"深入經(jīng)典"時沒有"亦步亦趨"地將臨摹作為目的，而是將原帖放大幾倍甚至幾十倍臨習，氣勢開張，動人心魄。他將原帖中大量的重要信息攝取出來，并根據(jù)自己的重新理解，極性情地表現(xiàn)這些元素，實現(xiàn)了對古人的超越。--毛建波(中國美術(shù)學院研究生處處長、史論系教授、博士生導師)

梁小鈞是一位頗有闖勁的青年書家。他對魏碑、狂草等書風情有獨鐘。魏碑形式頗具新意，狂草則氣象開闊激情飛揚。我一直認為，書法家首先要有探索的勇氣，要甩得開(觀念與筆墨)，把個人的情感表達出來，然后隨著學習的深入慢慢地收斂，使書寫的作品成為一種有意味的形式。倘若墨守成規(guī)，一點一畫不敢越雷池一步，最后最多成為一個書匠。因為藝術(shù)家不僅僅要懂得修行，更要懂得突破。小鈞可以說是當代有為青年書法人的榜樣，祝愿他一步步走向成熟。--白砥

小鈞雖然很年輕，卻是我的一個老朋友。一個有著十幾年交往的一個忘年交。每一次見到他或者觸及到他，都帶給我不小的驚喜。他愈來愈顯露出非同凡響的才華。光有才華還不算，小鈞在才華的背后是他對書法的摯愛，他的勤勉，他為人為藝的坦率和真誠，他在創(chuàng)作上的勇氣和膽魄，這些可貴的素質(zhì)萃于一身，在這短短十幾年的歷程中，有如此穎異的表現(xiàn)，也就在情理之中了。人的根性，利鈍本來不齊，有些人學書要二十年，有些人要三十年，有些人也許一輩子仍然徘徊在門徑之外!小鈞對于書法的悟性顯然是屬于那種少有的上善的根器。小鈞才高年富，中國書法的光明前景真正要指望他們這輩人了，我將拭老目以待之。--劉彥湖

梁小鈞之所以能讓人過目不忘，一是他身單體薄，卻神完氣足，善作大幅巨制;二是他齡輕年少，卻眼高手勤，博涉五體經(jīng)典;三是他科班出身卻化古出新，尋求時代新法。他的創(chuàng)作實踐，是對世易時移后書法藝術(shù)現(xiàn)狀的正確反應。他如此年輕就具備強烈的創(chuàng)變意識和膽氣，作品中充溢著旺盛生機和活力，假以時日，其大功告成是可以期待的。--劉洪彪(中國書法家協(xié)會理事、草書委員會秘書長)

小鈞的臨摹很高明，他不僅注意了"技術(shù)"，更重要的是他更注意了技術(shù)之外的一切。有的達到遺形取神的高度，有自己的面貌而不沖淡古人，有傳統(tǒng)而不忘卻自家，此書家難能亦復可貴之事。 小鈞的創(chuàng)作我以為大草最佳，我看得愛不釋手，他能恰當處理險絕與平正的矛盾關(guān)系。現(xiàn) 在有些人把險絕處理成險怪，或者讓人感到故作姿態(tài)難受得要命。不能帶給人以享受，專門讓人"難受"，一字之差謬之千里。--孫其峰

行草書作為帖學的核心，寫大字不容易，鈞君以學院派的功力、以年輕人的豪情與審美創(chuàng)作巨幅大草，當屬新帖學之精英。小鈞君將細小晉字揮寫成榜書，字形嚴整文雅且線條流暢而蒼茫，更有價值的是顯現(xiàn)出帖學的輕盈與流美，真正展示了他的才華功力與時代審美之素養(yǎng)。--張旭光(中國美術(shù)家協(xié)會副秘書長，中國書法家協(xié)會草書委員會副主任)

小鈞我應該算是比較了解的，所以我覺得他其實沒什么，就是能折騰而已。

他的才華真的不算高，但敢想;他想得不是很高深，但敢干。他干的活也不見得很精細，但很專注、很執(zhí)著。說白了，他不過就是個認認真真、踏踏實實地折騰的人。

折騰是個動詞，往往指稱那些結(jié)果尚未進行評估的行為過程，這一過程的具體表現(xiàn)，就是把自己弄得很亢奮很忙亂，把觀者弄得很激動很癢癢。.....小鈞的當下，正是這樣一種狀態(tài)。拿書法來折騰，有點像沒事找事，好端端的一件物什，他非要折騰成那樣;本來沒有的東西，愣是讓他給整出不知什么玩意出來。反正三天兩頭的，他準有一出新戲。.....

人群中，只看到他在跑，所以不時地會讓人矚目。但后面沒狼前方也沒看到落鈔票，因此也沒多少人去在乎他在急什么。

急什么呢?

