張洪雷和他的全形拓作品

    青銅器全形拓

    賞石全形拓

    一張尚未裝裱的宣紙上，用墨拓出的一件三維立體青銅器細(xì)膩逼真，連器物腰身上的紋飾都清晰可見?！斑@是淄博本地一處西周古墓出土的青銅器，通過全形拓技術(shù)，讓更多人有機(jī)會欣賞這一深藏在博物館中的珍貴文物?！弊筒┦续櫪诮鹗仄囆g(shù)博物館館長張洪雷告訴記者，目前他的這類作品已多次走出淄博巡展。位于齊魯觀賞石古玩文化市場內(nèi)的淄博市鴻磊金石拓片藝術(shù)博物館，還有百余件像這樣的青銅器全形拓及賞石全形拓作品，令人嘆為觀止。

    ■ 整紙拓印呈現(xiàn)青銅器立體效果

    與常見的非國有博物館有所不同，于2016年獲省文物局備案通過的淄博市鴻磊金石拓片藝術(shù)博物館，所收藏和展示的全形拓作品對于大多數(shù)市民而言還十分陌生。

    作為我國古代重要發(fā)明之一的傳拓，是一項(xiàng)傳統(tǒng)的印刷轉(zhuǎn)印復(fù)制技藝。在古代，往往舉全國之力精心鑄造青銅器，還會撰文將國家的一些重大事件鐫刻其上，以期成器后傳世永存。著名學(xué)者容庚教授說，國寶青銅器“雖可以傳久，但不能流遠(yuǎn)”，而全形拓技藝則使中國這一優(yōu)秀傳統(tǒng)文化實(shí)現(xiàn)了可“流遠(yuǎn)”。

    “據(jù)史料記載，全形拓初始于清末，民國時(shí)到達(dá)頂峰，那時(shí)曾有一張拓片一座四合院的說法，足見其價(jià)值。”張洪雷向記者介紹，然而自此之后這門技藝便逐漸衰落，直到近三五年才又再度興起。全形拓以墨拓為主,結(jié)合了繪畫的修飾技巧,剪紙拼貼,后又從照相或西方素描的角度.運(yùn)用透視的原理,以濃淡的墨色變化將立體形象完整地傳拓在紙上。

    在位于淄博市鴻磊金石拓片藝術(shù)博物館一角的工作室里，張洪雷給記者進(jìn)行了全形拓實(shí)際操作演示?！懊看紊霞埐豢韶澏?，移動部位不宜過大，每移動一次都要銜接好花紋線條，始終要在提前繪出的線內(nèi)進(jìn)行?！睆埡槔走叢僮鬟吔榻B說，與古代的分紙拓有所不同的是，現(xiàn)在的整紙拓不做任何剪裁，上紙過程中需要隨器物變化分段分次完成，十分費(fèi)工，更需要具備高超的傳拓技巧，這也導(dǎo)致掌握和從事全形拓這門技藝的傳統(tǒng)手藝人頻臨失傳，而全形拓藝術(shù)品也更顯珍貴。

    ■ 全國賞石全形拓的先驅(qū)

    在傳承青銅器全形拓技藝，讓更多人欣賞到更多珍貴青銅器風(fēng)采的同時(shí)，張洪雷嘗試青銅器全形拓和傳統(tǒng)賞石有機(jī)融合，豐富了全形拓藝術(shù)的表現(xiàn)內(nèi)容和題材，成為我國傳統(tǒng)賞石全形拓的先驅(qū)者。

    在博物館內(nèi)，大大小小的太湖石全形拓作品占了近一半展區(qū)，一件僅有三四十公分的作品都要經(jīng)過30次以上的移動墨拓和上千次的捶拓。通過深淺墨色呈現(xiàn)出石體表面的溝溝坎坎，加以前后、高低、輕重、褶皺、堅(jiān)硬等空間和肌理，太湖石的天然形態(tài)讓張洪磊通過一張薄如蟬翼的宣紙表現(xiàn)的淋漓盡致。

    “近年來工筆畫石頭頗受業(yè)內(nèi)關(guān)注，其難在表現(xiàn)石頭的肌理、紋理，很容易顯得呆板，而全形拓技藝卻可以很好的將其1:1原態(tài)呈現(xiàn)?！睆埡槔赘嬖V記者。從最初美術(shù)專業(yè)畢業(yè)后從事雕塑，到復(fù)制青銅器藝術(shù)品，再到機(jī)緣巧合下接觸愛上全形拓，并在青銅器全形拓基礎(chǔ)上推陳出新自創(chuàng)賞石全形拓。從小就有著博物館情結(jié)的張洪雷說，他走過的博物館中還鮮有全形拓專業(yè)博物館。“目前，國內(nèi)從事全形拓研究和制作者不足百人，我就想做這么一間博物館，讓更多人了解這門頻臨失傳的傳統(tǒng)技藝?！睆埣t雷表示。

    在博物館中，一件青銅鼎全形拓作品，銘文清晰可見，詳細(xì)記載著器物的重量、容量、制造商等內(nèi)容。在2015年北京舉行的一場拍賣會上，這件作品拍出過萬元高價(jià)，原器物的價(jià)格也因此翻了8倍，像這樣因全形拓而增值的青銅器和石頭并不少見。

    作為傳統(tǒng)文化中的一朵奇葩，全形拓比繪畫更生動、比照片更真實(shí)。在淄博遍地開花的眾多非國有博物館中，淄博市鴻磊金石拓片博物館算不上規(guī)模宏大，更沒有廣泛的受眾，卻是最獨(dú)特和創(chuàng)新的一抹色彩。如今，這處非國有博物館免費(fèi)開放，感興趣的市民可前往一窺全形拓技藝真容。