明清家具床塌作品明代紫檀全素獨(dú)板羅漢床等

5菲菲 2015-01-30

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隨著中國(guó)古典家具研究、鑒藏的逐步升溫，人們對(duì)明清家具日益珍愛。特別是作為古代廳堂重要陳設(shè)家具之一的床榻，更是受到高端收藏群體的重點(diǎn)關(guān)注。

　　中國(guó)古代官宦或較為殷實(shí)的人家多在廳堂內(nèi)設(shè)置一床榻，遇有重要客人或至親之人來訪，方入榻坐談；或親朋聚會(huì)，主人常邀重要人士入榻而坐，邊飲酒邊觀看歌舞表演。從目前遺存的南北朝時(shí)期《列女古賢圖》屏風(fēng)畫中，可見

　?。▓D1）一貴婦坐于榻上正與人交談

　?。▓D2）唐末五代時(shí)的《韓熙載夜宴圖》中，韓熙載與好友坐于床榻上，一邊飲吃，一邊觀看歌伎演唱

　?。▓D3）宋代的《維摩天女像》圖中，維摩詰側(cè)身坐于床榻上，旁邊站一天女，維摩詰似與文殊菩薩辯論

　?。▓D4）清代《喬之元三好圖》中，喬之元側(cè)坐于床榻上，邊看書邊飲酒，邊觀看歌伎彈唱

　　可見床榻的確是古代廳堂內(nèi)極為重要的陳設(shè)家具，只不過隨著時(shí)代的變遷，床榻由最初矮小、無圍板或有圍板（亦稱圍子）的榻座，逐漸演變成為較高大、無圍板或有圍板的床榻。古代床榻除了官宦和較為殷實(shí)的人家大量使用外，一些寺廟里的方丈住持們亦時(shí)常在床榻上打坐悟禪或講經(jīng)論道，故又俗稱“羅漢床”或“彌勒榻”（一般來說，體形小的稱“榻”，大的稱“床”）。

　　羅漢床系古代大型家具之一，常因天災(zāi)人禍遭毀，能歷經(jīng)百載以上僥幸留存下來的十分稀少，特別是用貴重木材如紫檀、黃花梨等制作的床榻更是罕見?，F(xiàn)今故宮等公私博物館（院）珍藏的明清紫檀羅漢床，基本上代表了我國(guó)明清床榻家具的最高水平，如近年見著錄的明清紫檀羅漢床精品。

　?。▓D5）為明代紫檀全素獨(dú)板羅漢床。

　　此床（尺寸不詳）三屏式床圍為三塊素面的整板做成，床面下無束腰，

　　四根直圓腿間安裹腿羅鍋棖，棖以若干矮栳穩(wěn)固。該床制作簡(jiǎn)練，充分體現(xiàn)了明式家具精巧、質(zhì)樸的藝術(shù)風(fēng)格。

