅漢床保存依舊完好，成為現(xiàn)今紅木家具當(dāng)之無(wú)愧的典范。