古斯塔夫·卡耶博特《Avenue of the Villa des Fleurs in Trouville》，布面油畫，60x73cm，1883年
在最近的拍賣排行榜中，古斯塔夫·卡耶博特的排名位置比梵·高還要高。那些大家熟知的作品常常描繪城市景象，他還曾經(jīng)擱筆一段時間，也曾記錄鄉(xiāng)間的恬靜生活。 卡耶博特常在畫布上表現(xiàn)印象派的經(jīng)典主題 —— 城市背景下的現(xiàn)代生活，他以行人的眼光直觀細(xì)膩地描繪了巴黎的街景，完全不像莫奈或雷諾阿那樣，僅僅給人留下模糊的印象。  卡耶博特自畫像在百花齊開的印象派中，能夠脫穎而出不是件簡單之事，可以得到眾多藝術(shù)家的認(rèn)可也來之不易?？ㄒ┨夭还馀c大家為好友的關(guān)系，他更是推動者，也是被崇敬的對象。 卡耶博特當(dāng)莫奈、雷諾阿的作品只是給人留下朦朧的印象，僅僅描繪鄉(xiāng)間，卡耶博特的畫面直擊了巴黎的街景，展現(xiàn)城市背景下的現(xiàn)代生活?！断掠晏斓陌屠杞值馈烦蔀榻?jīng)典也是必然。 《下雨天的巴黎街道》，布面油畫，1877年卡耶博特表現(xiàn)的方式是凝固的時刻，如相機快門的“咔嚓”去捕捉瞬間。不只是與眾不同的觀察對象，還有他的細(xì)膩刻畫。所有的人物都有草圖，畫家在創(chuàng)作過程中不斷修改，核心人物的身上也隨創(chuàng)作有所調(diào)整，包括頭部的角度、衣服的皺褶、以及配戴的裝飾。 1877年的人物練習(xí)畫面中至少有二十四個人物，來自不同的社會階層，其身份清晰可辨。從服裝細(xì)節(jié)可以判斷，大樓面前的兩個人不是情侶，而是街頭小販。 其他勞動者包括穿著寬松的白色工作服、淺色褲子、背著梯子的工人，還有右邊入口處罩著圍裙的女人。 
這些人不是能用攝影就記錄下來的，而是通過精細(xì)布置，將他們的階級和身份一一展現(xiàn)。  1988年，Jean Beraud描繪巴黎大街的作品
 1872年，雷諾阿畫中的巴黎
 卡耶博特筆下在陽臺的人
 卡耶博特筆下街上的人
雖然他的作品大多是油畫，但是在他隨手的畫本中還是能看到水彩的草稿作品。這對于卡耶博特來說是一次實驗性的記錄，他更愿意刻畫戶外的景色，而且也不是為了后面作品的研究做鋪墊。古斯塔夫·卡耶博特《Henri Cordier》，1883年古斯塔夫·卡耶博特《Man on a Balcony》，1880年至于這本有水彩有素描的本子是在什么時候創(chuàng)作的？這要回到1881年，卡耶博特的一段經(jīng)歷。他在巴黎郊區(qū)買了一個房子和兄弟Martial一起生活，他基本沒創(chuàng)作多少作品，這個本子記錄了他沒創(chuàng)作的那幾年。本中多是全景、肖像，花園的景色，樹、建筑的細(xì)節(jié)，或者是一些臨摹。顯然，這能看出他從巴黎城市景象轉(zhuǎn)換了描繪對象。卡耶博特《Villas à Villers-sur-Mer》，布面油畫， 64.8x81.3 cm，1880年卡耶博特《Rue Halévy, View from a Balcony》，1877年卡耶博特出生在巴黎的上流社會的家庭中。他的父親經(jīng)營著家族的軍方紡織產(chǎn)業(yè)，同時也是塞納省商業(yè)法庭法官之一。他無疑是高速發(fā)展資本主義社會的寵兒。卡耶博特《小牛頭和牛舌》，布面油畫，1882年20歲時，他獲得了法律學(xué)位，在畢業(yè)之后，他又在1870年至71年參加了普法戰(zhàn)爭。戰(zhàn)爭結(jié)束之后，在他參觀了雷昂·博納的畫室起，決定來在巴黎高等美術(shù)學(xué)院開始他的藝術(shù)生涯。卡耶博特《奧斯曼大道陽臺上的男人》，布面油畫，116.5x89.5cm，1880年卡耶博特《泳者》（Le Nageur），1877年他結(jié)識了一幫印象派的好友。不像他們窮困潦倒，卡耶博特更多是花錢收藏這些藝術(shù)家的作品。1894年，他把個人收藏的印象派畫作全部捐贈給法國政府，其中包括雷諾阿經(jīng)典之作《紅磨坊的舞會》和《秋千》、八幅莫奈，包括《圣拉扎爾火車站》、七幅畢沙羅、兩幅馬奈，包括《陽臺》、多幅西斯萊、塞尚和德加的七幅彩鉛畫。雷諾阿的《紅磨坊的舞會》德加的《芭蕾舞舞女》馬奈的《陽臺》
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