▲明 十七世紀(jì) 黃花梨圈椅一套四張

安思遠(yuǎn)攢靠背扶手圈椅

明式家具是獨(dú)具特色的中國(guó)傳統(tǒng)家具。指自明代中葉以來，能工巧匠用紫檀木、杞梓木、花梨木等制作的硬木家具。

造型優(yōu)美，選材考究，制作精細(xì)是明式家具的三大特點(diǎn)。

▲晚明 黃花梨有束腰羅鍋棖馬蹄足八仙桌

螭龍紋有束腰羅鍋棖馬蹄足八仙桌

明代家具與明式家具

明代家具，是專指在明代制作的家具。明代家具是時(shí)間概念。

而明式家具則是藝術(shù)概念，兩者有著本質(zhì)區(qū)別。明式家具是我國(guó)明代形成的一項(xiàng)藝術(shù)成就，被世人譽(yù)為東方藝術(shù)的一顆明珠。在世界家具體系中享有盛名。主要指那種以硬木制作與明代和清代前期，設(shè)計(jì)精巧，制作精良，風(fēng)格簡(jiǎn)約的優(yōu)質(zhì)家具。明式家具在工藝制作和造型藝術(shù)的成就已達(dá)到當(dāng)時(shí)世界上最高的水平。

▲晚明 黃花梨夾頭榫平頭案

夾頭榫平頭案

明式家具的歷史發(fā)展

明式家具一般是指我國(guó)明代至清代早期（約當(dāng)公元15—17世紀(jì)）所生產(chǎn)的，以花梨木、紫檀木、紅木、鐵力木、杞梓木等為主要用材的優(yōu)質(zhì)硬木家具。由于制作年代主要在明代，故稱叫“明式”。它是在宋代、元代家具基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，并在工藝、造型、材料、結(jié)構(gòu)上都有重大突破。明式家具一直被譽(yù)為我國(guó)古代家具史上的高峰，是中國(guó)家具民族形式的典范和代表。在世界家具史上也獨(dú)樹一幟，自成體系，具有顯赫的地位。

黃花梨獨(dú)板圍子馬蹄足羅漢床

三圍獨(dú)板馬蹄足羅漢床

黃花梨獨(dú)板圍子羅漢床，全身光素，直牙條直腿足內(nèi)翻馬蹄，沿邊起線，在榻上安裝后背與扶手圍子，現(xiàn)代稱羅漢床。圍子是活動(dòng)式，可裝可卸，這具2006年在故宮永壽宮展覽的羅漢床是簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)的典范。

此素圍獨(dú)板羅漢床，原作黃花梨，為比利時(shí)布魯塞爾侶明室藏，全身光素，直牙條直腿足內(nèi)翻馬蹄，沿邊起線，在榻上安裝后背與扶手圍子，現(xiàn)代稱羅漢床，圍子是活動(dòng)式，可裝可卸。此具羅漢床是明式家具簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)的典范。

明式家具的品類

按使用功能大致分為六大類。

坐臥類：有凳、墩、椅等

承具類：有幾、桌、案等

臥具類：有床、榻等

庋具類：有盒、匣、奩、箱、柜、櫥等

架具類：有面盆架、鏡架、衣架等

屏具類：有硯屏 、炕屏等

此架子床始于十七/十八世紀(jì)，床整體由六柱間隔螭龍紋圍欄組成，圍欄由螭龍紋如意花板交替組成格構(gòu)欄桿，螭龍如意圍欄通透，造型別致。前柱之間嵌有帶有鳳凰頭端子和如意蓮花頭倒掛造型。床頂正前方三塊花板三種不同的造型紋理。床頂兩側(cè)花板和背面花板帶有如意銅錢造型。床下半身為有束腰馬蹄足造型。

明式家具的魅力

明式家具，特征鮮明，魅力無窮，體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：

1、文人參與設(shè)計(jì)，極具意匠美。明式家具的設(shè)計(jì)者大多是文化氣息甚濃的文人雅士，由他們?cè)O(shè)計(jì)出家具圖樣后，再交由出色的木工制作而成。在家具設(shè)計(jì)之時(shí)，設(shè)計(jì)者往往會(huì)將自己的奇思妙想融于設(shè)計(jì)之中，使家具的造型優(yōu)美、穩(wěn)重、簡(jiǎn)樸，各組件的比例講求實(shí)用與審美的一致，裝飾講究少而精，淡而雅。

▲晚明 黃花梨圓后背交椅

2、選料考究流露天然之美。明式家具在造型上，講求物盡其用沒有多余的東西，簡(jiǎn)潔到不能再簡(jiǎn)潔了，強(qiáng)調(diào)家具形體線條優(yōu)美、明快、清新。通體輪廓講求方中有圓、圓中有方，整體線條一氣呵成，在細(xì)微處有適宜的曲折變化。明式家具注重委婉含蓄，干凈簡(jiǎn)樸之曲線，若有若無、若虛若實(shí)，給人留下廣闊的想象空間，體現(xiàn)了虛無空靈的禪意。明式家具在選材時(shí)追求天然美，凡紋理清晰、美觀的“美材”，總是被放在家具的顯著部位，并常呈對(duì)稱狀，巧妙地運(yùn)用木材天生的色澤和紋理之美,而不做過多的雕琢，在不影響整體效果的前提下，只在局部作小面積的雕飾，這與現(xiàn)代人返璞歸真的審美時(shí)尚是完全契合的。

