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古斯塔夫·卡耶博特生于1848年，其家庭原先在諾曼底經(jīng)營(yíng)紡織生意。在他兩歲時(shí)，父親攜全家搬到了巴黎。
蒸蒸日上的紡織業(yè)使得卡耶博特家成為了法國(guó)軍隊(duì)軍服的供應(yīng)商，這造就了其雄厚的家產(chǎn)。他在大學(xué)時(shí)修讀了法律，也曾短暫地從過(guò)軍。
在1870年，他即將考取律師資格證之時(shí)，拿破侖發(fā)動(dòng)了普桑戰(zhàn)爭(zhēng)，加速了第二帝國(guó)的衰亡。短短一年，拿破侖便成為了階下囚。
新政府成立后，卡耶博特放棄了他的律師生涯，開(kāi)始拿起畫(huà)筆，拜入里昂·博納門(mén)下學(xué)習(xí)繪畫(huà)。
早年間，他專(zhuān)注于人物畫(huà)像以及室內(nèi)的生活即景，并且將自己成功的希望寄托在官方的沙龍展覽上。
1875年，卡耶博特以《刨地板的工人》一作參展。可想而知，這樣的題材在當(dāng)時(shí)并不是官方沙龍所喜見(jiàn)的主題，他的作品最終也沒(méi)有入選沙龍展。
卡耶博特對(duì)評(píng)選結(jié)果大失所望，之后他便開(kāi)始與印象派畫(huà)家們交往。受德加邀請(qǐng)，卡耶博特參加了第一次印象派畫(huà)展。但正式加入該團(tuán)體則是兩年后來(lái)自雷諾阿的邀請(qǐng)。
卡耶博特創(chuàng)作了許多印象派的畫(huà)作，甚至從1876年開(kāi)始，他更是成為了印象派朋友們的“贊助人”。 卡耶博特作品 1877年，卡耶博特負(fù)責(zé)承辦印象派一年一度的聯(lián)合畫(huà)展。他為尋找展覽場(chǎng)地而四處奔走，協(xié)調(diào)展覽中的各項(xiàng)細(xì)節(jié)，親自發(fā)送邀請(qǐng)函，并和雷諾阿一起布置了展覽現(xiàn)場(chǎng)。 卡耶博特作品 這場(chǎng)展覽雖不如預(yù)期的那樣成功，但卻體現(xiàn)了印象派從1870年以來(lái)的發(fā)展成就。包括：莫奈14幅、畢沙羅19幅、雷諾阿10幅、德加7幅、塞尚5幅、馬奈4幅......
卡耶博特作品 1876年，卡耶博特28歲時(shí)，就決定去世后要將他的印象派收藏捐贈(zèng)給盧浮宮。并指定雷諾阿為日后的遺囑執(zhí)行人。
實(shí)際上，卡耶博特對(duì)于印象派畫(huà)家的支持早已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了贊助人的角色。
卡耶博特作品 在當(dāng)時(shí)，印象派畫(huà)家并不被學(xué)院正統(tǒng)所肯定，但卡耶博特堅(jiān)信他的眼光是正確的，也認(rèn)為這些印象派畫(huà)家需要認(rèn)同和肯定。
拿破侖第二帝國(guó)時(shí)期，奧斯曼男爵將巴黎老舊的市容進(jìn)行了計(jì)劃性拆除，并以皇宮為中心構(gòu)造了一個(gè)完整的大道交通性網(wǎng)絡(luò)。
卡耶博特作品 它為巴黎帶來(lái)了新的潮流和活力，塑造了具有現(xiàn)代化面貌的首都風(fēng)采。
無(wú)論是林蔭大道、廣場(chǎng)、咖啡館，還是火車(chē)站升起的滾滾濃煙，都成為了畫(huà)家們筆下五彩斑斕的光影組合。
與其他印象派畫(huà)家不同的是，卡耶博特的作品刻意選取了俯瞰角度，讓觀(guān)眾和他一起“站在高處”來(lái)欣賞巴黎的風(fēng)景。
正如同卡耶博特在印象派藝術(shù)史上的邊緣位置一樣，他筆下的人物以及畫(huà)布后隱身的畫(huà)家本人都傳達(dá)出一種置身喧囂之外的沉靜觀(guān)望。
卡耶博特作品 這些人物顯然不是新都市里的生活享樂(lè)派，他們?cè)诟艚^于中心的邊緣角落，呈現(xiàn)出某種猶如“在巴黎的異鄉(xiāng)人”的疏離感。
1876年，在印象派第三次聯(lián)合展覽上，卡耶博特展出了其畫(huà)作《歐羅巴橋》。畫(huà)面描繪的是坐落在圣拉薩爾火車(chē)站之上的歐羅巴橋上的某幅春日?qǐng)鼍啊?/span>
車(chē)站所在的歐羅巴一帶是奧斯曼男爵改造后的新街區(qū)。卡耶博特時(shí)常描繪在巴黎都市穿梭的人們，也將他們視為都市街道的景觀(guān)之一。
在這來(lái)往穿梭的人影中，典型的裝扮、相似的臉孔、相仿的身影，都表現(xiàn)出一種制式的景象。
