【明式家具名器賞論】從兩張羅漢床談明清家具年份判定

　　對(duì)明式家具進(jìn)行分期斷代，可資利用的研究工具有：一、有記年的相關(guān)考古出土資料；二、歷史文獻(xiàn)；三、有記年的宋明繪畫(huà)、明清刻本版畫(huà)插圖；四、有記年的硬木家具和大漆家具。這些工具構(gòu)成了一個(gè)比較完備的研究明清家具絕對(duì)年代的系統(tǒng)。此外，還有確定器物相對(duì)年代的方法，即考古類型學(xué)。特別是上世紀(jì)五十年代以后，中國(guó)考古學(xué)在實(shí)踐中建立起完善的類型學(xué)（又稱標(biāo)型學(xué)或器物形態(tài)學(xué)），是研究古物分期斷代不可或缺的原理和方法，對(duì)于尚處混沌狀態(tài)的明式家具分期斷代工作尤為可貴。

　　考古類型學(xué)的研究目的中，最突出的特點(diǎn)是排序，也就是要確立一個(gè)有早有晚的相對(duì)時(shí)間序列，“比較同類的不同器物，按照型式，尤其是一些細(xì)節(jié)部位的不同，確立它們?cè)谶@一類（或型）的變化軌跡中的不同位置，構(gòu)建起器物先后變化的一個(gè)隊(duì)列表?！盵1]

　　明式家具中，哪件器物是明代制作，哪件是清代生產(chǎn)，是一直撩撥人們心潮的話題。從標(biāo)準(zhǔn)器和大量實(shí)物看，可以明確地說(shuō)，帶有雕刻，尤其是大面積雕刻的器物，與明朝已是隔代相望。那么，光素家具是否就一定屬明代產(chǎn)物？本篇將從兩例羅漢床入手探討此題。

　　圖1明晚期黃花梨羅漢床（獨(dú)板圍子式），長(zhǎng)202cm、寬90cm、高23cm

　　例一：明晚期黃花梨羅漢床

　　明晚期黃花梨羅漢床（圖1）[2]，年代形態(tài)、設(shè)計(jì)制作完美性以及保存的完整性為眾多同類式樣的羅漢床中最為寶貴的范本。獨(dú)板三圍屏，簡(jiǎn)潔光素。床盤(pán)噴出，其下素牙板，內(nèi)圓角接床腿。床盤(pán)冰盤(pán)沿，牙板、腿子起線，均為“隱性裝飾”。尤要注意腿足，首先腿部呈外直內(nèi)弧形；其次，足部?jī)?nèi)翻馬蹄，曲線輕緩委婉，馬蹄尖內(nèi)挑顯著。

　　本床年代的確定，就可以從腿足的形態(tài)入手。所幸一派茫茫的記年廢墟中，還能找到一兩件有記年家具加以佐證。

　　1966年4月，上海市寶山縣顧村發(fā)現(xiàn)明代萬(wàn)歷年間朱守城夫婦合葬墓，墓中出土的紫檀嵌大理石硯屏（圖2）就有著嚴(yán)格的斷代意義。其光素硯屏前，筆插為條桌式，腿部形態(tài)上寬下窄，腿外側(cè)呈直線，腿內(nèi)側(cè)微微內(nèi)收呈弧形，矮馬蹄內(nèi)翻出尖，馬蹄外端向內(nèi)收。同樣在上海被挖掘出土的明萬(wàn)歷年潘允征墓櫸木榻（圖3），雖是隨葬明器，但為實(shí)物等比例仿作。其腿部形態(tài)呈直腿狀，內(nèi)翻馬蹄出尖，馬蹄外端微微向內(nèi)圓收。[3]

　　圖2明萬(wàn)歷紫檀嵌大理石硯屏（條桌筆插式）

　　圖3明萬(wàn)歷潘允征墓櫸木榻

　　上述兩例明晚期萬(wàn)歷年考古成果，一件為硬木、一件為柴木所制。而本例黃花梨羅漢床的腿足特征與這兩件器物互讀對(duì)比，形態(tài)相似度極高。明萬(wàn)歷年正是明式家具大舉登陸之時(shí)，硬木家具全面模仿和拷貝傳統(tǒng)大漆家具，此時(shí)節(jié)，硬木家具和柴木家具形態(tài)一致度最高。

　　明萬(wàn)歷時(shí)期的刻本上，不少器物腿部同呈外直內(nèi)弧形，足部?jī)?nèi)翻馬蹄，曲線輕緩委婉，馬蹄尖內(nèi)挑顯著。此外，在五代、兩宋古畫(huà)中，案、床榻、凳等家具腿足間?，F(xiàn)壸門(mén)式形態(tài)，腿內(nèi)側(cè)則呈微弧形內(nèi)收式樣，如五代黃筌《勘書(shū)圖》中的羅漢床即是如此。明晚期的明式家具腿足，其中一脈就傳承著這個(gè)特點(diǎn)。歸納以上腿部形態(tài)，可以認(rèn)定這類器物當(dāng)屬明晚期。

