書(shū)法篆刻作品發(fā)表于《現(xiàn)代書(shū)法研究》、《人民日?qǐng)?bào)》、《書(shū)法雜志》、《西泠印社百年慶典特輯》等?！稏|方藝術(shù)·書(shū)法》、《青少年書(shū)法報(bào)》、《美術(shù)報(bào)》、《書(shū)法導(dǎo)報(bào)》等專業(yè)報(bào)刊十多次專題介紹。編著教學(xué)類教材圖書(shū)十多種。
　　2005年西泠印社出版社出版《臨摹與創(chuàng)作·梁小鈞中國(guó)美術(shù)學(xué)院學(xué)書(shū)小結(jié)》
　　2008年西泠印社出版社出版《【穿越晉唐煙塵】——梁小鈞書(shū)法集》
　　2009年中國(guó)文化出版社出版《【西湖無(wú)邊】——梁小鈞書(shū)法集》
　　2011年廣西美術(shù)出版社出版《【走進(jìn)王羲之】——梁小鈞演繹王羲之書(shū)法集》

　　“深入經(jīng)典”時(shí)沒(méi)有“亦步亦趨”地將臨摹作為目的，而是將原帖放大幾倍甚至幾十倍臨習(xí)，氣勢(shì)開(kāi)張，動(dòng)人心魄。他將原帖中大量的重要信息攝取出來(lái)，并根據(jù)自己的重新理解，極性情地表現(xiàn)這些元素，實(shí)現(xiàn)了對(duì)古人的超越。 —— 毛建波（中國(guó)美術(shù)學(xué)院研究生處處長(zhǎng)、史論系教授、博士生導(dǎo)師）
　　梁小鈞是一位頗有闖勁的青年書(shū)家。他對(duì)魏碑、狂草等書(shū)風(fēng)情有獨(dú)鐘。魏碑形式頗具新意，狂草則氣象開(kāi)闊激情飛揚(yáng)。我一直認(rèn)為，書(shū)法家首先要有探索的勇氣，要甩得開(kāi)（觀念與筆墨），把個(gè)人的情感表達(dá)出來(lái)，然后隨著學(xué)習(xí)的深入慢慢地收斂，使書(shū)寫的作品成為一種有意味的形式。倘若墨守成規(guī)，一點(diǎn)一畫不敢越雷池一步，最后最多成為一個(gè)書(shū)匠。因?yàn)樗囆g(shù)家不僅僅要懂得修行，更要懂得突破。小鈞可以說(shuō)是當(dāng)代有為青年書(shū)法人的榜樣，祝愿他一步步走向成熟。 —— 白砥(中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，浙江省書(shū)協(xié)副主席)
　　小鈞雖然很年輕，卻是我的一個(gè)老朋友。一個(gè)有著十幾年交往的一個(gè)忘年交。每一次見(jiàn)到他或者觸及到他，都帶給我不小的驚喜。他愈來(lái)愈顯露出非同凡響的才華。光有才華還不算，小鈞在才華的背后是他對(duì)書(shū)法的摯愛(ài)，他的勤勉，他為人為藝的坦率和真誠(chéng)，他在創(chuàng)作上的勇氣和膽魄，這些可貴的素質(zhì)萃于一身，在這短短十幾年的歷程中，有如此穎異的表現(xiàn)，也就在情理之中了。人的根性，利鈍本來(lái)不齊，有些人學(xué)書(shū)要二十年，有些人要三十年，有些人也許一輩子仍然徘徊在門徑之外！小鈞對(duì)于書(shū)法的悟性顯然是屬于那種少有的上善的根器。小鈞才高年富，中國(guó)書(shū)法的光明前景真正要指望他們這輩人了，我將拭老目以待之。 —— 劉彥湖（中央美術(shù)學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師，中國(guó)藝術(shù)研究院副研究員）
　　梁小鈞之所以能讓人過(guò)目不忘，一是他身單體薄，卻神完氣足，善作大幅巨制；二是他齡輕年少，卻眼高手勤，博涉五體經(jīng)典；三是他科班出身卻化古出新，尋求時(shí)代新法。他的創(chuàng)作實(shí)踐，是對(duì)世易時(shí)移后書(shū)法藝術(shù)現(xiàn)狀的正確反應(yīng)。他如此年輕就具備強(qiáng)烈的創(chuàng)變意識(shí)和膽氣，作品中充溢著旺盛生機(jī)和活力，假以時(shí)日，其大功告成是可以期待的。 —— 劉洪彪(中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事、草書(shū)委員會(huì)秘書(shū)長(zhǎng))
