世間一切的學(xué)問，不過是心理的學(xué)問。世間一切的藝術(shù)，不過是交流的藝術(shù)。世間一切的關(guān)系，不過是利用的關(guān)系。依此處世，則行無過矣。如果你能懂得雙方的心理需求，掌握相互交流的藝術(shù)，給予雙方想要的東西，那么，你還有什么事會辦不成呢？這三點，已經(jīng)包括了做成一件事的一切要素。當(dāng)然，在這三種基本關(guān)系之上，人在交往中還會產(chǎn)生感情，而感情則是更高層次的東西。

　　如果某個人不被大家所重視，那么原因只有一條：那就是他對大家沒有什么可利用的價值。所以，與其怨天尤人，不如改變自己。

　　做事要講究方法，說話要講究藝術(shù)。會做事的，任何問題都會迎刃而解，會說話的，任何人物都可為我所用。既會做事又會說話的，就會是一個左右逢源的成功者。

　　山很高，路很長，生活的意義就在于跋涉過程中的堅守，在于一次次成功抵達(dá)彼岸后的愉悅和重新出發(fā)后的期待。

　　小說不需要語言的漂亮，只需要語言的準(zhǔn)確到位。我想，散文和其它各種文體也應(yīng)該都是這樣。只有準(zhǔn)確到位的語言才是最好的語言。

　　構(gòu)思要從大處著眼，寫作要從細(xì)處落筆。構(gòu)思是作品成功的基礎(chǔ)，細(xì)節(jié)是作品成功的關(guān)鍵。

　　在學(xué)習(xí)上，最怕的是內(nèi)心清高的人。這些人你不能說他不想學(xué)到東西，但是，他們既想學(xué)到東西，但內(nèi)心卻又對老師不以為然，心存疑問。這樣的學(xué)生最難教。你們跟人學(xué)過打拳沒有？如果你真想學(xué)打拳，你會發(fā)現(xiàn)，在你學(xué)打拳的時候，師傅往往不讓你問為什么這一招要這樣打，那一式為什么要那樣拉。因為，要想學(xué)好打拳，你首先要做的，不是問為什么這樣打，為什么要那樣拉，而首先要做的是按老師的指點下番苦功夫進(jìn)行練習(xí)。打拳，不下苦功夫，再多的解釋也沒用，再好的理論也沒用，練來練去，最多只能練成好看不中用的花架子。學(xué)寫小說也是一樣的道理。所以，如果你認(rèn)為你的老師足夠有教你的資格，那么，他怎么說，你就怎么去寫，去改，好好體會，虛心接受，勤奮寫作，功夫到了，成果自然就出來了。

　　關(guān)于批評，我有一種也許不對的看法:一句溫暖的鼓勵，勝過一萬句嚴(yán)厲的批評。我教學(xué)時，寫得越差的，越會對其熱情鼓勵，因為這些人更需要的是鼓勵；寫得越好的，越會不客氣地指出他的各種不足，因為這些人更需要的是批評。因人而導(dǎo)。我的作品也多次在群里受到全面的批評，無論別人怎么批，也無論批得對不對，我都會說聲謝謝，我都會說我會改一下試試。毫無疑問，別人的意見也不可能全對全準(zhǔn)，更不可能全聽，但爭辯是沒必要的，說聲謝謝是應(yīng)該的。有則改之，無則加勉。何況，說完謝謝之后，聽不聽隨你，改不改也隨你。因此，批評者也不要為了顯示自己的高明而對其他人橫加指責(zé)，被批評者更不用因為受到批評而惱羞成怒。謙虛，畢竟是進(jìn)步之本。這句，指被批評者，也指批評者。

　　在寫作上，我不是不講道理，而是不講大道理。因為，道理有用，但大道理沒用。比如，如果你對我說600字內(nèi)的微篇小說你不會寫，行，那我就對你說，這樣幾百字的短小作品，其最標(biāo)準(zhǔn)的寫法不過是先寫三個引人入勝的懸念，然后在結(jié)尾處再加上一個出人意料的答案。如果你在構(gòu)思和寫作時做到了這一點，作品就肯定成功了。這樣講，它就通俗易懂，它就有可操作性。其實，我這樣講微篇小說的寫法，它何嘗不是一個淺顯的道理？