3、結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、合理，連接牢固，極具工巧美。明式家具的結(jié)構(gòu)源于建筑學(xué)的梁架結(jié)構(gòu)，橫者為梁，豎者為架，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，用材合理，絕無多余與浪費(fèi)，各部件間采用榫卯連接，膠粘輔助牢固，顯示出高超的制作工藝。

明式家具的藝術(shù)風(fēng)格

談到明式家具，王世襄先生是個(gè)繞不開的人物。他可以說是中國(guó)研究明式家具的開山鼻祖。上世紀(jì)80年代王世襄寫成了《明式家具研究》和《明式家具珍賞》兩部書，幾乎是以一己之力掀起了明式家具研究的熱潮。在他之前，研究明式家具的基本都是外國(guó)人，他們認(rèn)為明式家具的簡(jiǎn)潔同現(xiàn)代藝術(shù)的宗旨完全吻合。

王世襄

王世襄對(duì)明式家具的造型用“品”來評(píng)述?！捌贰?，一方面為家具自身固有的性質(zhì)；另一方面為他人對(duì)其鑒賞。他對(duì)明式家具總結(jié)的“十六品”，即簡(jiǎn)練、淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、沉穆、濃華、文綺、妍秀、勁挺、柔婉、空靈、玲瓏、典雅、清新。正是這“十六品”讓我們看出明式家具極簡(jiǎn)之美：或風(fēng)格雄渾凝重，或線條簡(jiǎn)約，或優(yōu)雅細(xì)致……

▲清前期 黃花梨五抹十二扇圍屏

更多明式家具欣賞：

▲明末至清初 黃花梨雕人物鎏金銅件官皮箱

此官皮箱通體黃花梨作，色澤溫潤(rùn)如蜜。箱內(nèi)的平屜及抽屜內(nèi)墻、底部均用黃花梨木制，而不用官皮箱常見的柴木或鐵力木造，十分講究。兩門高浮雕樓閣人物，蓮瓣紋座框，都十分特別，似未見別例。鎏金銅活，在黃花梨家具也十分稀少。此具官皮箱精品，可能是宮廷御用監(jiān)的作品。

▲明末至清初 黃花梨雕人物鎏金銅件官皮箱

此官皮箱兩開門雕樓閣人物，或?yàn)闁|王公、西王母各端坐椅上，各天官步立簇?fù)碜笥摇Ｎ魍跄负蜄|王公在道教被認(rèn)為是天界主宰生死的大神，有通天本領(lǐng)。而門下方的鹿、鶴，是通往天界的瑞獸佳禽。

方角矮柜

此柜制于明代晚期，其造型相比常規(guī)的方角柜較矮，略顯獨(dú)特。

柜頂為格角榫攢邊打槽平鑲面心板，下裝二根穿帶出梢支承。四根方材柜腳上以粽角榫與柜頂邊框接合，下展為馬蹄足，抹頭可見明榫。柜幫及背板打槽落堂裝板心，立柱與橫材在與柜幫及背板相接框面打窄漥槽。柜身兩側(cè)裝有四片長(zhǎng)方形白銅合頁(yè)，正中兩片帶方形吊牌的長(zhǎng)方形面葉。左右兩側(cè)及后方相似橫棖，皆出透榫。

此類方角柜為明代家具工匠作品之典范。常見方角柜較高且窄，體型如此例者為罕見。帶馬蹄足更為獨(dú)特。

黃花梨圓形香幾

幾面用四段弧形木邊攢成圓框，打槽裝板心，立面造成冰盤沿線腳直束腰，下與浮雕卷草紋牙子相接。牙子和腿子用插肩榫造法斗成鼓腿彭牙。

三彎腿自彭牙以下向內(nèi)收斂后又向外翻出，上雕卷葉，因細(xì)而長(zhǎng)，故明人小說及清代《則例》有“蜻蜓腿”之稱。

足下端又出榫頭，與帶小足的圓托泥結(jié)合在一起。三腿之間的三個(gè)空當(dāng)是完整的三個(gè)壺門輪廓。此香幾雖稍有雕飾，但仍應(yīng)視為明代的基本形式。

結(jié)語

明式家具作為重理學(xué)、講實(shí)用，極度追求回歸自然的年代的物質(zhì)產(chǎn)品，融物質(zhì)文化和精神文化為一體，體現(xiàn)了貴族化的消費(fèi)、文人化的審美、市民化的實(shí)用、民間匠人的技藝，而這四者結(jié)合就構(gòu)成了明式家具選材優(yōu)良造型簡(jiǎn)練結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)裝飾高雅工藝精細(xì)實(shí)用性強(qiáng)的設(shè)計(jì)風(fēng)格，因而歷代家具設(shè)計(jì)再難出其右。