2019年是日本江戶時(shí)代浮世繪畫家葛飾北齋（Katsushika Hokusai）逝世170年，日本東京太田紀(jì)念美術(shù)館正在舉行的“北齋：通向富士山之路”紀(jì)念畫展，以富士畫為線索，展現(xiàn)北齋如何描繪貫穿一生的“富士山”這一題材。獲悉，展覽分為前期（4月4日-4月29日）與后期（5月3日-5月26日），總計(jì)超過200件展品，前后展品將有所更換。

在長達(dá)70年的藝術(shù)創(chuàng)作中，北齋留下了大量風(fēng)景畫，70歲后完成了被視為代表作的《富岳三十六景》系列。北齋在人生的最后時(shí)刻也執(zhí)著于“富士山”這一主題，畫中雄渾的富士山形象凝聚了北齋一生的藝術(shù)追求，而那飛越富士山、與黑云一道直沖天際的巨龍，或許同北齋自身也有重合之處。

葛飾北齋（1760-1849）是日本江戶時(shí)期的浮世繪畫家，其作品涉及風(fēng)景畫、美人畫、花鳥畫、妖怪畫、書籍插畫和帶有幽默情趣的“漫畫”等眾多領(lǐng)域，畫作以“錦繪”（一種面向平民發(fā)行、可以大量生產(chǎn)的套色版畫）為主，晚年則將創(chuàng)作重心轉(zhuǎn)移到“肉筆畫”（親筆繪制的畫作）。在19世紀(jì)歐洲盛行“日本主義”（以浮世繪、琳派繪畫和日本工藝品為代表的和風(fēng)審美）時(shí)，北齋作品作為浮世繪的代表而受到好評，此后其畫作的藝術(shù)價(jià)值更是受到了世界范圍內(nèi)的高度評價(jià)。今年適逢北齋逝世170周年，日本東京的太田紀(jì)念美術(shù)館于4月4日至5月26日舉行題為“北齋：通向富士山之路”的紀(jì)念畫展，集中展出葛飾北齋以富士山為題材的一系列畫作，介紹他在人生各個(gè)階段描繪的富士山形象。

《北齋肖像》

《淺草金龍山觀世音境內(nèi)之圖》，葛飾北齋20歲中后期作品（后期展品）

《程谷》，葛飾北齋40歲后期作品（后期展品）

《東海道五十三次》至“十四 原”，葛飾北齋50歲左右時(shí)作品（前期展品）

《百人一首》之“山邊赤人”，葛飾北齋76歲時(shí)作品（前期展品）

北齋一直對富士山抱有強(qiáng)烈的興趣，描繪各種各樣的富士山姿態(tài)可謂是貫徹他藝術(shù)生命的一條重要線索。他之所以癡迷于富士山，河村岷雪于明和八年（1771）出版的畫集《百富士》的影響不容忽略，同時(shí)江戶時(shí)期百姓中流行的祭祀、攀登并參拜富士山的“富士講”也是重要的風(fēng)俗背景。

《富岳三十六景》之“神奈川沖浪里”，葛飾北齋71歲時(shí)作品（前期展品）

《北齋漫畫》七編“甲州三島越”，葛飾北齋58歲時(shí)作品（前期展品）

描繪富士山的北齋作品中，時(shí)間較早的有組畫《東海道五十三次》中描繪朝鮮通信使眺望富士山情形的作品，《北齋漫畫》七編的《甲州三島越》則是北齋58歲前后的作品，也是后來《富岳三十六景》中同題作品的雛形?？杏谖恼辏?823）的《今樣櫛煙管雛形》（“煙管”日文原文為和制漢字，暫依字意寫作“煙管”）是一本匯集各種梳子和煙管的設(shè)計(jì)樣式的畫冊，其中以富士山為原型設(shè)計(jì)的梳子有“夏日富士”、“富士背陰”、“冬日富士”、“黎明富士”、“晴朗富士”等一共八種，描繪了不同季節(jié)、天氣、時(shí)刻以及從不同視角觀賞到的富士山景象。該書下卷末有出版商永壽堂的廣告，其中預(yù)告了“富岳八體”的刊行，并稱“四季晴雨風(fēng)雪霧，隨天之造化，景色之異著于筆端”，可以推想或許當(dāng)時(shí)北齋已有創(chuàng)作富士山組畫的構(gòu)想。