　　大道理講什么？大道理要講的是整個中外文學(xué)史，講的是文學(xué)概論，講的是名家名篇，講的是小說的一百種寫法和九十九種要注意的事項。小道理講什么？小道理講的是你不是名家，你也用不著非寫出名篇，更不需要了解中外文學(xué)史和文學(xué)概論，你不就是想發(fā)表點文章嗎？那行，我只告訴你一種適合你本人的寫法就行了，另外的九十九種寫法你不用學(xué)，另外的九十九種要注意的事項你也不用管。于是，過了很短的一段時間，你突然驚呼起來：天啊，我的作品發(fā)表了！寫作其實就是這么簡單。

　　為什么我多次講一篇微篇小說里一定要有一個奇特的、與眾不同的故事呢？我們不妨用攝影方面的常識來說明一下這個道理。一幅好的攝影作品，必然是光圈、快門、構(gòu)圖、景深等各方面的最佳組合組成的，這是一般性的常識。但是如果你偶然拍到了這樣一張照片：美國總統(tǒng)奧巴馬突然從他的空軍一號中掉了下來！那么，你的什么光圈、快門、構(gòu)圖、景深這些技術(shù)方面的東西還會重要嗎？當(dāng)然都不重要了！因為在這張照片中有了你拍到的這一個奇特的、與眾不同的、爆炸性的事件就足夠了！寫小說，也需要寫出這樣的奇特的、與眾不同的故事來。如果你的文章中沒有這種能讓人震撼的東西，再好的寫作技巧也難以寫出好作品。相反，如果你的寫作功底不夠深，也就是說在寫作技巧方面還有很大欠缺，那么你就更需要在構(gòu)思出一個奇特的、與眾不同的故事方面動腦筋、下功夫，因為這樣的故事恰恰可以彌補(bǔ)你在寫作基本功方面的缺陷，因此，這也是你在寫作上走向成功的捷徑。我的學(xué)生即使沒有任何寫作基礎(chǔ)，只要他會寫字，一般也都能在一個月內(nèi)在中外發(fā)表作品，走的正是這個路子。

　　小頑童：字?jǐn)?shù)多的小說是不是就算有感情？蔡中鋒：你這個問題無法回答，因為好作品沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，更不會以字?jǐn)?shù)多少來確定。一篇作品是不是好作品，是不是有感情，字多少不重要，重要的是寫得好就行。我總結(jié)了兩條對600內(nèi)的小說標(biāo)準(zhǔn)，我認(rèn)為，能讓人讀后眼前一亮、心中一動的作品，才是好作品。做到這兩條，就應(yīng)該是好小說。廢話再多也和感情無關(guān)。曹雪芹的《紅樓夢》寫得好，不是因為它字?jǐn)?shù)多，李白的《靜夜思》寫得好，不是因為它字少?！鹅o夜思》雖然只有二十個字，感情表達(dá)的一樣很到位。

　　寫小說其實就是比點子，其實就是比一比看誰的點子更漂亮。點子就像女孩，其它的一切不過是衣服和首飾。雖然漂亮的衣服和首飾可以使一個女孩更加漂亮，但如果女孩本身足夠漂亮的話，那么她無論穿什么衣服戴什么首飾都不重要，都會很漂亮。甚至穿戴得越少越漂亮。我這樣講，應(yīng)該說是指出了微篇小說的寫作要點之所在。在一篇小說中，如果沒有一個或幾個金點子，那么即使它的語言再漂亮，結(jié)構(gòu)再奇巧，又能有什么用呢？但只要你的點子足夠好，那么不論你怎么講怎么寫，它都會吸引人聽下去讀下去，都會讓人聽后讀后拍手叫好。

　　這十來年我只寫一種東西，即千字內(nèi)的小說，這五六年，我也基本只寫五六百字的小說，先后發(fā)了兩千多篇，九上《小說選刊》了，但我仍沒想寫其它的東西。感覺一種東西寫精就行了，真的不用什么都學(xué)都寫。其實我也是在取巧吧：寫長中短？有出路嗎？起碼我感覺我超越別人很難。但我只寫短的，寫這種名家們不屑去寫的短小作品，十年過去，五六百字的小說，應(yīng)該說寫得就可以了。而如果一種東西你達(dá)到了高峰，那么再去寫其它的東西，也往往會出手即是高起點。人，要對自己有一個正確的、準(zhǔn)確的認(rèn)識，先做好定位，再去努力。人都是一樣的，沒有高低貴賤之分，關(guān)鍵是把握好自己，規(guī)劃好自己。

