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浮世繪 浮世繪作品題材涉獵廣泛， 比如：武士形象、藝妓舞女、 風(fēng)景畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà)、情色畫(huà)及諷刺畫(huà)。
一、武士繪 19世紀(jì)初期， 傳奇小說(shuō)開(kāi)始在日本流行開(kāi)來(lái)， 故事中的主人公上刀山下火海， 打擊妖魔鬼怪，無(wú)所不能， 成為大眾眼中的英雄人物。 歌川國(guó)芳于1827年根據(jù)中國(guó)小說(shuō) 《水滸傳》創(chuàng)作了108將人物圖。 每一幅作品都富于動(dòng)態(tài)， 構(gòu)圖復(fù)雜，
畫(huà)中人物身上刻畫(huà)的紋身圖案 還在江戶(hù)時(shí)代掀起了一股風(fēng)尚。
由于雕版尺寸的限制， 為讓作品達(dá)到滿(mǎn)意的尺幅，
浮世繪畫(huà)家常采用 三張紙拼接相連的方式。
用直線來(lái)代表力量， 用曲線來(lái)象征運(yùn)動(dòng)感與速度感。 二、藝妓繪 在江戶(hù)時(shí)代（1603—1868）， 歌舞伎成為日本重要的娛樂(lè)方式之一。
當(dāng)時(shí)不同的場(chǎng)所都會(huì)有一本 自己的歌舞伎花名冊(cè)，
找畫(huà)師根據(jù) 每位歌舞伎的形象畫(huà)好肖像，
并且注上姓名及她所扮演的角色， 供顧客挑選，
同時(shí)也可復(fù)制成為紀(jì)念品， 讓喜歡的顧客購(gòu)買(mǎi)帶回家。
例如水野年芳的作品 總能準(zhǔn)確地抓住 歌舞伎的面部表情及動(dòng)態(tài)特征，
所以他的繪制方式也 是當(dāng)時(shí)信奉的標(biāo)準(zhǔn)之一。 三、娛樂(lè)繪 繁榮的江戶(hù)時(shí)代， 社會(huì)上的日常娛樂(lè)項(xiàng)目層出不窮。
版畫(huà)不僅用于表現(xiàn) 歌舞伎也常描繪其他人物，
比如雜耍演員、 相撲運(yùn)動(dòng)員等。
端坐在柵欄后招攬客人的吉原游女 當(dāng)時(shí)有一些比較有名的娛樂(lè)地區(qū)， 比如最著名的Yoshiwara（吉原）。 四、水景繪 浮世繪描繪雨景的方式很特別，
用長(zhǎng)線條來(lái)表現(xiàn)雨點(diǎn)墜落的效果。
梵高就曾模仿過(guò) 歌川廣重的《風(fēng)雨中的橋》，
左：梵高 《雨中的橋》 右：歌川廣重 《名所江戶(hù)百景》中第52幅《風(fēng)雨中的橋》 小藝看到歌川國(guó)芳畫(huà)的雪景時(shí)，
覺(jué)得這位畫(huà)家內(nèi)心 也有柔軟的一面。
1842年左右， 政府由于擔(dān)心社會(huì)動(dòng)亂人心渙散，
開(kāi)始禁止以歌舞伎、 演員等人為題材的創(chuàng)作。
由于這項(xiàng)措施的頒布， 直接刺激了諷刺畫(huà)題材的創(chuàng)作。
例如歌川國(guó)芳愛(ài)貓，常觀察貓， 平時(shí)還喜歡抱著貓畫(huà)畫(huà)，
所以他將這些鮮活的 小貓形象融入畫(huà)中，
替代人物頭像， 起到擬人化的作用，
同時(shí)也是為了 避開(kāi)當(dāng)時(shí)的審查制度。
其實(shí)在其他題材中， 他也經(jīng)常插入小貓形象。 六、制作工具
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