導(dǎo)讀：他是西班牙最偉大的藝術(shù)家之一，戈雅稱他是自己最偉大的老師，畢加索、達(dá)利也十分崇拜他，而他的一生出奇的順風(fēng)順?biāo)?/strong>

▲委拉斯開茲

委拉斯開茲

西班牙最偉大藝術(shù)家之一

戈雅自稱他是自己最偉大的老師

聽說(shuō)畢加索、達(dá)利也十分崇拜他

而他的一生出奇的順風(fēng)順?biāo)?/p>

12歲時(shí)，委拉斯開茲拜入當(dāng)時(shí)享譽(yù)盛名的帕切科門下。

老師不僅極其欣賞他的才能，悉心教導(dǎo)于他，還幫他拓展各種文藝圈達(dá)人，甚至將自己的女兒許配給委拉斯開茲。

▲《布列達(dá)的投降》 委拉斯開茲

馬德里普拉多博物館收藏

▲《煎蛋的婦人》

1618 年，英國(guó)愛丁堡蘇格蘭國(guó)家畫廊

其實(shí)，當(dāng)時(shí)畫家的社會(huì)地位非常低下。

委拉斯開茲不僅遇到了鼓勵(lì)他學(xué)習(xí)繪畫的父親，竟還幸運(yùn)的遇到了西班牙君主作他的伯樂。

▲《一位西班牙女士的肖像》

布面油畫，1660年

▲《穿棕色和銀色服的西班牙腓力四世》

1631 - 1632 年 油彩．英國(guó)倫敦國(guó)家畫廊

這位君主就是腓力四世，他熱愛藝術(shù)，剛繼承王位，就鼓勵(lì)青年畫家來(lái)首都試一試才能。

委拉斯開茲初生牛犢不怕虎，立馬極其自信的給君主寫信，說(shuō)到“讓君主看看并且賞識(shí)一下真正的藝術(shù)家吧!”

結(jié)果，君主欣然接受了這位年輕人，并立即讓他為自己畫肖像。幸運(yùn)的是君主對(duì)肖像十分滿意，竟下令把自己的其他畫像全部從墻上取下。

▲《腓力四世騎馬像》 委拉斯開茲

馬德里普拉多博物館收藏

自從他為君主畫了第一幅肖像之后，腓力四世就非常寵幸他，說(shuō)他永遠(yuǎn)不要?jiǎng)e的畫家了，的確，他終身實(shí)踐了這諾言。

委拉斯開茲被聘請(qǐng)為御用畫家，享有固定的俸給，在宮廷內(nèi)榮膺各種的職銜。

▲《西班牙國(guó)王腓力四世》

腓力四世甚至為他把畫家的地位提高到與宮廷小丑同等的級(jí)別（別說(shuō)，這畫家地位低得…）

君主對(duì)他的喜愛，并沒有隨著時(shí)間消亡，反而愈發(fā)欣賞他，時(shí)常去他畫室里消磨時(shí)光，甚至還修了條直通的地道，用以掩人耳目。