　　我崇尚的是簡，寫作難嗎？不，簡單之極，難，是人為造成的。大海航行，你為什么要知道有九十九條航道可以走呢？只知道最近的一條就行了；你為什么要知道九十九個暗礁在哪兒呢？只知道哪兒沒有就可以了。這就是簡。

　　一篇作品的發(fā)表，是多方面因素共同作用的結(jié)果。除了你的作品寫得好占著主要作用外，天時、地利、人和、名響等都起著重要作用。如天時，你在母親節(jié)前，如果能寫出歌頌?zāi)赣H的作品就肯定更容易發(fā)；如地利，如果你是本地作者，那你的作品在本地報刊就肯定更容易發(fā)表；如人和，如果你和編輯很熟，那你的作品就肯定更容易發(fā)表；如名響，你如果是個名氣很大的人，那你的作品也肯定更容易發(fā)表。這些作用都是相互的。如名氣大更容易發(fā)表，表的多了名氣就會更大；認(rèn)識編輯多更容易發(fā)表，發(fā)的多了就會認(rèn)識更多的編輯。

　　老師就像醫(yī)生，要想有針對性地對學(xué)生進(jìn)行指導(dǎo)，必須先把準(zhǔn)脈，看對癥，然后才能對癥下藥。

　　500字的作品，故事必須簡單，意思必須明了，余味必須豐富。寫作要求可以歸納為三個必須。

　　我們的學(xué)習(xí)和工作的目的分為兩種，一種是為了謀生，一種是為了謀心。寫作，一般屬于謀心。

　　文學(xué)是藝術(shù)，她來自生活，但生活本身不是藝術(shù)品。

　　生活只是柴，小說是燃燒的焰火?；鹧鎭碜圆瘢皇遣癖旧?span>!!

　　文學(xué)作品有兩大主要功能，一是給人啟迪，一是使人愉悅。

　　順寫靠靈感，硬寫靠技巧。

　　寫東西關(guān)鍵的是什么？是你能想到別人想不到的東西。出奇才能致勝。

　　語言是為作品服務(wù)的，寫什么樣的內(nèi)容，就需要使用什么樣的語言來表達(dá)。

　　作品需要有生活，更需要有意義。好的文學(xué)作品，一定會將意義和生活進(jìn)行完美的結(jié)合。

　　絕對不說廢話，這是寫作的一條原則。你的每一個標(biāo)點，每一個字，每一句話，每一個段落，都必須為你想講的故事服務(wù)，為你想表達(dá)的中心服務(wù)。

　　我們的班不講大道理，你來到我們班，我首先會想辦法爭取幫你解決一兩個月內(nèi)在中外報刊發(fā)表作品的問題。在具體的教學(xué)中，因人而異，因篇而教，咱們邊分析這篇具體的作品，邊講解具體到這篇如何修改才能發(fā)表，講完之后再提示以后在寫作中要注意哪些方面，邊發(fā)表邊學(xué)習(xí)。你發(fā)的作品多了，自然就會悟出并掌握了寫作的理論和方法。我也并不是反對講文學(xué)理論，可是，文學(xué)理論講多了效果就會好嗎？對于初學(xué)者來說，本來他還會寫點，也敢寫點，我邊鼓勵他邊幫他發(fā)表一些作品，他是不是就會越寫越好？越寫作品發(fā)表的越多？越寫越感覺輕松？反之，如果我先給他講一大通道理，先講兩個月的文學(xué)史，再講三個月的基本理論，然后大講魯迅是如何寫小小說的，海明威是如何構(gòu)思中篇小說的，馬爾克斯是如何創(chuàng)作長篇小說的，他們每個人的寫作風(fēng)格又是怎么樣的？這個我不是不會講，花二十塊錢，買本理論書照著讀就行了，可是，如果我真的這樣講課，你聽了之后，是不是本來你還能寫點東西，還能發(fā)點東西，但在我講過之后，你反而會感覺不知如何下筆了？我現(xiàn)在餓了，我只需要兩個饅頭和一塊咸菜就能填飽肚子，但你卻非要給我做滿漢全席?？墒?，一是我肚子已經(jīng)餓了，時間等不及，二是飯?zhí)F，飯錢我交不起，三是你一下做這么多菜，我吃不了，更消化不了，四是你這滿漢全席看著確實高檔，確實花綽，但我卻不知道到底是不是正宗……