《富岳三十六景》之“江戶日本橋”，葛飾北齋72歲左右時(shí)作品（前期展品）

北齋描繪富士山的集大成之作，要數(shù)他七十歲后創(chuàng)作的《富岳三十六景》和《富士百景》。《富岳三十六景》是46幅大型錦繪組成的組畫，完成于天保二年（1831）前后。雖然名為“三十六景”，但因銷售時(shí)大受歡迎、北齋又追加創(chuàng)作了十幅畫作，也可見這組畫在當(dāng)時(shí)的人氣之高。永壽堂書籍廣告中宣傳此作是描繪從不同場所眺望的富士山風(fēng)景的名勝組畫，而實(shí)際上不只是“江戶日本橋”、“江戶駿河町三井見世略圖”、“七里浜”等遠(yuǎn)眺富士的慣例場所，還有一些幾乎不曾出現(xiàn)在名勝畫中的場所也被當(dāng)做了眺望富士山的視角，為作品增添了新鮮感。

葛飾北齋《富岳三十六景》之“甲州三坂水面”

北齋描繪有倒映在水面上的富士山，但他的著眼點(diǎn)并不在于平靜水面上的倒影之美，而致力于從富于奇思妙想的視角觀察富士山。《富岳三十六景》的“甲州三坂水面”中，富士山呈現(xiàn)出土石的棕褐色，河口湖水面的倒影則覆蓋著皚皚白雪，冬夏兩季的富士山景色在同一畫面中彼此映襯。《富岳百景》的“田間富士”、“巨浪富士”、“杯中富士”等作品更是干脆沒有出現(xiàn)富士山，僅僅描繪了水田、巨浪、漁夫酒杯之中的富士山倒影。

北齋的富士山畫作常常省略中景，在遠(yuǎn)景與近景的對比中產(chǎn)生獨(dú)特的縱深感。采用西洋的透視畫法、強(qiáng)調(diào)畫面縱深感的繪畫技巧，在18世紀(jì)中期已經(jīng)被引入浮世繪創(chuàng)作中，并因景物宛如“浮現(xiàn)”在紙面上一般而又被稱為“浮繪”。還在名為“勝川春朗”的青年時(shí)代時(shí)，北齋就已經(jīng)運(yùn)用“浮繪”技巧創(chuàng)作了以淺草寺、兩國橋等江戶名勝為題材的風(fēng)景畫，他描繪富士山時(shí)采用的空間表現(xiàn)技巧正是在過去的鉆研和實(shí)踐中積累而成的。北齋常常在畫作近處安排較大的物體，與遠(yuǎn)處的富士山構(gòu)成遠(yuǎn)近對比，被省略的中景則令人感受到空間的廣闊。如“尾州不二見原”中，近處畫有巨大的木桶，富士山被畫在木桶的圓形輪廓之中，觀賞者仿佛透過望遠(yuǎn)鏡窺視富士山一般。“遠(yuǎn)江山中”則在畫面對角線上畫有巨大木材，人們從支柱的空隙見眺望富士山，可謂是非常奇特的視角。構(gòu)成三角形的支柱與富士山形狀上的相似性也值得注目。

葛飾北齋《富岳三十六景》之“尾州不二見原”

葛飾北齋《富岳三十六景》之“遠(yuǎn)江山中”

