我是歐陽詢，字信本，（557年一641年），潭州臨湘（今湖南長沙）人。書法史上我的名號也是響當(dāng)當(dāng)?shù)?，被尊?strong>楷書四大家之一。在唐代累遷給事中、太子率更令、弘文館學(xué)士等官職，因而許多人稱我為“歐陽率更”。兒子因先祖庇護，妻子賢惠，頗為爭氣，與我并稱“大小歐陽”。

后世評價我是全能的書家，張懷瓘在《書斷》中評論我說：“八體盡能，筆力險勁，篆體尤精，飛白冠絕，峻于古人，猶龍蛇戰(zhàn)斗之象，云霧輕寵之勢，風(fēng)旋雷激，操舉若神?！?   （八體:大小篆、隸書、真書、行書、草書、飛白、章草）

我的一生歷經(jīng)陳、隋、唐三代，合六朝精華，融為楊隋書品，在唐代影響極為深遠(yuǎn)。

下面我就講述一下我的學(xué)書歷程，以便大家能更深刻地理解我書法中的“平正險絕”。

說起來我也是官N代出身，祖輩、父輩都有爵位在身，可惜在我十四歲時父親因懼怕起兵反叛，后兵敗全家被俘。只有我因隱匿而獨免于難，由父親的好友江總撫養(yǎng)長大。養(yǎng)父以文學(xué)、書法并稱于世，自少孤寒的我，之所以后來能博覽群書，精熟史書，筆法絕倫，都是出自養(yǎng)父的教誨與影響，我永遠(yuǎn)感恩他。

我自小生長在江南，最開始學(xué)書法受到梁、陳書風(fēng)的影響，即以王獻之為主流。一次偶然的機會，我有幸見到了《右軍教獻之指歸圖》，喜而不寐，高興得好幾天都睡不著覺（嘿嘿，這種心情恐怕愛書法的書友們都懂得的）。很多人認(rèn)為《右軍教獻之指歸圖》是梁陳人所偽托的贗品，比如孫虔禮在《書譜序》中說：“文鄙理疏，意乖言拙。詳其旨趣，殊非右軍。”是真是假我不去爭論，但風(fēng)貌確實出自，至少近似王大令。我在二王身上下了極大的功夫，我楷、行、草書中的“以收濟放”，何處展何處蹙，就是淵源于王羲之。

此外，我還取法了北齊的劉珉而演變之。竇臮、竇蒙的《述書賦》中就記載：“若乃出自三公，一家面首，歐陽在焉?！眲㈢氪蠹铱赡懿惶煜ぃ?nbsp;他是北齊的三公郎，善草、隸（真）書，落筆佳處往往凌轢古人，可惜他的作品沒有流傳于世的。要不然，你們可以看出來，我楷書中結(jié)體峻密的規(guī)律特征，就是出自劉珉，而又?jǐn)咳胍?guī)矩，加以嚴(yán)整后的風(fēng)貌。

還有一個我不得不強調(diào)的很重要很重要的書家——索靖。那也是一個偶然的機會（別問我為啥這么多“偶然”，這就是我書法家的“主角”光環(huán)），我出行游玩，見到索靖所書的古碑，立刻駐馬觀之，看了好久才離去。剛走了幾步，又忍不住下馬去看，累了就拿布毯坐那里看，足足三天后，才戀戀不舍地離開。自那以后，我真的是如“仙人指路”，乃悟書法之妙哉?。?/strong>所以，書法真的有頓悟之說？）

索靖書屬章草，“銀鉤蠆尾”，我就喜歡他猛利的氣勢，跟我實在太對路子了！《書斷》說他“出于韋誕，峻險過之，有若山形中裂，水勢懸流，雪嶺孤松，冰河危石，其堅勁則古今不逮?！弊哉J(rèn)為我書法的“沉著痛快”處就是得索靖之趣。

一言以蔽之，我的學(xué)書經(jīng)歷就是：初染梁陳時風(fēng)，學(xué)羲之獻之；復(fù)師北齊劉珉楷書；后參索靖章草。

學(xué)書經(jīng)歷決定了書法風(fēng)貌，那么怎么理解我書法中的“平正險絕”呢？且聽我說上一說。

虞世南我倆相差一歲，都是一起由隋入唐的，所以很多人把我倆放在一起做比較。李嗣真就評述說我的書法“如武庫矛戟，雄劍欲飛”，虞世南的書法則“如羅綺嬌春，鹓鴻戲沼”。簡單點說，就是我的奇險外露，他的穩(wěn)妥含蓄。