　　小鈞的臨摹很高明，他不僅注意了“技術(shù)”，更重要的是他更注意了技術(shù)之外的一切。有的達(dá)到遺形取神的高度，有自己的面貌而不沖淡古人，有傳統(tǒng)而不忘卻自家，此書(shū)家難能亦復(fù)可貴之事。 小鈞的創(chuàng)作我以為大草最佳，我看得愛(ài)不釋手，他能恰當(dāng)處理險(xiǎn)絕與平正的矛盾關(guān)系?，F(xiàn)在有些人把險(xiǎn)絕處理成險(xiǎn)怪，或者讓人感到故作姿態(tài)難受得要命。不能帶給人以享受，專門讓人“難受”，一字之差謬之千里。 —— 孫其峰(天津美術(shù)學(xué)院原副院長(zhǎng)、教授，著名書(shū)畫大家)
　　行草書(shū)作為帖學(xué)的核心，寫大字不容易，鈞君以學(xué)院派的功力、以年輕人的豪情與審美創(chuàng)作巨幅大草，當(dāng)屬新帖學(xué)之精英。小鈞君將細(xì)小晉字揮寫成榜書(shū)，字形嚴(yán)整文雅且線條流暢而蒼茫，更有價(jià)值的是顯現(xiàn)出帖學(xué)的輕盈與流美，真正展示了他的才華功力與時(shí)代審美之素養(yǎng)。 —— 張旭光（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)草書(shū)委員會(huì)副主任）
　　小鈞我應(yīng)該算是比較了解的，所以我覺(jué)得他其實(shí)沒(méi)什么，就是能折騰而已。
　　他的才華真的不算高，但敢想；他想得不是很高深，但敢干。他干的活也不見(jiàn)得很精細(xì)，但很專注、很執(zhí)著。說(shuō)白了，他不過(guò)就是個(gè)認(rèn)認(rèn)真真、踏踏實(shí)實(shí)地折騰的人。
　　折騰是個(gè)動(dòng)詞，往往指稱那些結(jié)果尚未進(jìn)行評(píng)估的行為過(guò)程，這一過(guò)程的具體表現(xiàn)，就是把自己弄得很亢奮很忙亂，把觀者弄得很激動(dòng)很癢癢。.....小鈞的當(dāng)下，正是這樣一種狀態(tài)。拿書(shū)法來(lái)折騰，有點(diǎn)像沒(méi)事找事，好端端的一件物什，他非要折騰成那樣；本來(lái)沒(méi)有的東西，愣是讓他給整出不知什么玩意出來(lái)。反正三天兩頭的，他準(zhǔn)有一出新戲。.....
　　人群中，只看到他在跑，所以不時(shí)地會(huì)讓人矚目。但后面沒(méi)狼前方也沒(méi)看到落鈔票，因此也沒(méi)多少人去在乎他在急什么。
　　急什么呢？
　　我也不知道，但每次看著他朝氣蓬勃、大汗淋漓的樣子，我總是喘著、并嫉妒恨地對(duì)人說(shuō)：年輕真好。
　　 —— 張羽翔（博士、中國(guó)書(shū)法院副研究員、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)楷書(shū)委員會(huì)委員、廣西書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席。 著者注：張羽翔老師是我的重要啟蒙恩師，感謝張老師一直以來(lái)對(duì)我良苦用心的教誨。）
　　無(wú)外樓，劍磨十載，成在一心?！傲胰铡辈轄I(yíng)，八方同修，書(shū)林不勝之景也。其以天縱之資游藝，從無(wú)字句處解禪。循規(guī)而自成矩，反道卻悟正途。永樂(lè)公曰：唯豁然心胸者，能極致身手也。六十秒書(shū)十一米，西湖半硯； 而立年建立命功，北流一梁。功成因命遠(yuǎn)不朽在無(wú)名。
　　無(wú)外者，大內(nèi)之謂也； 大內(nèi)者，能容之極也。包荒諸玄，謂之妙也。
　　 張廣雅懷，庶幾澹之。咦，吾誰(shuí)與歸？所謂“大丈夫能本色，真名士自風(fēng)流”，心無(wú)掛礙故也。
　　然，電閃聞雷，非九霄常態(tài)；花開(kāi)見(jiàn)佛，乃千古恒心。心若如水，其善自足；善之善者，豈可方物？此則無(wú)外樓大草之余味。
　　樓主梁小鈞，青年老成，未來(lái)宗師也。
　　 —— 張培元（華學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、漢字書(shū)法研究會(huì)創(chuàng)會(huì)主席、香港書(shū)譜學(xué)院院長(zhǎng)、書(shū)譜社社長(zhǎng)）
