委拉斯貴支是西班牙的巴洛克式畫家，也是西班牙具有貴族威嚴的繪畫巨匠

迭哥·德·席爾瓦·委拉斯貴支出生于塞維利亞，從小就喜歡畫畫，他的父親也很能理解他的這份天才，于是將他送到畫家帕奇邱門下。到了帕奇邱門下之后的委拉斯貴支不久就和他的老師19歲的女兒結婚了。

1622年，委拉斯貴支移居馬德里，當時19歲的腓力四世和25歲的委拉斯貴支之間有著親密的交往，腓力四世每天來委拉斯貴支的畫室觀賞，因此委拉斯貴支就乘機為腓力四世畫像。

在委拉斯貴支一生的畫作中腓力四世的肖像占了大多數(shù)。在此期間，魯本斯作為外交官赴西班牙，很欣賞委拉斯貴支的才能，勸其去意大利深造學習，于是他在29歲那年去了藝術之都意大利，在威尼斯研究了意大利的繪畫，他的宮廷肖像畫嚴謹而精彩，而且充滿感情。

《矮子安東尼奧》

委拉斯貴支早年在老埃連拉畫室學畫，后拜在畫家F.帕里切科門下。早期繪畫《賣水人》、《煎雞蛋的老婦》形 象真實，有濃郁的生活氣息。1623年進入馬德里宮廷為國王服務 ，但受到原在宮廷服務的保守派畫家的排斥和貶低。

1627年他和保守派畫家按同一命題作畫，進行了一場藝術競賽，結果大獲全勝，鞏固了他在宮廷的地位。兩年后完成的油畫《酒神巴庫斯》(又名《醉漢們》)，表明他將泥土的芳香終于帶進了宮廷。

1629年他獲得機會出訪意大利，在威尼斯、羅馬、那不勒斯等地看到了文藝復興諸大師的繪畫原作，特別著重研究了威尼斯畫派的色彩與用光，回國后創(chuàng)作的作品色調(diào)更加柔和、晶瑩，形象塑造更加生動、細膩。

《勃魯達的投降》

這期間最杰出的作品是《布列達的投降》（現(xiàn)在一般翻譯為《勃魯達的投降》），它是一幅大型歷史畫，作者以公正不阿的態(tài)度描繪了西班牙和荷蘭戰(zhàn)爭中雙方人物的復雜心理狀態(tài)：西班牙雖是勝利者，但兇狠、傲慢，給人一種不快之感；荷蘭人失敗了，但沒有失去尊嚴。

人們公認委拉斯貴支是西班牙最偉大的肖像畫大師，可是有人卻妒嫉他說：“委拉斯貴支只會畫人頭，別的就一無所長了。”畫家尖刻地回敬道：“這位君子對我太過獎了，他應該知道西班牙還沒有人能真正地畫好人頭?！蔽归_茲是位自尊好勝的大畫家，他曾說過寧做西班牙第一流畫家的最末一位，也不當?shù)诙鳟嫾业牡谝晃唬牟拍軈s證明他是西班牙畫史上第一位大師?！?/p>

畫家為了表明自己的繪畫成就不局限于肖像畫，曾相繼畫過許多風俗畫和歷史畫，這些畫都屬于歐洲畫壇第一流的杰作?！∥归_茲的繪畫反映社會生活時既不頌揚也不譴責。在許多描繪社會底層大眾的畫面上，既不是贊美貧窮的圣潔，也不是對貧窮的鄙視，他的畫對社會的啟示意義很少，他認為自己是藝術家，而不是政治家和革命家。而且他是只限于再現(xiàn)現(xiàn)實的藝術家，他所理解的現(xiàn)實主義是：只把自己看到的如實地描繪在畫布上罷了。

《紡織女》

《紡紗女》是他直接描繪紡紗女工的作品。　我們縱觀委拉斯開茲的全部作品，發(fā)現(xiàn)他的畫尤為重視色彩表現(xiàn)，這種造型觀念是他從威尼斯畫派大師成就中獲得的。他的作品色彩繽紛，再現(xiàn)了人類自然的美妙。他的色彩超過了前輩大師，他使用復雜的色彩表現(xiàn)技巧。為了更充分地表現(xiàn)對象，有時把顏色直接堆涂到畫布上，然后再用畫筆來精致地刻畫。他對暗部色彩表現(xiàn)非常用心，任何物體的暗部和陰影都是由豐富的色彩組成的。

《煮雞蛋的夫婦》

他一般不使用習慣用的棕色或黑色來處理暗部?！∥归_茲出生平凡，雖然身為宮廷畫師，可只有相當于小丑的社會地位。直到畫家60歲時，國王為了表彰他的藝術貢獻，才賜給他西班牙貴族的稱號。其實這只是將一位偉大的平民藝術家降到了貴族的地位。無論是平民還是貴族，委拉斯開茲仍然是偉大的現(xiàn)實主義畫家。

《宮娥》

他的大量肖像畫都堅持寫實原則，并且注重刻畫人物的精神面貌。可惜的是畫面的氣氛過于和平，與史實有明顯的差別，但這并沒有影響這幅作品的價值。對統(tǒng)治階級的代表人物如《腓力四世像》，重在表現(xiàn)其虛偽、冷漠和淺薄，決不阿諛奉承。對于朋友和處在社會底層的勞動者，如《拿扇子的婦人》、《矮子安東尼奧》，則被描繪得平易近人，有的還具有社會批判色彩。1651～1660年是他生活的最后10年，由于當局在對他授勛問題上有爭論，使他情緒極不愉快，但仍創(chuàng)作了不少好作品。代表作《宮娥》（又名《宮女群》）和《紡織女》，被認為是17世紀歐洲少見的現(xiàn)實主義代表作，也證明他雖然長期擔任宮廷畫家，但始終未失去平民的本色。

《宮娥》（是他最杰出的代表作，描繪的是公主早晨穿衣的情景。他只用了一大一小兩個平面鏡就反映出了四個場景：正在繪畫的畫家自己、年僅6歲的小公主瑪格麗特、兩位陪伴公主，小心地獻上茶杯的宮娥、一個年長的侏儒、一個調(diào)皮的女孩和一只臥在地上的大犬構成了第一層次，其中正在向宮女展露新裝的小公主尤為可愛。它是大平面鏡直接反射出來的。在大平面鏡中映出了小平面鏡，國王和王后正通過小平面鏡端詳自己的女兒，這是第二場景；第三場景和第四場景很難分辨，第三場景由大臣、侍臣構成，第四場景就是大臣身后明亮的走廊。