歌川國芳（うたがわ くによし，1798年－1861年），男，號(hào)一勇齋、彩芳舍、朝櫻樓、雪谷、仙真等，為日本活動(dòng)于江戶時(shí)代末的浮世繪師。他運(yùn)用新奇的設(shè)計(jì)、天馬行空的想法和扎實(shí)的繪畫能力，突破浮世繪的框架，創(chuàng)造了許多吸引人的作品。是浮世繪歌川派晚期的代表繪師之一。

自畫像

他出身于絲綢染坊家庭，幼名井草芳三郎，后名孫三郎，在幫助父親料理生意的同時(shí)對(duì)藝術(shù)產(chǎn)生興趣。先從師歌川國直，后來為版畫大師歌川豐國所看中，于1811年被收為弟子，1814年出師并取藝名歌川國芳。歌川國芳起初并不得志，30歲都還默默無聞，后來憑借自己獨(dú)創(chuàng)的水滸系列武者畫才得以名氣大振。

通俗水滸傳豪杰百八人之內(nèi) 史進(jìn)

奠定了歌川國芳畫壇地位的，莫過于他獨(dú)創(chuàng)的中國題材武者繪。1827年歌川國芳開始創(chuàng)作著名的水滸傳豪杰百八人系列，他根據(jù)中國古典文學(xué)作品《水滸傳》中108個(gè)梁山好漢的人物性格，生動(dòng)地描繪出富有個(gè)性的典型人物肖像。威武繁復(fù)，細(xì)膩濃烈，絲絲入扣，格外受人歡迎。此后歌川國芳還創(chuàng)作了三國題材的武者繪。

通俗三國志之內(nèi) 華陀骨刮關(guān)羽箭療治圖 

在花鳥繪題材上，歌川國芳以愛貓畫貓著稱，創(chuàng)作了大量的貓題材的浮世繪。他常?！安唤?jīng)意”在畫面里帶上貓：盤踞在角落里，或者仿佛試圖穿過畫面的樣子，甚至出現(xiàn)在背景中，以神的視角俯視畫面人物。配角也會(huì)客串主角——歌川國芳創(chuàng)作過諸多以貓為主題的畫作。他筆下的貓咪不純情、不賣萌，而是三兩筆勾勒，一二種入色，以精煉的筆觸描出貓界最平常的百態(tài)：賴床斗毆、嗝氣打屁、偷魚耍賴，統(tǒng)統(tǒng)入畫來。

貓做鯰之形

除了寫實(shí)的“貓繪”，歌川國芳還以描畫擬人化貓著稱。他對(duì)貓的姿態(tài)觀察細(xì)致、筆觸敏銳，雖然畫貓，但實(shí)則以貓為載體來表現(xiàn)當(dāng)時(shí)江戶平民百姓的日常生活。而作為一名徹頭徹尾的貓奴，歌川國芳不僅畫室作坊里到處養(yǎng)貓，連作畫時(shí)懷里也抱著貓。據(jù)其弟子稱，歌川國芳有一本“貓書”，詳細(xì)描述自己養(yǎng)過的貓。在他的家里，甚至還為死去的貓?jiān)O(shè)立了祭壇。

流行 貓の曲鞠

天保改革年間（1834-1843）政府禁止浮世繪、演員繪、美人畫等繪畫形式，但國芳不肯屈服，反對(duì)政府，繪制了許多反映現(xiàn)實(shí)的諷刺畫，從模仿官僚扮相的妖魔鬼怪，到貓狗飾演的《源氏物語》，無奇不有，充滿妙趣。諷刺類浮世繪也因?yàn)楦璐▏嫉膭?chuàng)作而取得更重要的藝術(shù)地位。

隠し絵 

相馬の古內(nèi)裏

歌川國芳還擅長學(xué)習(xí)西洋畫技法，解剖圖、透視法等都為他所用。他那些充滿奇思妙想的作品，甚至也被認(rèn)為是漫畫和紋身，即當(dāng)今日本流行文化代表的靈感之源。他的作品和風(fēng)格影響廣泛，而且教出了許多優(yōu)秀的學(xué)生，其中最著名的是月岡芳年。

百人一首之內(nèi) 山邊赤人

日本散文家永井荷風(fēng)的名篇《邪與媚——關(guān)于浮世繪》中說：“ 最耐人尋味的東西，它的身上可能具備兩種品質(zhì)：邪與媚。歌川國芳的浮世繪就有這樣的品質(zhì)，有森森的鬼怪邪氣與媚氣，從而呈現(xiàn)出豐富的質(zhì)感?！?/strong>

忠臣藏十一段目夜討之圖

作品欣賞