　　圖4清早期紫檀羅漢床（鼓腿獨(dú)板圍子式），長(zhǎng)211cm，寬106cm，高79cm（中國(guó)古典家具博物館藏）

　　例二：清早期紫檀羅漢床

　　另一例羅漢床為紫檀制（圖4），床圍三塊獨(dú)板，光潔素凈，床之邊抹為冰盤(pán)沿，下有束腰。床足為“大挖馬蹄”鼓腿，大料鎪出，外鼓的曲度大，彎轉(zhuǎn)有力，雄渾不失圓婉。

　　“大挖馬蹄”腿型是明清家具鼓腿（香蕉腿）中的至尊。另外，鼓腿中間一截為直線或近直線狀，上下端作彎曲處理的通常被稱作“小挖馬蹄”，其動(dòng)感與張力遜于“大挖馬蹄”。

　　用十三個(gè)字即可完整描述此床——三圍獨(dú)板、有束腰、鼓腿彭牙、軟屜。由此可見(jiàn)其簡(jiǎn)，但它簡(jiǎn)單卻不簡(jiǎn)陋，實(shí)材大料散發(fā)一種霸氣，上部方正，下方曲圓。方圓對(duì)峙而和諧，規(guī)矩又不失張力，內(nèi)藏匠師的理性與才情。此器之光素，使得絕大多數(shù)人不假思索地認(rèn)為其年代必屬明代。挑戰(zhàn)就在此，它到底是明晚期還是清早期之器呢？

　　從宋代至明代，再至清早期、清中期，桌幾床榻腿足部演變的基本軌跡，是由輕巧靈秀向壯碩有力發(fā)展，由纖細(xì)向粗大變化，最后以方正、敦厚、繁復(fù)收官。

　　中國(guó)古典家具行進(jìn)路線及標(biāo)識(shí)，按時(shí)期粗略劃分，大致如此：宋代如意足足尖上翹，亦有個(gè)別足端長(zhǎng)平者；明代馬蹄足多呈扁矮狀，也稱為扁馬蹄（矮馬蹄），重點(diǎn)就在于其足尖的突顯，還偶見(jiàn)長(zhǎng)平足和內(nèi)卷球足；清早期腿部自身加粗，足尖退化，馬蹄趨高，有的呈鼓腿狀。在此之前，各種資料中未見(jiàn)鼓腿式樣；清中期腿部益壯，馬蹄變方正加回紋，稱回紋馬蹄足；清末民國(guó)腿部足端膨脹、臃腫，出現(xiàn)花葉紋足、獸面紋足等。

　　羅漢床腿部當(dāng)然也體現(xiàn)這種趨勢(shì)。鼓腿在清中、晚期也可見(jiàn)，只是益加肥壯。清早期羅漢床，有的表現(xiàn)為圍子加以雕飾，尺寸加大；也有的則表現(xiàn)為圍子光素，但足部粗大化，大挖馬蹄即屬此類。此羅漢床盡管全身光素，但腿足這種大挖式，氣息有力粗碩，近乎一般的清早期之器。它與諸多絢麗斑斕的“清早期黃花梨架子床”腿足形態(tài)相近。在明晚期，則找不到可類比之器，那時(shí)的床足并沒(méi)有如此英武豪邁。

　　圖5清早期紫檀羅漢床（曲子圍子式），長(zhǎng)212.4cm，寬87.3cm，高122cm

　　圖6清早期紫檀羅漢床（嵌綠石圍子式），長(zhǎng)217cm，寬118cm，高96cm

　　究竟如何判斷“明”與“清”？

　　羅漢床的特征流變，亦是“觀賞面法則”的效應(yīng)。具體表現(xiàn)為：一、圍子逐步加高加雕飾；二、腿足日益粗壯；三、足部不斷花俏侈飾。而明晚期和清早期器物的判斷應(yīng)當(dāng)如此：光素明式家具的制作時(shí)代為明晚期，但它存在兩個(gè)限定。一、所謂光素器一定是某類式樣的原初形態(tài)，為明式家具早期制作；二、光素器物如果帶有異動(dòng)的小符號(hào)，年代肯定偏晚。這是兩個(gè)基本的原則，也符合考古類型學(xué)原理。一些光素?zé)o雕飾家具因器型有所變異，按照類型學(xué)原理可視為“光素期”之后的光素作品。

　　清早期明式家具特點(diǎn)歸納有二。其一，大量器物進(jìn)行了成熟雕飾；其二，某些器物雖然依然光素，無(wú)圖案裝飾，但式樣衍變較大，形制變異顯著。本例“香蕉腿”式紫檀羅漢床，即屬清早期“衍變較大”者。

　　再舉兩例清早期鼓腿式床作為佐證（圖5、圖6）。著名藏家洪氏藏有一件大挖彎腿羅漢床，安思遠(yuǎn)先生斷定其制作年代為清早期。雖然與本文著眼點(diǎn)、論據(jù)不同，但“清早期”這個(gè)年代結(jié)論是一致的。