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“滿冠”是明代?髻（?音dí，不是鬏）頭面中非常重要的一件首飾，戴在?髻的背面，造型類似筆架，上下緣皆呈波浪狀，頂部正中高聳，有尖拱突起，兩邊逐漸降低。為了適應?髻的外形，整體向后呈一定弧度的彎曲，背部有長簪腳，用以插入髻中?！度艌D會》這樣解釋“滿冠”的得名：“若滿冠，不過以首飾副滿于冠上，故有是名耳?！迸庸邝俚谋趁娌荒軟]有飾物，但又不能像正面那樣復雜繁瑣，滿冠很好地解決了這個問題。在全套?髻頭面里，滿冠通常是最大的一件，插上去之后使冠髻背面看起來飽滿穩(wěn)重，同時還省去了插戴多件首飾的麻煩。明代滿冠造型別致，所用裝飾題材非常豐富。  明 雙鳳穿花金滿冠  明 金累絲鑲寶石青玉鏤空雙鸞鳥牡丹滿冠  明 金累絲嵌珠寶鸞鳳雙龍紋滿冠  明 金鑲寶三大士滿冠 滿冠雖然漂亮，但它出現(xiàn)于何時、最早的功能是什么，文獻里尚未發(fā)現(xiàn)詳細的記載。明人吳珫《三才廣志（記）》有一條“滿冠笄”：“滿冠笄以代梳者，后世以金銀為之，或以珠玉?！痹凇皾M冠笄”的前面則是介紹“櫛（即梳）”，只不過提到的是早期櫛（梳）的不同材質(zhì)與功能，而作為首飾的梳篦是如何發(fā)展的并沒有涉及。吳珫說滿冠的出現(xiàn)是為了取代梳，這個梳應是指唐宋之后用來固定發(fā)髻或作為裝飾的梳子，他可能認為最早的滿冠應和梳篦一樣使用牙、木等材質(zhì)，后來才逐漸以金銀珠玉來制作。需要注意的是，“滿冠笄以代梳者”是指滿冠代替了梳的部分功能（定髻、裝飾），而不是說滿冠從梳子演變來的，類似的例子如《北戶錄》：“鶴子草……采之曝干，以代面靨，形如飛鶴狀?！眳谦柡苊鞔_地將滿冠歸為笄（簪）類，從名稱上就把它與櫛梳區(qū)分開來。  明 吳珫《三才廣志（記）》內(nèi)頁 吳珫沒有為自己的觀點說明理由或出處，但滿冠屬于笄（簪）類的判斷無疑是非常正確的，從考古發(fā)現(xiàn)中也能印證這一點。同?髻頭面里的很多首飾一樣，滿冠也不是到明代才出現(xiàn)，1986年江陰城東街道山觀地區(qū)南宋窖藏出土了一批金銀首飾，其中有一件被定名為“花卉鎏金銀簪面”，它的外形、紋飾均與明代標準樣式的滿冠無異（尺寸稍?。?。研究者推測，山觀窖藏可能是南宋末年被埋入地下的，一同出土的其他首飾也與這一時期的風格基本吻合，因此這件“花卉鎏金銀簪面”應該是目前考古發(fā)現(xiàn)的年代最早的滿冠式發(fā)簪（簪首）。出土或傳世的元代玉器中也有幾件是典型的滿冠樣式，以往被定為嵌飾或玉佩?？梢娮钸t在南宋，滿冠便已經(jīng)定型，此時還沒有成為頭面中的主要配件，故而在宋元墓葬中發(fā)現(xiàn)的并不多。早期的“滿冠”或許有另外的名稱，這還需要進一步的研究。  南宋 花卉鎏金銀簪面及同時出土的其他首飾  元 花鳥紋玉飾（兩件） 吳珫“滿冠代梳”的想法很有可能來自宋元明時期婦女腦后的插梳。 梳子原本是梳理頭發(fā)的工具，從誕生后不久就被人們當做首飾使用，這一做法可以追溯到史前時代，之后歷代相沿，至唐、宋達到頂峰。由于梳齒要插在頭發(fā)中，梳背便成了裝飾的重點，唐代延續(xù)了先秦以來的半月形梳背，并將之發(fā)展到極致，所施裝飾極為華麗精美。宋元的梳背則以虹橋形為主，主體裝飾延伸到梳齒的兩端。  良渚文化 玉背象牙梳  戰(zhàn)國 云紋玉梳  西漢 雙面雕木梳  唐 花卉紋鎏金銀梳 唐 伎樂飛天紋金梳 《搗練圖》局部 南宋 纏枝牡丹紋玉梳 元 花鳥紋金包背玳瑁梳 梳背的變化與發(fā)髻、發(fā)冠的改變有關，不同形態(tài)的梳背也會對插戴方式產(chǎn)生影響，如唐梳由于梳背與梳齒分為上下兩個部分，插戴時既可以露出部分梳齒，也可以完全沒入發(fā)中，絲毫不會影響梳背的裝飾效果。