　?。▓D6）為明代紫檀嵌大理石羅漢床。

　　此床長(zhǎng)217厘米，寬118厘米，高96厘米，床圍的邊框、

　　牙板和內(nèi)翻馬蹄式腿柱均光素?zé)o任何雕飾，三屏式床圍鑲嵌7塊紋理各異的天然大理石。

　　（圖7）為清早期紫檀嵌瓷板畫羅漢床。

　　長(zhǎng)248厘米，寬131.5厘米，高92厘米，床圍的邊框、牙板和內(nèi)翻馬蹄式腿柱均光素?zé)o紋，

　　九屏式床圍鑲嵌9塊色彩艷麗的花烏瓷板畫，并與深紫色的素面紫檀木形成鮮明對(duì)比，從而彰顯出穩(wěn)健與靈動(dòng)的有機(jī)統(tǒng)一。

　　（圖8）為清早、中期紫檀透雕羅漢床。

　　此床長(zhǎng)244厘米，寬132.5厘米，高116.5厘米，九屏式床圍和四面牙板全為透雕花卉，床沿、

　　束腰和內(nèi)翻馬蹄式腿柱亦為“百花不露地”式滿雕蓮蓬及荷花紋飾。

　　其用料碩大，工藝精美絕倫，堪稱紫檀床榻精品中的極品。

　　（圖9）為清中期紫檀嵌青白玉雕羅漢床

　　長(zhǎng)206厘米，寬111厘米，高102厘米，床圍邊框光素?zé)o紋，七屏式床圍的框內(nèi)嵌有7塊雕云龍紋的青白玉，

　　床面下有束腰，牙板和鼓腿有簡(jiǎn)單的卷云紋，鼓腿下帶有托泥，給人以穩(wěn)重、莊嚴(yán)之感。

　?。▓D10）為清中期紫檀透雕夔龍紋羅漢床

　　長(zhǎng)200厘米，寬103.5厘米，高92.5厘米，七屏式床圍的框內(nèi)用短材做榫攢成拐子格，

　　并在拐子格內(nèi)鑲有透雕夔龍紋花牙，床面下有束腰，牙板和直腿上亦雕有卷草紋，腿腳內(nèi)翻馬蹄紋，下帶托泥。

　　（圖11）為清中期紫檀嵌大理石羅漢床

　　長(zhǎng)200厘米，寬103厘米，高92厘米，七屏式床圍鑲嵌9塊天然大理石，床面下有束腰，牙板上雕有回紋，直腿內(nèi)翻馬蹄，配有腳踏。

　　（圖12）為清中期紫檀嵌楠木雕羅漢床

　　長(zhǎng)191.5厘米，寬107.5厘米，高1 08厘米，七屏式床圍的框內(nèi)鑲嵌三面楠木板，

　　楠木板雕刻山水及田園風(fēng)光圖案，床面下有束腰，牙板雕有玉寶珠紋及回紋，拱肩直腿，內(nèi)翻馬蹄，下帶托泥。

　?。▓D13）為清代紫檀嵌銅花羅漢床

　　此床長(zhǎng)188厘米，寬154厘米，高109.5厘米，七屏式床圍的內(nèi)外均鑲嵌銅透雕西洋花紋，

　　床沿雕回紋，床面下束腰，牙板亦雕有卷草紋，內(nèi)翻馬蹄式腿柱下帶有托泥。

　　（圖14）清乾隆紫檀羅漢床

　　此外，早年從國(guó)外回流又于2008年中國(guó)嘉德拍賣公司春拍成交為3248萬元的清乾隆時(shí)期紫檀羅漢床（圖14），其具有西洋洛可可風(fēng)格的西番蓮紋飾與中國(guó)傳統(tǒng)的博古圖案交相輝映，工藝水平亦是極高。由此可見，明清紫檀羅漢床已成為中國(guó)古典家具收藏之翹楚。

　　（圖15）清代紫檀雕“福祿壽全”羅漢床

　　筆者亦愛收藏，主集古錢幣和古陶瓷，18年前因機(jī)緣巧合，在南方沿海特區(qū)工作時(shí)曾購得一件羅漢床（只因喜愛床上雕刻的精美圖案），由于當(dāng)時(shí)對(duì)古典家具收藏沒有一點(diǎn)認(rèn)識(shí)，且該床敦實(shí)沉重，故一直作為臥具使用。1997年返川時(shí)專門包車將該床運(yùn)回，后一直閑置。隨著近年來人們對(duì)明清家具收藏漸熱，自己和周圍的一些藏友亦多次對(duì)此床考量分析，初步認(rèn)為是一件久藏于民間的、極為珍罕的清代紫檀雕“福祿壽全”羅漢床（圖15）。

　　其基本情況簡(jiǎn)析如下：

　　（圖16、17）

　　清代紫檀雕“福祿壽全”羅漢床局部

　　一、該床各處雕刻圖案極為精美，既有人物故事和龍、鳳、獅、鹿等動(dòng)物圖形，也有牡丹、石榴、梅蘭竹菊及松、鶴、蝴蝶、蜻蜒、蜜蜂等花烏昆蟲和博古圖案(圖16、圖17)。特別是該床正面圍板上刻有“福祿壽全”文字的扇形畫卷式高浮雕圖案，其人物、動(dòng)物等造型栩栩如生，眉目傳神，發(fā)須飾紋絲絲入扣，表面磨工極為精細(xì)（如圖16。注雕刻有人物故事圖案的明清紫檀羅漢床極其稀見）。

