首先我們弄清楚“近體詩”這個(gè)概念。近體詩專指格律詩。

初唐時(shí)期宮廷詩人在前人的基礎(chǔ)上，研究音韻，對仗，平仄規(guī)范了格律詩。古體詩是沒有平仄一說的，大致押韻就行。格律詩出來后，迅速引領(lǐng)詩壇，和唐以前的古體詩相對應(yīng)。當(dāng)時(shí)的詩人們就為這種新出來的詩體取了個(gè)名字：“今體詩”。唐朝的人當(dāng)然稱自己的發(fā)明為今體啊。

不過對唐詩的總結(jié)，是到了宋朝才慢慢完成的，宋朝文人總不能稱這種詩為“今體”吧？所以在進(jìn)行歸納總結(jié)時(shí)，就把和古體有明顯差異的格律詩命名為“近體詩”。這個(gè)名稱一直沿用到今天。近體詩和古風(fēng)一直就是中國詩壇上僅有的兩種詩體，直到近現(xiàn)代的白話詩體——現(xiàn)代詩出現(xiàn)，中國的詩才被分為三大塊：古體詩（古風(fēng)），近體詩（格律詩），現(xiàn)代詩（近代詩，當(dāng)代詩）。

近體詩就是格律詩，所以基本上所有的格律要求都是近體詩必須遵守的，否則就是古風(fēng)或現(xiàn)代詩。

格律詩分為律詩（五律，七律），絕句（五絕，七絕），排律。

這其中排律不但要嚴(yán)格遵守格律對仗，還須得在十句以上，格式偏死板，有八股的味道，歷來很少有佳作。我們來看律詩和絕句的格律要求。

首先是句數(shù)。律詩為八句，五律四十字，七律五十六字。絕句為四句，五絕二十字，七絕二十八字。這是最基本的，字?jǐn)?shù)句型不對直接排除出近體詩。

然后是押韻。律詩絕句均要求一韻到底，而且格律詩大多數(shù)情況下韻腳是平聲。少有的壓仄聲，就要根據(jù)其他格律要求再分析。為什么近體詩大多押平聲？因?yàn)樨坡暭贝?，音重，鏗鏘有力，多用來在古風(fēng)中表現(xiàn)悲壯，慷慨，戰(zhàn)斗的激烈感情沖突。而格律詩的風(fēng)格相對而言偏柔和，更適合平聲收尾。而且仄聲給人感覺就是忽然停頓，話沒有說完，所以絕句的第三句一般都是仄聲，這樣才更好的導(dǎo)出最后一句以平聲完結(jié)。

第三是平仄。格律詩的平仄是固定死了的，四種基本模式。然后五絕，五律，七絕，七律四種變化，總共就是十六種模式。除了一些可平可仄的位置，其他地方如果出現(xiàn)平仄錯(cuò)誤，基本上這首作品就廢了。當(dāng)然了，出于“不以詞害意”，有些不符合平仄的現(xiàn)象實(shí)在沒辦法避免，就要在上句或者下句同樣出律用來“拗救”。

第四是對仗。近體詩中的絕句是沒有對仗要求，但是手藝高超的詩人會使用，讓句子變得更加工整漂亮，可以前兩句對，也可以后兩句對，這個(gè)問題倒是不大。像“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓?！边@種前后聯(lián)全都工整對仗的極為罕見。

而律詩（五律，七律）的頜聯(lián)（三四句）和頸聯(lián)（五六句）在開始制定格律的時(shí)候，是要求必須對仗的，但是后來詩風(fēng)發(fā)展，頜聯(lián)就不嚴(yán)格要求了，但是頸聯(lián)必須對仗。大家可以自行搜索七律，五律的第五六句，會發(fā)現(xiàn)都是精美對仗的句子。這是格律律詩，也就是近體律詩的硬性要求，達(dá)不到這一點(diǎn)，直接可以判定不是近體詩。

第五是寫法。多遵從文章的“起承轉(zhuǎn)合”的行文方式。當(dāng)然這一點(diǎn)并非判斷格律詩的根本依據(jù)。這里就不展開講了，以免離題。

以上就是近體詩的格律要求。