　　小鈞幾乎每天都在與古代經(jīng)典法帖對(duì)話，始終不離開(kāi)經(jīng)典，就如同畫家長(zhǎng)期堅(jiān)持寫生一樣。難能可貴的是，在恪守法度的同時(shí)小鈞又非常強(qiáng)調(diào)自由表現(xiàn)自我，這就如同一把刀刃的兩個(gè)面，缺一不可。專業(yè)出身的小鈞，所表現(xiàn)出的基本姿態(tài)，筆下有廣闊的心胸氣度，又懷有敬畏傳統(tǒng)之心，這種創(chuàng)作理念，對(duì)當(dāng)代書(shū)法是具有示范性意義的。 —— 汪永江（浙江省書(shū)協(xié)主席團(tuán)成員、創(chuàng)作委員會(huì)主任，浙江青年書(shū)法家協(xié)會(huì)主席）
　　我非常贊賞小鈞的學(xué)習(xí)態(tài)度與人生態(tài)度，他執(zhí)著于書(shū)法創(chuàng)作與創(chuàng)作的研究，直至沉湎于骨，書(shū)家中少見(jiàn)！
　　 —— 陳大中（中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師）
　　書(shū)法走到這個(gè)時(shí)代它應(yīng)該怎么往前走——這樣的命題一般書(shū)法家他不關(guān)心的，一般書(shū)法家關(guān)心的是字寫得好就行了，這個(gè)書(shū)法怎么往前走不關(guān)我的事。但是對(duì)于院校出來(lái)的人他就有這個(gè)意識(shí)，就有這個(gè)使命感。實(shí)際上，中國(guó)美院的很多人才都有很好的積累，都有非常強(qiáng)的科研和探索的意識(shí)，這是一種引領(lǐng)創(chuàng)作的風(fēng)氣。梁小鈞便是這樣的一位頗具科研意識(shí)和探索精神的青年書(shū)家。他在美院從本科到碩士，經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的科班訓(xùn)練，又以在創(chuàng)作上的才情勃發(fā)，在書(shū)法創(chuàng)作與臨摹方面，均取得不俗的成績(jī)。在中國(guó)美院書(shū)法系的科班人才中，是一位引人注目的佼佼者。 —— 陳振濂（中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席、杭州市人大副主任、浙江省文聯(lián)副主席）
　　我最喜歡小鈞的大字草書(shū)。他以自己獨(dú)特的理解，對(duì)經(jīng)典進(jìn)行了一種全新的演繹。作品透露出的陌生感，一定不會(huì)讓觀眾的眼睛一滑而過(guò)！在神完氣足的揮灑中，小鈞對(duì)“度”的拿捏仍十分到位。表面的粗頭亂服之下，是反常合道的“無(wú)心插柳柳成蔭”?？纯此麑?duì)中鋒側(cè)鋒宿墨濃墨枯墨方筆圓筆的運(yùn)用，就不能不感嘆藝高人膽大，不能不佩服小鈞的好筆性！在一個(gè)開(kāi)放的時(shí)代，對(duì)經(jīng)典敢于做出如此大膽的演繹，也就在無(wú)形中把時(shí)代性糅進(jìn)了作品中！ —— 梁永琳（中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事、《人民日?qǐng)?bào)》海外版《名流周刊》主編、中央文史館書(shū)畫院院部委員）
　　草書(shū)以其用筆的豐富性、結(jié)構(gòu)的多變性以及章法的韻律性等諸要素，一直是書(shū)家達(dá)其性情的最佳選擇。小鈞以篆隸之筆法融入狂草的創(chuàng)作之中，用筆圓融樸茂，豪情萬(wàn)丈，力可扛鼎。在充滿激情與沖動(dòng)的巨幅草書(shū)創(chuàng)作中，胸中自有一股奇氣噴薄而出，有沛然不可止遏之勢(shì)，似乎在追尋與古人之天地精神相契合往來(lái)，我想這也是他選擇草書(shū)作為自己安身立命之本之所在。
　　 —韓天雍(中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師 )
　　梁小鈞每一次的探索與試驗(yàn)不一定都成功，但在相當(dāng)多的作品中讓我們看到了與藝術(shù)很內(nèi)核的部分觸碰后的痕跡。探索的價(jià)值已經(jīng)被他不斷進(jìn)步的事實(shí)所證明，尤其是他的大草創(chuàng)作確實(shí)站在了當(dāng)代草書(shū)創(chuàng)作的前沿了。寫大草難，寫巨幅大草更難，寫長(zhǎng)篇巨幅大草難上加難。這不是字大字小的問(wèn)題，這是體力、技術(shù)、膽魄的綜合較量。梁小鈞打動(dòng)我們的是其書(shū)法藝術(shù)的氣象，以及人這個(gè)主體可能達(dá)到的創(chuàng)造力。
　　 ——鮑賢倫（浙江省文化廳副廳長(zhǎng)、浙江省文物局局長(zhǎng)、浙江省書(shū)法家協(xié)會(huì)主席）