《富岳三十六景》大多描繪從具體場所眺望所見的富士山風(fēng)景，而北齋的關(guān)注點(diǎn)不止于此，他還著意表現(xiàn)各種天氣狀況下富士山呈現(xiàn)的不同面貌。“山下白雨”中富士山頂還是晴空萬里，山麓處卻一片黑色，以富于動(dòng)感的線條畫出雷電的光芒，表明雷陣雨即將降臨。晴天與暴雨兩種不同的天氣，以富士山為媒介而被連結(jié)在同一幅畫中?！凹字菀翝蓵浴泵枥L了黎明時(shí)分的富士山，山頂和畫面右側(cè)染上了朝陽的淺緋紅色，而旅人們整裝待發(fā)的旅館街道上仍然一片昏暗。畫面出色地表現(xiàn)了清晨時(shí)分光線明暗的微妙變化。

葛飾北齋《富岳三十六景》之“山下白雨”

葛飾北齋《富岳三十六景》之“甲州伊澤曉”

從橋下眺望富士山的奇特構(gòu)圖，始見于河村岷雪的《百富士》，北齋也在文化年間（1804-1818）創(chuàng)作有西洋式風(fēng)景版畫《高橋富士》，但畫面中橋的位置過高，未能表現(xiàn)出恰當(dāng)?shù)目v深感。經(jīng)過這類嘗試后，北齋終于創(chuàng)作出了“深川萬年橋下”一般穩(wěn)定構(gòu)圖與奇特視角共存的作品。該畫描繪了橫跨隅田川支流小名木川的萬年橋的側(cè)面，用對稱線條繪制的橋梁構(gòu)圖富于幾何學(xué)特征，又采用了西洋透視畫法，從橋下的小舟中遠(yuǎn)眺富士山，呈現(xiàn)出北齋的獨(dú)特個(gè)性。

葛飾北齋《高橋富士》西洋式風(fēng)景版畫

葛飾北齋《富岳三十六景》之“深川萬年橋下”

北齋的富士山圖畫中，常常出現(xiàn)背對觀畫者的人物。他們的表情不得而知，只能從他們翹首遙望的背影中得知其視線前方正是富士山。觀畫者被畫中人物的視線所引導(dǎo)，仿佛自身也變成了畫中人物、正在遠(yuǎn)眺富士山一般?！陡辉腊倬啊范帯皰燧S之始”中，畫中人推起紙窗，富士山的景色恰好映入眼簾，與上下方的墻壁相配合，好似掛軸一般。將富士山融入日常生活的細(xì)微場景進(jìn)行描繪，正體現(xiàn)了北齋的思維靈活之處。

在《富岳三十六景》、《富士百景》之外，《阿蘭陀畫鏡江戶八景駿河町》、《東海道五十三次之內(nèi)》等錦繪組畫、《柳絲》、《山滿多山》等狂歌畫冊中也時(shí)?？梢娐柫⒃诘仄骄€上或是建筑物對面的富士山。北齋的肉筆畫《富士越龍圖》是值得注目的晚年作品，據(jù)落款可知此畫作于北齋逝世前約三個(gè)月時(shí)，幾乎是他的絕筆之作。北齋在人生的最后時(shí)刻也執(zhí)著于“富士山”這一主題，畫中雄渾的富士山形象凝聚了北齋一生的藝術(shù)追求，而那飛越富士山、與黑云一道直沖天際的巨龍，或許同北齋自身也有重合之處。

葛飾北齋 《富士越龍圖》

太田紀(jì)念美術(shù)館收藏有大量北齋作品，過去也曾多次舉辦葛飾北齋作品展，如北齋誕辰250周年紀(jì)念展“北齋及其時(shí)代”（2010）、一次性展出《富岳三十六景》全部作品的“葛飾北齋《富岳三十六景》：奇思妙想的構(gòu)造”（2017）等，此次則以“富士山”為主題搜羅北齋作品舉行畫展。日本外務(wù)省也已決定采用《富岳三十六景》中的20幅畫作作為2020年起發(fā)行的 新護(hù)照簽證頁背景，在國際化進(jìn)程加速、東京奧運(yùn)會即將舉行之時(shí)，重新宣傳作為日本傳統(tǒng)藝術(shù)精華的北齋浮世繪作品。

北齋：通向富士山之路

時(shí)間：2019年4月4日至5月26日

地點(diǎn)：日本東京的太田紀(jì)念美術(shù)館