孫過庭不是說嘛，書法“初學(xué)分布，但求平正；既知平正，務(wù)追險絕；既能險絕，復(fù)歸平正?！睆倪@個角度來看，虞世南的書法就是“平正卻又不過正，奇絕而又不過奇”，而我的過失，就在于犯險而不穩(wěn)妥。

這是別人的理解，我且談?wù)勎业睦斫獍伞?/p>

竇蒙在《<述書賦>語例字格》特列“穩(wěn)”格和“險”格?！胺€(wěn)”就是“結(jié)構(gòu)平正曰穩(wěn)”，而“險”即“不期而然曰險”。其實我覺得“穩(wěn)”與“險”也好，“正”與“欹”也罷，都不是偏向于某個單一的審美內(nèi)涵，而是兩者張力下的合度、合宜，是一種調(diào)和、相對狀態(tài)下的審美理想。

說的玄乎點，我書法的“險”是“穩(wěn)”中之“險”，“穩(wěn)”是“險”中之“穩(wěn)”，兩者辯證統(tǒng)一。

何謂“平正”，就是把字形寫的端正，橫平豎直，就像“算子”平正的排列。比如光緒年間的探花馮文蔚所臨的小楷九成宮，就是清秀有余，端正平和但險勁不足。

那么“險絕”呢？我認(rèn)為就是一種“飛動”的效果：一是線條筆畫的瘦勁“飛動”，二是結(jié)構(gòu)章法的“飛動”。

線條筆畫瘦勁：長橫、長豎都是兩頭粗，中間細(xì)，且末端最粗，中間最細(xì)；粗細(xì)變化精細(xì)微妙。此外，露鋒非常多，并且露鋒筆畫拖的很長，將“骨感”表現(xiàn)得淋漓盡致。

結(jié)構(gòu)章法險峻：你們中學(xué)時候物理學(xué)過杠桿原理的吧？你要想將物體翹起，要么需增大力距（筆畫長度），要么增大拉力（筆畫加粗）。比如“帝”字：字的兩端左低又高，左邊部分結(jié)構(gòu)緊收，有向左下傾倒之勢態(tài)；右邊結(jié)構(gòu)則為了兩端“重量平衡”，所以加重提按，并向右伸展，即欲將左邊傾倒之勢往上“掰”回水平線。這就是我的“造險原理”。

書法最忌“狀如算子”的端莊，妙趣在動態(tài)的“偏離”：若毫無偏離字就顯得乏味無趣，而偏離過多則導(dǎo)致字形與結(jié)構(gòu)松散傾倒。其實每位書法家都是在以自身所有的努力和方式去追求探索理想狀態(tài)下的“平正險絕”統(tǒng)一，在“傾倒”與“無趣”之間挖掘無數(shù)的可能性。

下面就欣賞下我的傳世名作吧。

▲ 《房彥謙碑》全稱《唐故都督徐州五州諸軍事徐州刺史臨淄定公房公碑銘并序》，刻于唐貞觀五年(631年)，正文為隸書。房彥謙碑現(xiàn)存于在山東省濟南市歷城區(qū)彩石鄉(xiāng)東北小龍?zhí)么遐w山房彥謙墓前。

《房彥謙碑》，雖是隸書，但此碑結(jié)體端嚴(yán)，筆意險絕，極跳拔險峻之妙，與正書正是一律。

《化度寺碑》，全稱《化度寺故僧邕禪師舍利塔銘》。字形精緊，筆力遒勁，筆短意長，雄健彌復(fù)深雅，深合體方筆圓之妙。

《九成宮醴泉銘》，筆力雄健，骨力洞達，法度森嚴(yán)，勁險峻朗，氣韻相貫，精挺遒潤。

《張翰帖》，宋徽宗高度評價此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅(qū)，智永亦復(fù)避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高祖聞而嘆曰：“詢之書遠(yuǎn)播四夷。晚年筆力益剛勁，有執(zhí)法廷爭之風(fēng)，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也?！?/p>

《卜商帖》，點畫首尾處強化方折，筆力峭勁，但墨氣卻極為鮮潤，筆畫飽滿豐腴，起筆簡截而少婉約之勢。

《夢奠帖》，蟬聯(lián)起伏，凝結(jié)遒聳，裁蕭永之柔懦，拉羲獻之筋髓。比之諸勢，出于自得。