卡耶博特作品 卡耶博特與其同時(shí)期的印象派畫(huà)家一樣，著重于描繪光線(xiàn)下變化多端的陰影效果。但是他的筆觸卻異常精密，而少有強(qiáng)烈且破碎的表現(xiàn)。
誠(chéng)然，在印象派中，卡耶博特的題材與手法都是屬于邊緣的。那些鉆研光線(xiàn)的明暗觀(guān)感，或是強(qiáng)烈色塊的層次感，在他的畫(huà)中都很少呈現(xiàn)。
卡耶博特作品 盡管在1877－1878年期間，卡耶博特創(chuàng)作的一系列以劃船為主題的畫(huà)作明顯地運(yùn)用了一些強(qiáng)調(diào)破碎筆觸的技巧。
19世紀(jì)70年代末，印象派因?yàn)槌蓡T們之間政治觀(guān)念和階級(jí)身份的不同，以及彼此對(duì)于沙龍畫(huà)展的兩種極端意見(jiàn)，而逐漸失去向心力，莫奈、雷諾阿等人紛紛離開(kāi)。
在1880年的印象派畫(huà)展籌備之時(shí)，卡耶博特寫(xiě)了一封信給畢沙羅，抱怨德加不應(yīng)挑起印象派內(nèi)部的不和，他甚至提議畢沙羅不應(yīng)讓德加加入印象畫(huà)展。
卡耶博特作品 但畢沙羅拒絕了這一請(qǐng)求，在此之后，卡耶博特便逐漸淡出了印象派的交際圈。
幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)，卡耶博特都被視為二流的印象派畫(huà)家，世人唯一能夠接觸到的他的杰作便是收藏于盧森堡美術(shù)館的《刨地板的工人》。
但事實(shí)上，這位風(fēng)格特殊的畫(huà)家一生都在以自己的力量支持身邊的印象派畫(huà)家們，他那份著名的收藏品捐獻(xiàn)名單中，唯獨(dú)遺漏了自己的作品。
直到20世紀(jì)下半葉，卡耶博特的作品才開(kāi)始被重新介紹給普通公眾，其作品中的色調(diào)美學(xué)也被形容為“印象派的另一面”。
卡耶博特作品 身為富二代的卡耶博特，最初收藏這些作品的初衷只是為了資助那些貧困卻有才的藝術(shù)家。  古斯塔夫·卡耶博特《Boulevard des Italiens》 雷諾阿就是一個(gè)典型，畢竟供人家吃喝住是比較生硬的救濟(jì)手段，而購(gòu)買(mǎi)他們的創(chuàng)作不僅解決了藝術(shù)家的生計(jì)問(wèn)題，還對(duì)他們的勞動(dòng)成果給予了最大的肯定。
古斯塔夫·卡耶博特《La Plaine de Gennevilliers》 逐漸，卡耶博特收藏的“野心”日益擴(kuò)大，他想將“印象派”這一時(shí)期進(jìn)行整體收藏，然后捐贈(zèng)給法國(guó)盧浮宮。 古斯塔夫·卡耶博特《Villas à Trouville》 他想讓他這些藝術(shù)家朋友們的畫(huà)作與古代大師們的杰作陳列在一起，得到官方與公眾的認(rèn)可，被后人永遠(yuǎn)記住。 古斯塔夫·卡耶博特《Voiliers à Argenteuil 》 事實(shí)上，雷諾阿這個(gè)遺囑執(zhí)行人真得一點(diǎn)兒也不好當(dāng)。為了盡量完成卡耶博特的心愿，雷諾阿真是費(fèi)了九牛二虎之力，但最終也沒(méi)能遂了逝者的愿。
德加 舞蹈課 1879 卡耶博特收藏 卡耶博特希望在他死后將這69件作品全部捐贈(zèng)給法國(guó)政府，他不能忍受這批作品在閣樓的儲(chǔ)藏室里落滿(mǎn)灰塵，終日與公眾不得相見(jiàn)。
德加 舞女 卡耶博特收藏 也拒絕被地方級(jí)別的藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏，唯一與它們相稱(chēng)的歸宿就是法國(guó)最高藝術(shù)殿堂盧浮宮或者巴黎盧森堡博物館。
馬奈 陽(yáng)臺(tái) 卡耶博特收藏 要不整批捐贈(zèng)，要不一幅都不捐，卡耶博特拒絕將這批藏品拆分。 塞尚 浴者 1876-77 卡耶博特收藏 1894年，這批藏品中涉及到的藝術(shù)家，除了米勒與馬奈當(dāng)時(shí)已經(jīng)不在人世，剩下的藝術(shù)家都健在，例如畢沙羅、德加、塞尚、西斯萊、莫奈與雷諾阿。 雷諾阿 陽(yáng)光下的裸女 1875 卡耶博特收藏 這其中超過(guò)60件作品都是創(chuàng)作與收藏于1880年之前。要知道盧浮宮收藏的作品基本都出自于古代大師，學(xué)院派名家之手，而且都是已經(jīng)成為“歷史”的藝術(shù)家。 