而宋元梳為虹橋形梳背，若插入發(fā)中太多則梳背兩端將被頭發(fā)遮蔽，若梳齒入發(fā)太少又不夠穩(wěn)固。為了解決這個問題，有些梳子在梳齒部位加上一根長長的簪腳，如安徽南陵鐵拐宋墓M1出土的兩件銀梳即是一例，這樣做可以讓梳子像簪釵一樣牢牢地固定在發(fā)髻上。 現(xiàn)在部分少數(shù)民族女性仍在使用傳統(tǒng)樣式的梳子，有的在梳背兩端綴有銀鏈和銀針，其作用與簪腳類似。 唐、宋梳插發(fā)示意圖 安徽南陵鐵拐宋墓出土銀梳 現(xiàn)代 侗族苗族女性的梳子 鐵拐宋墓M1的年代據(jù)考古人員推測應在北宋哲宗元符（1098-1100年）至徽宗政和三年（1113年）之間，但從出土的南宋至元明時期的梳子來看，加綴簪腳的做法沒有形成定式，可能是因為梳子的材質(zhì)多種多樣，不是所有材質(zhì)的梳齒（如木梳）都適合加裝簪腳。另外，宋元流行梳子前后平插的方式，導致裝飾重心從梳背兩面向頂部的梳脊轉(zhuǎn)移，梳脊部分漸漸增寬，包鑲式梳背成為主流。梳齒部分足夠承擔固定的功能，也就不再需要額外增添簪腳了，因此宋元的梳子沒有朝著簪釵化方向發(fā)展。 元 連珠紋金包背木梳 元 雙龍戲珠金梳背 將梳子插在腦后，既可作為裝飾，又能攏束頭發(fā)，并對頭頂發(fā)髻起到一定的承托作用，所以在很長時間里，梳子是女性發(fā)髻后部不可缺少的飾件，歷代寫實或非寫實題材的雕塑繪畫中都能看到。 明代以?髻頭面作為婦女的正式首服，但插梳之制并未消失，只是不再占據(jù)頭飾中的重要位置。一些日常場合里，梳子也可以和?髻搭配，如《金瓶梅詞話》第二回描寫潘金蓮：“頭上戴著黑油油頭發(fā)?髻，四面上貼著飛金。一逕里墊出香云一結(jié)，周圍小簪兒齊插。六鬢斜插一朵并頭花，排草梳兒后押?！北闶窃谀X后?髻下插著一枚梳子。而滿冠恰好是戴在?髻背面下方，也有將?髻與頭頂發(fā)髻進行固定的功能，因此很容易引發(fā)人們的聯(lián)想。與?髻頭面相比，明代婦女髻后插梳的現(xiàn)象已較前代大為減少，使得吳珫等文人認為，女性是用“滿冠笄”取代了傳統(tǒng)的梳子。 咸陽平陵十六國墓陶俑 《搗練圖》局部 北宋《紡車圖卷》局部 元《消夏圖卷》局部 明 四季花卉金梳背 明 鑲玉嵌寶金背木梳 明 王洛家族墓出土的?髻（背面）與金滿冠 鐵拐宋墓M1加有簪腳的銀梳乍看上去和明代有長簪腳的滿冠頗為相似，但它們之間并無直接關聯(lián)。首先，二者所突出的裝飾位置不同，兩件銀梳均為平插入發(fā)，明代以及宋、元的滿冠皆是立式插戴，展示正面圖案；其次，歷代梳篦都是圓弧形梳背，梳齒底部則為平直排列，滿冠式發(fā)簪的外觀大都呈山峰或火焰形，上下緣輪廓均看不出梳齒或梳背的演變痕跡。要從梳篦變成形制完全不同的滿冠，必須是某一細節(jié)的改變得到普遍接受并被后世繼承，在廣泛流行的基礎上經(jīng)歷長時間的演化，出現(xiàn)更多的細節(jié)改變直至最終脫離原本的樣貌（在此期間還會誕生各種過渡形態(tài)），很顯然，從梳篦的發(fā)展歷史來看還沒有出現(xiàn)過如此重大的變化，北宋后期至元初這段時間也難以實現(xiàn)這樣的“進化”過程。 由山觀窖藏的“花卉鎏金銀簪面”可知，滿冠式發(fā)簪的出現(xiàn)應早于南宋末年，之后便和傳統(tǒng)插梳并行發(fā)展，直至明代后期因冠髻的改變而逐漸從女性的頭上消失。 明 金嵌寶雙鳳穿花滿冠 明 金嵌寶梵文滿冠 |
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