我也不知道，但每次看著他朝氣蓬勃、大汗淋漓的樣子，我總是喘著、并嫉妒恨地對人說:年輕真好。

--張羽翔著者注:老師是我的重要啟蒙恩師，感謝張老師一直以來對我良苦用心的教誨。)

無外樓，劍磨十載，成在一心。"烈日"草營，八方同修，書林不勝之景也。其以天縱之資游藝，從無字句處解禪。循規(guī)而自成矩，反道卻悟正途。永樂公曰:唯豁然心胸者，能極致身手也。六十秒書十一米，西湖半硯; 而立年建立命功，北流一梁。功成因命遠不朽在無名。

無外者，大內(nèi)之謂也; 大內(nèi)者，能容之極也。包荒諸玄，謂之妙也。

張廣雅懷，庶幾澹之。咦，吾誰與歸?所謂"大丈夫能本色，真名士自風流"，心無掛礙故也。

然，電閃聞雷，非九霄常態(tài);花開見佛，乃千古恒心。心若如水，其善自足;善之善者，豈可方物?此則無外樓大草之余味。

樓主梁小鈞，青年老成，未來宗師也。

--張培元(華學會會長、漢字書法研究會創(chuàng)會主席、香港書譜學院院長、書譜社社長)

小鈞幾乎每天都在與古代經(jīng)典法帖對話，始終不離開經(jīng)典，就如同畫家長期堅持寫生一樣。難能可貴的是，在恪守法度的同時小鈞又非常強調(diào)自由表現(xiàn)自我，這就如同一把刀刃的兩個面，缺一不可。專業(yè)出身的小鈞，所表現(xiàn)出的基本姿態(tài)，筆下有廣闊的心胸氣度，又懷有敬畏傳統(tǒng)之心，這種創(chuàng)作理念，對當代書法是具有示范性意義的。--汪永江

我非常贊賞小鈞的學習態(tài)度與人生態(tài)度，他執(zhí)著于書法創(chuàng)作與創(chuàng)作的研究，直至沉湎于骨，書家中少見!

--陳大中(中國美術(shù)學院教授、博士生導師)

書法走到這個時代它應該怎么往前走--這樣的命題一般書法家他不關(guān)心的，一般書法家關(guān)心的是字寫得好就行了，這個書法怎么往前走不關(guān)我的事。但是對于院校出來的人他就有這個意識，就有這個使命感。實際上，中國美院的很多人才都有很好的積累，都有非常強的科研和探索的意識，這是一種引領(lǐng)創(chuàng)作的風氣。梁小鈞便是這樣的一位頗具科研意識和探索精神的青年書家。他在美院從本科到碩士，經(jīng)過嚴格的科班訓練，又以在創(chuàng)作上的才情勃發(fā)，在書法創(chuàng)作與臨摹方面，均取得不俗的成績。在中國美院書法系的科班人才中，是一位引人注目的佼佼者。--陳振濂

我最喜歡小鈞的大字草書。他以自己獨特的理解，對經(jīng)典進行了一種全新的演繹。作品透露出的陌生感，一定不會讓觀眾的眼睛一滑而過!在神完氣足的揮灑中，小鈞對"度"的拿捏仍十分到位。表面的粗頭亂服之下，是反常合道的"無心插柳柳成蔭"?？纯此麑χ袖h側(cè)鋒宿墨濃墨枯墨方筆圓筆的運用，就不能不感嘆藝高人膽大，不能不佩服小鈞的好筆性!在一個開放的時代，對經(jīng)典敢于做出如此大膽的演繹，也就在無形中把時代性糅進了作品中!--梁永琳

草書以其用筆的豐富性、結(jié)構(gòu)的多變性以及章法的韻律性等諸要素，一直是書家達其性情的最佳選擇。小鈞以篆隸之筆法融入狂草的創(chuàng)作之中，用筆圓融樸茂，豪情萬丈，力可扛鼎。在充滿激情與沖動的巨幅草書創(chuàng)作中，胸中自有一股奇氣噴薄而出，有沛然不可止遏之勢，似乎在追尋與古人之天地精神相契合往來，我想這也是他選擇草書作為自己安身立命之本之所在。

-韓天雍(中國美術(shù)學院教授、博士生導師 )

梁小鈞每一次的探索與試驗不一定都成功，但在相當多的作品中讓我們看到了與藝術(shù)很內(nèi)核的部分觸碰后的痕跡。探索的價值已經(jīng)被他不斷進步的事實所證明，尤其是他的大草創(chuàng)作確實站在了當代草書創(chuàng)作的前沿了。寫大草難，寫巨幅大草更難，寫長篇巨幅大草難上加難。這不是字大字小的問題，這是體力、技術(shù)、膽魄的綜合較量。梁小鈞打動我們的是其書法藝術(shù)的氣象，以及人這個主體可能達到的創(chuàng)造力。

--鮑賢倫(浙江省文化廳副廳長、浙江省文物局局長、浙江省書法家協(xié)會主席)