　　寫小說就是大忽悠。先要忽悠住編輯，再要忽悠住讀者，然后你就成功了。具體的寫法是：忽悠，忽悠，再忽悠，最后來個大忽悠！

　　我們在這兒討論學(xué)習(xí)和寫作，有一個前提，那就是我們都是普普通通的業(yè)余作者，都是普普通通的文學(xué)愛好者。離開了這個前提，應(yīng)該很多話題就無從談起了，談了也可能是大謬特謬了。

　　好的笑話和段子，都是智慧的閃光，都是金點子。有的笑話和段子是可以改寫成小說的。但改寫時一定要從標(biāo)題到人物到結(jié)構(gòu)到結(jié)尾到立意都進(jìn)行一番大的加工改造。這一創(chuàng)作的過程，就是將《三國志》寫成《三國演義》的過種程。一般段子和笑話的特點是單純，相比之下小說的就較為豐富。他們的區(qū)別可以形象地表述為一波一折是段子，一波三折是小說。

　　創(chuàng)作的靈感和素材來源很多，可以是新聞，可以是繪畫，可以是電視劇，可以是親身經(jīng)歷的故事，當(dāng)然更可以是別人寫過的文學(xué)作品。比如，大約兩年多前網(wǎng)上出現(xiàn)了一幅照片，一個小孩子在地上畫了個媽媽，她躺在了畫上面（即媽媽的懷里）。這幅照片感動了很多人。我們且不說這幅照片是一種明顯的、人為的籌劃出來的東西，我們且說一下不少師友將這幅照片寫成了小小說。當(dāng)然，這幅照片是可以寫成小小說的，可是，朋友們寫的小小說中心情節(jié)仍是一個小孩子在地上畫了個媽媽，她躺在了畫的上面。這樣簡單的改寫就沒有新意了，就不如原照片更簡單、直觀和有味。如何進(jìn)行這類創(chuàng)作呢？如果有人畫了這幅畫，有孩子躺了上去，又“碰巧”有人拍下來發(fā)到網(wǎng)上去了，你看了又很感動，很想寫，那么你可以寫這個意思，但一定要寫出其它的故事。如前一段不少人將有人跳樓的事寫成了小小說，我看多是就是論事寫跳樓本身，感覺不足取，也難出新，于是就寫了一篇《虐待狂》。在這篇中，我用了百分之九十以上的筆墨寫一個人要從十樓往下扔豬，用最后的一句點了一下題：他這樣做是為了救一個想跳樓的女孩。也就是說，都是寫有人跳樓的事，但你寫的是跳樓本身，我卻用大量篇幅寫的是扔豬這個事。這樣一來，角度變了，故事?lián)Q了，曲折有了，意味深了，作品也就出新了。所以說，這類作品不是不可以寫，你可以寫這個意思，這個感受，但在寫作時一定要換換角度，換換故事，換換立意。素材只是素材，它和文學(xué)作品是很不相同的。創(chuàng)作是對素材的加工和改造，而不能拿素材本身就事論事。

　　觀點不同，可以爭論，也可以不爭，因為一個人基本上無法統(tǒng)一另一個人的觀點，也沒有必要去統(tǒng)一。寫作上無所謂對錯，各寫各的就行了，發(fā)表才是硬道理，寫作無道理可講。

　　我們和其它班不同，我們邊發(fā)表邊學(xué)習(xí)體會，你發(fā)的多了，自然就學(xué)得多。頭頭是道的道理，往往作用并不大。除非你能沉下心來，立志搞上一輩子。別說一輩子，如果哪個班教你們?nèi)?，一篇發(fā)不出來，反倒花了三四千元，誰能堅持得下來？

　　注意，你在文章中想說的東西，要讓讀者從作品中讀出來。如果你非要在作品中親自說出來，其效果就會是，說得越多，內(nèi)涵越少。

　　寫小說不要刻意于語言，而要經(jīng)營你的與眾不同的故事。故事平淡，語言再漂亮也掩蓋不了它孱弱的內(nèi)心。

　　你寫的東西能出人意料之外，才能給人新鮮感覺，才能讓人有閱讀的興趣和必要；能在情理之中，才能讓人覺得你寫的是那么回事，不是在想當(dāng)然地胡說八道，瞎編亂造。作品的情節(jié)和故事不在情理之中，其實質(zhì)就是說你寫的東西經(jīng)不起推敲。