　　二、該床長(zhǎng)207.5厘米，寬143.5厘米，總高131厘米。床上的五屏式圍子下部?jī)蓪庸茶?7塊花烏紋和博古圖雕板，圍子上部的雙橫梁框內(nèi)嵌有透雕的龍、鳳、獅、鹿等動(dòng)物圖形花牙，正面圍子的中上方則榫攢整塊紫檀木深浮雕的“福祿壽星神話故事圖”，整個(gè)床圍的兩端頭呈卷軸式立柱上亦雕刻花烏、松鼠圖；床面下打洼束腰；洼堂肚牙板與拱肩三彎腿相連，牙板和腿柱亦雕刻牡丹、蝴蝶和卷草紋等（注床背面則素面無紋）。其洼堂肚牙板和三彎腿仍有明式家具遺韻。

　　三、據(jù)觀察測(cè)試，該床各處圍子、牙板、床座和四根粗壯的整料床腿均應(yīng)是老紫檀木，而床面板心（即睡板）則應(yīng)是老紅木（酸枝木）。其理由是：

　　l、該床于1992年剛購回安裝時(shí)，曾因左右牙板錯(cuò)裝，致使其中一牙板內(nèi)面的榫槽邊緣處掉下一小木塊，當(dāng)時(shí)該小木塊斷面呈亮晶晶的紫黑色，并夾雜黃色小斑點(diǎn)，用80倍放大鏡觀察，其材質(zhì)縱向?qū)Ч軆?nèi)充滿紫紅色或黃褐色油脂般物質(zhì)，木質(zhì)紋理則呈縱橫交錯(cuò)狀。

　　2、該床掉下的小木塊曾置于酒中，不一會(huì)兒酒被染成紅色；用此小木塊在白紙上亦劃出紅色劃痕；而用小刀在該小木塊上反復(fù)快速地刮削，則并無酸枝木常有的醋酸味。

　　3、該床的原主人曾將床多年擱置在老房的露天平屋頂上，在南方沿海長(zhǎng)期的烈日曝曬和狂風(fēng)驟雨下，除床座后面橫方的內(nèi)側(cè)有一處短裂縫外，床的各處圍板、牙板和床腿等部件竟然都未開裂、也未變形。而人們俗稱的老紅木家具，由于其材質(zhì)“性大”，不要說長(zhǎng)期反復(fù)地經(jīng)受日曬雨淋，僅僅因?yàn)槟媳睔夂虿町惢蚴覂?nèi)空氣干潮不均，也可能導(dǎo)致家具的許多部位變形或開裂。

　　4、該床曾因長(zhǎng)期曝曬雨淋和塵染而呈灰白色，后來筆者在資料上見有“老的硬木家具應(yīng)打蠟保護(hù)”介紹，故在1993年對(duì)該床上過一次蠟。此床在當(dāng)時(shí)一經(jīng)上蠟擦拭，立刻精光四射，真有一種“紫氣東來”的感覺（因筆者時(shí)常用干棉布擦拭，故目前仍有一些朋友僅看此床照片時(shí)，常認(rèn)為是近年來新做的明清家具仿品）。

　　5、該床圍子的背板為高貴的深紫紅色，有的則呈現(xiàn)較為規(guī)則的黑色山峰紋，其金星金絲閃爍可見（打蠟后不太明顯）。該背板與著名木材專家周默所著《木鑒》第17頁中的“紫檀木弦切面”圖示幾乎一致。

　　6、該床堅(jiān)實(shí)沉重，非4-6人不能抬動(dòng)。筆者曾在裝卸此床時(shí)將一小雕件置于水中，則“入水即沉”（前述掉下的小木塊亦入水即沉）。

　　此外，該床的原主人系沿海當(dāng)?shù)匾恢心耆?，此人并無古玩藝術(shù)品收藏愛好，筆者也是在購買該床的數(shù)月后與其喝茶聊天時(shí)，無意中才知道此人竟然是“清代兩廣總督的第11代后人”，該床乃祖上遺留之物。照此推算，此床已有200多年的歷史。從床的工藝技術(shù)和制作風(fēng)格來看，應(yīng)為典型的“廣作”家具，床上精雕細(xì)刻的各種圖案均呈現(xiàn)鮮明的中國(guó)傳統(tǒng)文化色彩，并無乾隆時(shí)及清中后期家具上常有的中西文化合璧的裝飾題材和風(fēng)格，亦無過于繁縟的雕刻紋飾（如有些清中后期床榻圍子的背板及圍板上的邊框常有繁縟的雕刻紋飾）。