▲《塞維利亞的賣水人》

威靈頓博物館

除了國(guó)王以外，就連同時(shí)代的意大利大師魯本斯對(duì)他也是贊嘆不已。

魯本斯常作為外交官出使西班牙，每次拜見君主時(shí)總要到委拉斯開茲的畫室作畫。

▲《騎馬的巴爾塔薩·卡洛斯王子》

布面油畫，1634-1635年

他對(duì)小自己20余歲的委拉斯開茲欣賞不已，建議君主可以讓委拉斯開茲去意大利感受文藝復(fù)興的成就。

作為委拉斯開茲迷弟的君主當(dāng)然欣然接受，他立即派遣委拉斯開茲前往意大利考察學(xué)習(xí)。不僅工資照發(fā)，還另給委拉斯開茲400金幣。

▲《腓力四世的肖像》，布面油畫

1624-1627年，現(xiàn)藏于普拉多博物館

▲《身穿獵裝的腓力四世》，布面油畫

1632-1633年，現(xiàn)藏于普拉多博物館

回國(guó)后，水平極大提升的委拉斯開茲更得君主賞識(shí)。腓力四世準(zhǔn)備了一把通往他畫室的鑰匙，每天都要在他那兒“站上幾個(gè)鐘頭”。

委拉斯開茲畫了大量的肖像畫，并陪著腓力四世在國(guó)內(nèi)到處旅行。因此，現(xiàn)存的腓力四世肖像大約有40多幅。

他還為王后、王子、公主們畫了許多肖像。

▲《多納·瑪利亞女王的肖像》，布面油畫

1630年，現(xiàn)藏于普拉多博物館

▲《穿粉紅禮服的特麗莎公主》

1653 - 1654 年，奧地利維也納藝術(shù)史博物館

▲《費(fèi)利普王子》

1659 年，奧地利維也納藝術(shù)史博物館

1648年，委拉斯開茲第二次訪問意大利，奉命到處為國(guó)王收購(gòu)藝術(shù)品。

1650年，他在羅馬住了一年，受到教皇的款待。為了答謝，他為教皇英諾森十世畫了一幅肖像。

▲《教皇英諾森十世肖像》

多利亞潘菲利美術(shù)館

據(jù)說(shuō)一位主教從懸掛這幅畫的門旁走過，回頭小聲對(duì)同伴說(shuō)：“講話聲音小點(diǎn)，教皇在這兒了?！?/p>

其畫的逼真與動(dòng)人程度盡然至此。

▲《教皇英諾森十世肖像》局部

1651年，委拉斯開茲回國(guó)，立即被提升為“宮廷總管”，他創(chuàng)作了《鏡前的維納斯》。

這是宗教嚴(yán)厲的西班牙第一幅裸體像，也是西班牙歷史上僅有的兩幅裸體作品之一(另一幅是戈雅的《裸體的瑪哈》)。

▲《鏡前的維納斯》 委拉斯開茲

英國(guó)倫敦國(guó)家畫廊收藏

1656年，他創(chuàng)作了最著名的作品《宮娥》。 此時(shí)的西班牙已告別了它的“黃金時(shí)代”，正在逐步走向沒落，但奢華的宮廷生活仍在延續(xù)。

▲《宮娥》 馬德里普拉多博物館收藏

這幅具有風(fēng)俗特色的、反映宮廷生活的油畫，可以讓我們對(duì)那個(gè)時(shí)代有所想象。

委拉斯開茲將整幅畫面處于自己的精心的設(shè)計(jì)下。

▲神秘的鏡中空間

▲鏡子外面，應(yīng)該是這樣的

比如，畫面中最具權(quán)勢(shì)的人物是君主腓力四世和王后瑪麗安娜，但他們并不是作品的中心人物。

為了兼顧對(duì)統(tǒng)治者的尊崇和作品需求，委拉斯開茲采用了巧妙的做法：將二位設(shè)計(jì)在墻上的鏡中倒影里。

同時(shí)利用黑衣女仆、小侏儒和守衛(wèi)等人的目光，聚集在二人身上，來(lái)烘托人物的重要性。

這種構(gòu)圖方式在當(dāng)時(shí)是非常創(chuàng)新的，它打破了社會(huì)層級(jí)最高的人一定出現(xiàn)在中心的陳規(guī)，讓其“退居二線”。

其次，避免了宮廷畫中，一旦人物眾多，就進(jìn)行依次排列的枯燥做法。畫面中各種身份的人物，表現(xiàn)出了在日常中的自然狀態(tài)：主次分明，位置錯(cuò)落，各具神采。

而作品的核心人物，是位于畫面中心位置的小公主瑪格麗特。

她所在之處也是光線最強(qiáng)烈的位置，被其他人物眾星捧月。華麗、精致的禮服搭配金色的頭發(fā)，如洋娃娃一般。

但她并未顯露太多兒童的純真愉悅，反而是皇室高傲、矜持的姿態(tài)。

雖然只有六歲，她已穿起貴婦的服裝：寬大的長(zhǎng)袍，腰間束著寬大的帶子。

左側(cè)的宮娥跪著向她奉上茶點(diǎn)，卻全然不被理會(huì)，另一位在右側(cè)靜心傾聽吩咐，周圍還站著兩位隨從和侏儒。

遠(yuǎn)處背景中設(shè)立了一扇打開的門，一個(gè)守衛(wèi)正自門外向內(nèi)張望。

這不僅在景深上增加了畫面的層次感，同時(shí)將較暗的背景打開一道“氣孔”，減少了畫面的沉悶性。

《宮娥》里另一處大膽的設(shè)計(jì)，在于畫家將自己的形象入畫。那個(gè)手執(zhí)調(diào)色盤和畫筆的男子，正是創(chuàng)作者委拉斯開茲本人。

他神情嚴(yán)肅冷靜，即使小公主的到來(lái)讓場(chǎng)面陷入一些慌亂，他也仿佛置身事外，不受影響。

在描繪肖像時(shí)，他強(qiáng)調(diào)了胸前的十字爵士勛章，想通過這種方式顯示出自身的高貴。

創(chuàng)作這幅作品時(shí)，委拉斯開茲已經(jīng)57歲了，距他去世僅僅還有四年時(shí)間。他已經(jīng)經(jīng)歷過早期對(duì)前人技法的追隨以及自我風(fēng)格的探尋。