雷諾阿 秋千 1876 卡耶博特收藏 而對(duì)于在世的藝術(shù)家，這簡(jiǎn)直就是mission impossible。況且當(dāng)時(shí)的“印象派”并沒(méi)有被大眾接受，仍然是主流畫(huà)壇詬病的對(duì)象。 德加 夜晚咖啡館陽(yáng)臺(tái)的女人 1877 卡耶博特收藏 譬如當(dāng)時(shí)學(xué)院派的古典大師Jean-Leon Gerome（徐悲鴻的師爺，他的老師達(dá)仰是Gerome和柯羅的得意門(mén)生）認(rèn)為卡耶博特這批遺贈(zèng)就是：“a pile of shit”！ 雷諾阿 讀書(shū)的少女 1874 卡耶博特收藏 此外，在當(dāng)時(shí)著名的藝術(shù)刊物Artist Journal上做的讀者調(diào)查對(duì)卡耶博特這批作品視為“a pile of excrement whose exhibition in a national museum publicly dishonours French art”。
雷諾阿作品 卡耶博特收藏 簡(jiǎn)單譯為：這樣如一坨屎一般的作品在國(guó)家博物館展出簡(jiǎn)直就是侮辱了法國(guó)藝術(shù)。 莫奈 阿讓特伊的賽艇會(huì) 1872 卡耶博特收藏 如此“屎一般”的藏品想要進(jìn)入盧浮宮真是比登天還難，好在雷諾阿從未放棄過(guò)。這里還要介紹個(gè)小插曲。
當(dāng)初雷諾阿在接到這個(gè)“mission impossible”時(shí)還有點(diǎn)尷尬，因?yàn)樵诖蠹已壑?，莫奈一直是印象派的核心領(lǐng)導(dǎo)人物，同時(shí)也是卡耶博特的摯友之一。
卡耶博特作品 而卡耶博特卻選中自己作為遺囑執(zhí)行人，這一舉措有點(diǎn)向世人宣告“雷諾阿才是印象派的主心骨，而非莫奈”。 莫奈 雪中的教堂 1878-79 卡耶博特收藏 在卡耶博特去世的幾周后，雷諾阿還是提筆給莫奈寫(xiě)了一封信，“最初我感到有點(diǎn)尷尬，也很想和你談?wù)勥@件事，但現(xiàn)在多說(shuō)無(wú)益了。這份遺囑的內(nèi)容十分清晰，我必須履行這份職責(zé)”。
卡耶博特作品 在信中還提到了很重要的一件事，那就是雷諾阿想讓莫奈協(xié)助，一起為卡耶博特的這批收藏舉辦一個(gè)展覽。
卡耶博特作品 最終這個(gè)展覽如期舉行，1894年6/4-6/16日，在Durand-Ruel（印象派最大的贊助人，被視為“印象派的創(chuàng)立者”）的畫(huà)廊。 莫奈 花園中的午餐 1873-74 卡耶博特收藏 雷諾阿的堅(jiān)持與努力最終讓這件事有了不小的勝利，經(jīng)過(guò)三年與法國(guó)政府的多次會(huì)談與對(duì)作品的估值，政府一方終于妥協(xié)，答應(yīng)收藏其中的四十件作品。
卡耶博特作品 如卡耶博特所愿，它們被安置在盧浮宮，后來(lái)被轉(zhuǎn)移到盧浮宮19世紀(jì)繪畫(huà)與雕塑館，也就是后來(lái)的巴黎奧賽博物館。 德加 合唱 1876-77 卡耶博特收藏 別以為雷諾阿就此放棄了。1904-1908年，他與法國(guó)政府再次協(xié)商，希望將剩下的29件藏品一起收入盧浮宮。
卡耶博特作品 但可惜的是，雷諾阿沒(méi)能完成摯友的遺愿，它們最終還是落得了“分家”的下場(chǎng)?？ㄒ┨氐倪@筆遺產(chǎn)事件隨著1919年雷諾阿的離世也暫告一段落。 畢沙羅 Montfoucault的收獲 1876 卡耶博特收藏 在卡耶博特死后的30年，印象派再也不會(huì)被人痛罵成“一坨屎”，而是成為時(shí)下最受歡迎的藝術(shù)風(fēng)尚，無(wú)論是官方，還是觀(guān)眾，都對(duì)它贊賞有加。
卡耶博特作品 所以，法國(guó)政府有意將剩下的29幅進(jìn)行再次收藏。不過(guò)慘遭三次拒絕的這些畫(huà)還愿意踏入盧浮宮的大門(mén)嗎？ 畢沙羅 菜地與盛開(kāi)的果樹(shù) 1877 卡耶博特收藏 遺囑的執(zhí)行人已經(jīng)不再了，這些畫(huà)便留給了卡耶博特的弟弟Martial Caillebotte的兒子的遺孀。她的決定很堅(jiān)決：1. 她無(wú)意將這些畫(huà)傳給自己的后人。 西斯萊 賽艇 1874 卡耶博特收藏
資料來(lái)源：藝得油畫(huà) |
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來(lái)自： 秦緣情 > 《西方繪畫(huà)大師》