　　特殊的、突出的情節(jié)才更有利于你中心意思的表達(dá)。

　　別人寫過的東西可不可以再寫呢？當(dāng)然可以。但在寫時一定要注意，不可照抄照般別人的東西。我剛寫的這篇《胸有成竹》，就化用了在段子和笑話中出現(xiàn)過的情節(jié)，然后通過一個人的成長經(jīng)歷，將這三個段子和笑話串起來，而這個人的成長過程的三個關(guān)鍵地方，我又通過三次吃飯的兩人對話有機(jī)地融在了一起，這樣，就有了一篇新作品。一定要注意，運用別人寫過的東西，一定是化用，即先化為自己的，然后再進(jìn)行重新創(chuàng)作，最多，別人的東西只是激發(fā)了你的靈感，最多在你的作品之中只是存那么一點點的影子，萬不可原文照抄。

　　聽來的東西，往往是別人從刊物上看到再講的，所以，不能拿來就照原樣寫出來。寫上自己名字的作品，必須要經(jīng)過自己的加工提煉，至少讓他不能和原文的核心故事一樣。

　　越是寫得差，越需要鼓勵，越是寫得好，越需要批評。這樣，大家才能都進(jìn)步。寫得差的朋友本來就不經(jīng)打，如果你用力給他一棍子，就可能將這個作者徹底打出文學(xué)圈子了。

　　小東西寫好了，作品一樣會流傳，作者一樣會有地位。就像過去，寫律詩的，寫樂府的，你能說他的地位比寫五絕的更高嗎？相反，大家口耳相傳的，多是一些五絕七絕。

　　在我的學(xué)生中，當(dāng)我批評他哪兒寫得不行時，只要他說：老師，我寫的是真事。我就立即住口。人家都說寫的是真事了，你還批評什么，只能是我孤陋寡聞，少見多怪了。不是嗎？但是，真事也有不同的寫法，也有不同的功夫。同樣的筆，同樣的墨，同樣的紙，同樣的一個字，有的人寫出來，它就值幾萬，有的人寫出來，就墨也浪費了，紙也浪費了。

　　真實是不好找的，按說新聞是真實的吧？但新聞又有幾個是真實的呢？你看到的都是真實的嗎？也未必，你看見某人正對你笑，但說不定他口袋里正有把對準(zhǔn)你的刀子呢。真實只是一個事件，而小說應(yīng)該是一件藝術(shù)品。二者是不相同的。

　　細(xì)節(jié)一定要準(zhǔn)確和豐富，這樣文章才更合理，更有味，才經(jīng)品。

　　文無定法，大家講的道理都是一家之言。信則有，不信則無。你的作品能發(fā)表就可以。因為，發(fā)表才是硬道理，寫小說不是講道理，也沒有什么道理可講。

　　小說和新聞是不同的，小說可以進(jìn)行藝術(shù)的加工。讓人物更典型，讓事件更突出，讓意思更明確。

　　常見的素材和故事，如何出新？換角度，換身份，換寫法。這樣一換，就是一個新天地，就是一篇新作品，新故事。不是嗎？

　　寫作就是這樣，在狀態(tài)時，看到聽到想到什么都可以寫成文章，不在狀態(tài)時，大腦會一片空白，什么也寫不出，急也沒用。

　　寫小說大家一定要注意細(xì)節(jié)，比如我在《招聘》一文中寫了中央財經(jīng)大學(xué)的一個專業(yè)和北京大學(xué)的一個專業(yè)。他們有沒有這兩個專業(yè)呢？你一定要百度一下，確認(rèn)他們一定要有，才可以這樣寫出來。否則就會出笑話。你寫作時寫到哪個方面的東西，一定要先了解那個方面的知識，這些知識不需要你精通，但必須略知一二，因為你寫出來后，起碼不能讓內(nèi)行見笑。

　　其實主題的表達(dá)，并不需要太復(fù)雜的故事，如“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”。這么簡單的故事，這么簡單的句子，主題的表達(dá)就能很到位。

　　直接將自己的意思表達(dá)出來的作品，一般不會是最好的作品。好作品的最佳效果應(yīng)該是言在此，意在彼，余味無窮。即，你寫的東西不能太直白，而要有一點藝術(shù)性。

　　常常看到同學(xué)們寫的小說中沒有故事，或者說沒有一個新奇特的好故事，這樣的小說一般我都給予了批評。但沒有故事的小說可以寫嗎？當(dāng)然可以。那么如何寫呢？也很簡單，要做到故事在文外。即字里面沒故事，字外的故事必須非常出眾。

