羅漢床是古老的家具，屬于臥具之一，有束腰且牙條中部較寬，曲線弧度較大的，俗稱“羅漢肚皮”，故又稱“羅漢床”。中式羅漢床一般體型較大，可臥可坐，主要功能是待客。發(fā)展到今天，它既可作為待客之用，也可放在書房，增加典雅韻味，被稱為理想的臥式家具。今天給大家分享的是羅漢床的幾個(gè)常見特點(diǎn)。

羅漢床

一、 束腰

束腰就是羅漢床上面板邊框和牙條之間的縮進(jìn)部分，作用是使面板與腿足之間增加一個(gè)過渡階段，也大大增加了裝飾藝術(shù)空間。

羅漢床

二、 線腳

線腳就是家具中部件截?cái)嗝孢吘壘€的造型線式。

羅漢床

三、 腿足

明清羅漢床有兩種比較常見的腿足，一為鼓腿彭牙，二為三彎腿。鼓腿彭牙是一個(gè)弧度到底；而三彎腿則是弧線中途又向外彎出，形體敦厚而顯得十分莊重秀麗。

羅漢床

四、 圍子

圍子是明清羅漢床的裝飾核心，一般有四種表現(xiàn)形式，一是各種浮雕吉祥圖案；二是用攢接手法來表現(xiàn)各種組合圖案；三是在圍子上鑲嵌各種大理石，用大理石的色澤來裝飾；四是用木材本身的自然紋理來表現(xiàn)高雅質(zhì)樸。

圍子比較常見的是三屏風(fēng)式，即后、左、右各一片；其次是五屏風(fēng)式，即后三片，左、右各一片；七屏風(fēng)式在明式羅漢床中很少見，幾乎到清中期以后才流行。明式羅漢床的三面直板圍子，通常都是直邊圓角的構(gòu)成形式，只有左右兩片圍子與后圍子相連接邊的上角才是近乎直角，但不徹底的直角。

羅漢床

五、 雕刻

羅漢床的雕刻分為浮雕、透雕和圓雕，浮雕是在平面凸起的半立體形象，半立體形象的背面依附在一個(gè)平面上；透雕是將木材鏤空進(jìn)行雕刻；圓雕即試紙不帶背景，具有真實(shí)三度空間關(guān)系，適合從多角度觀賞的雕刻。

羅漢床