在經(jīng)歷兩次游學(xué)后，他不僅開闊了眼界，也有機(jī)會(huì)臨摹不少大師的作品。此時(shí)的他，無(wú)論在技法還是個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格上已經(jīng)相當(dāng)穩(wěn)定、成熟。

這幅《宮娥》恰好展現(xiàn)了他的創(chuàng)造性與超高的繪畫技巧。

特別是在色彩的運(yùn)用上，他有著自己獨(dú)特的見解，他不再在暗部直接使用棕色或黑色，而是利用豐富的色彩組成暗部及陰影，充滿動(dòng)人的細(xì)節(jié)。

這種對(duì)技術(shù)的孜孜不倦的追求，令他的作品無(wú)論是質(zhì)感、形體、空間、明暗的處理都可圈可點(diǎn)，毫不敷衍。

▲畢加索和達(dá)利都是《宮娥》的癡狂者，以此模仿的畫作有幾十幅。

▲《奧地利王后多納·瑪麗安娜的畫像》

布面油畫，231×131cm，1652年

然而，委拉斯開茲真正深刻的特點(diǎn)，并非這些肉眼可見的技巧。而是一種非?？少F的“客觀性”。

歷史上有很多著名的肖像畫家。

弗朗西斯科·戈雅像一篇激烈的議論文，他毫不掩飾地展現(xiàn)對(duì)錦衣華服下蠢鈍貴族的輕視，語(yǔ)言如刀子般鋒利；

凡·代克則像一首燦爛的詠誦詩(shī)，為了追求藝術(shù)美感而失去了真實(shí)性；

委拉斯開茲才是真正兼具高超技巧，卻置身事外的藝術(shù)家。

▲《小丑塞巴斯蒂安·莫拉的肖像》，布面油畫

1646年，現(xiàn)藏于普拉多博物館

他的作品并沒有太多啟發(fā)性，源于他并不認(rèn)為自己是政治家和革命家。

他的作品既不諂媚，亦不中傷，他只是把他所接觸到的人物留下一幅真切的形象。

這幅形象是不死的；不死的，不是由于他的活潑的繪畫，而是由于他的真誠(chéng)表達(dá)，由于他的精心布局，由于他將觀察的真實(shí)與色彩的鮮明熔冶一爐。

▲《耶穌受難》，布面油畫

248×169cm，1632年

此后，委拉斯開茲忙于宮廷瑣事，再也沒能有大幅的創(chuàng)作。

1660年，他作為宮廷總管統(tǒng)籌西班牙公主和法國(guó)國(guó)王路易十四的婚禮。

在法西交界的河中荒島上組織建立一個(gè)豪華的婚禮大廳，可想整體的復(fù)雜難度，還得負(fù)責(zé)王室成員的全部旅途迎往送來(lái)事宜。

▲《幼年瑪格麗特畫像》，布面油畫

107×121cm，1660年

▲《一個(gè)男人的肖像》

1630 - 1635 年，美國(guó)紐約大都會(huì)美術(shù)館

▲《瑪莉雅特麗莎》

美國(guó)紐約大都會(huì)美術(shù)館

當(dāng)時(shí)，在馬德里的人們已經(jīng)謠傳他被累死了。

雖然，他在家人的驚喜中疲憊地回來(lái)了，但仍然繼續(xù)伺候國(guó)王7月31日的祭宴，結(jié)果再回家后便不能起床。

8月6日委拉斯開茲與世長(zhǎng)辭，他是累死的。

▲《以馬斯的晚餐》

1622 - 1623 年，美國(guó)紐約大都會(huì)美術(shù)館

▲《伐爾肯的熔爐》

1630 年，西班牙馬德里普拉多美術(shù)館

委拉斯開茲的一生，順風(fēng)順?biāo)?，受盡寵愛。

在他去世后，西班牙王國(guó)很快就沒落了，直到200年后人們才重新發(fā)現(xiàn)了他的偉大，發(fā)現(xiàn)他是同時(shí)代里難得清醒真切的藝術(shù)家。

▲《掛毯編織者》

1657 年，西班牙馬德里普拉多美術(shù)館

▲《屋里瑪莎和瑪麗跟基督在廚房的一景》

英國(guó)倫敦國(guó)家畫廊

▲《圣約翰在帕特摩斯》

1618 年，英國(guó)倫敦國(guó)家畫廊

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