　　從秀香、奉羿、賈巴的學(xué)習(xí)經(jīng)歷大家也可以體會出來：寫很多篇不如寫好一篇。所以，大家在寫之前，一定要先動腦。你們寫出差不多的、基礎(chǔ)好的作品，我就會親自動手幫你們修改，我稱之為過一下手，而經(jīng)過我過手的作品，就基本達(dá)到了我本人的水平。就是說，有時，你們的第一篇作品，就有可能達(dá)到我現(xiàn)在的水平(35年的不懈探索和追求)。

　　《關(guān)鍵來電》是我?guī)唾Z巴爾且修改并推薦的第一篇作品，現(xiàn)在已經(jīng)被十來家大報小刊發(fā)表和轉(zhuǎn)載，現(xiàn)在又上了《小說選刊》推薦榜，如果最終能登上《小說選刊》，這必定是文學(xué)史上的一個奇跡。一個人從初學(xué)到一步登頂，只用了一篇小說!

　　無論你想寫的故事多么復(fù)雜，無論你想表達(dá)的內(nèi)涵多么豐富，你一定要先將這些故事和內(nèi)涵在自己的腦子里徹底理清頭緒，然后用最簡單的方法表達(dá)出來。能化繁復(fù)為簡潔，才是寫作的高境界。

　　小說首先是語言的藝術(shù)這個論斷我不知是從哪兒來的，不敢妄加評論它是否正確。但我認(rèn)為，語言是為故事服務(wù)的，特別是對非常短小的微篇小說來說，一篇作品，就那么千把字、幾百字，在這么個有限的空間內(nèi)，首先要做的，當(dāng)然是為讀者講一個新穎的、奇特的、與眾不同的故事，傳達(dá)出一種獨一無二的思想、感受或感情。我認(rèn)為好的故事雖然不一定是好的小說，但好的小說里面一定要有一個好的故事做支撐，好的小說只是更加藝術(shù)地講故事而已。寫小說其實就是比故事，就是比一比看誰的故事更漂亮。故事就像女孩，語言、結(jié)構(gòu)等其它的一切不過是衣服和首飾。雖然漂亮的衣服和首飾可以使一個女孩更加漂亮，但如果女孩本身足夠漂亮的話，那么她無論穿什么衣服戴什么首飾都不重要，都會很漂亮。在一篇小說中，如果沒有一個或幾個金點子、好故事，那么即使它的語言再漂亮，結(jié)構(gòu)再奇巧，又能有什么用呢？當(dāng)然，語言的表達(dá)在一篇小說中同樣非常重要，這是毫無疑問的?？墒鞘裁礃拥恼Z言才是好語言呢？我認(rèn)為好語言和華麗的詞藻應(yīng)該無關(guān)，好語言的唯一標(biāo)準(zhǔn)，應(yīng)該是可以借助它準(zhǔn)確生動地表達(dá)了你的思想、講好了你的故事的語言，是淡到了感覺不到語言本身的存在卻又能撞擊你的心靈深處的語言。莫言就講，我就是一個講故事的人。這也說明，寫小說，其實就是講故事。在我創(chuàng)作的兩千多篇微篇小說中，大家基本找不到一個成語，一個靚詞，應(yīng)該說寫的全是大白話。我可以明確地說，我小說中的每一個標(biāo)點、每一個字、每一個詞、每一句話、每一個段落，都是為我小說中的故事服務(wù)的，而不是相反。

　　作者往往會出現(xiàn)一個時期的空白期，感覺什么也寫不出來，那么如何走出這一困境呢？我一般采用兩種做法。一是看書，從別人的作品尋找能和自己的閱歷、思想和構(gòu)思產(chǎn)生共鳴的東西，這個東西就是靈感，靈感一旦產(chǎn)生了，就立即會有東西可寫了。這種做法我稱之為借靈感，我的很多作品，包括一些得意之作，靈感都是這樣借來的。一個作者的知識和生活閱讀畢竟太少太有限，所以常常被“掏空”是很正常的，但一旦掌握了這種方法，就不愁沒有什么東西可寫了。第二種辦法就是硬寫。一般說來，我如果因很長時間不寫而出現(xiàn)思路困乏，那么硬寫到第四、五篇之后就會開始寫出狀態(tài)，開始寫出感覺不錯的作品。當(dāng)然，任何人的寫作狀態(tài)都會有起伏，這是非常正常的。而我在沒有狀態(tài)下硬寫出的作品，也有幾篇上了《小說選刊》。