　　四、囿于人們長(zhǎng)期對(duì)紫檀木的傳統(tǒng)認(rèn)識(shí)及現(xiàn)存明清紫檀家具的了解，多數(shù)專家學(xué)者和古典家具鑒賞家均認(rèn)為“紫檀無大料”、“十檀九空”。應(yīng)該說，這種認(rèn)識(shí)在一般情況下是對(duì)的。正如我國(guó)著名古典家具研究專家、文物鑒賞家王世襄曾說“從見到的紫檀原材料及家具上的板材來看，直徑或板材在一尺以上的絕少……。”故宮博物院古典家具研究專家胡德生也曾肯定地說“故宮現(xiàn)存紫檀大器中，板寬很少有超過20厘米的?！倍覈?guó)資深木材專家周默通過幾十年的深入研究和實(shí)地考察，在確定明清紫檀家具所用檀香紫檀的原產(chǎn)地印度古德柏林區(qū)，就曾見到很多年前遺存的直徑近68厘米的紫檀樹樁，并說“我接觸紫檀木20多年，小頭直徑最大的有53厘米……?！惫蚀耍苣贸鼋Y(jié)論“可見紫檀還是有大料的，只是由于林區(qū)運(yùn)輸困難，木料在印度本地建房或提取染料而使用殆盡或過度采伐，致使來到中國(guó)的大料寥寥無幾?！保▍⒁娭苣蹲咸础芬粫┕P者亦認(rèn)為生長(zhǎng)期達(dá)千年以上的紫檀木應(yīng)該是有大料的，只不過極為稀少罕見而已，作為明清時(shí)紫檀木重要進(jìn)口地的廣州口岸，不排除偶有大料進(jìn)入的可能性。據(jù)故宮博物院編、宋永吉主編的《你應(yīng)該知道的200件紫檀家具》一書，所介紹故宮珍藏的紫檀透雕羅漢床（圖8），其“圍子及牙板皆以整料雕刻而成”，書中雖未說明此床圍子的寬度，但從床的圖形及總體尺寸介紹來看，該床正面圍子中間的板寬應(yīng)該在50厘米以上?？梢姎v史上的確是存在無空洞或少空洞紫檀木大料的。

　　筆者收藏的這件紫檀羅漢床，其每塊板料均無拼接，特別是該床正面圍子下方的各個(gè)博古圖案板材，寬度均在22厘米左右，而正面圍子上方呈扇形的“福祿壽全”圖案板材，寬度竟然達(dá)到42厘米。該板材右邊有一小段細(xì)長(zhǎng)空縫，原做工時(shí)用膏灰刮平，至今未見開裂。

　　五、該床存在的主要瑕疵：

　　l、床的正面圍子左上角缺失一小雕件；其他個(gè)別地方略有小傷。

　　2、該床曾因長(zhǎng)期暴曬雨淋，床座后面橫方的內(nèi)側(cè)下有一短裂縫；個(gè)別床腿的底部略有浸蝕。

　　3、床上的老紅木睡板或是清末民初時(shí)另配，睡板端頭有開裂。

　　基于上述分析，筆者認(rèn)為該床氣勢(shì)恢弘，工藝精湛，各種精美圖案均彰顯出我國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)風(fēng)采。而整個(gè)大床給人一種“霸氣”的強(qiáng)烈震撼力，真切地體現(xiàn)了清代宮廷家具風(fēng)范（因清代“廣作”家具風(fēng)格非常迎合清統(tǒng)治者的審美情趣，故許多“廣作”家具制作高手亦被選入皇宮進(jìn)行宮廷家具的設(shè)計(jì)制作；此外，清朝康、雍、乾時(shí)期，廣東、廣西、福建等地方高官亦時(shí)常向朝廷進(jìn)貢紫檀家具或按皇宮要求制作后呈上）。從目前已見著錄的各種明清紫檀床榻來看，該床無疑是現(xiàn)存于民間、極具典型民族文化特色的清代紫檀羅漢床中的佼佼者。

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