傳統(tǒng)的陶瓷品最基本的工藝制作成型方式有:手拉坯成型、印坯成型、盤泥條、手工捏制成型和注漿成型，其中紫陶主要為手拉坯成型，紫砂多為拍片、轉(zhuǎn)身桶等，云南各地少數(shù)民族有盤泥條等方式，裝飾手法有:軸上彩、袖下彩、刻畫、堆塑、刻填等。

手工拉坯成型適合于同心圓的器皿類造型，比如茶壺?；ㄆ鞯龋餍纬擅髦蟠中?，紫陶做完刻填（其他陶類不裝飾或者做雕刻）等工藝晾至半干的程度再進(jìn)行精修，是用特制的工具隨轉(zhuǎn)輪的轉(zhuǎn)動(dòng)將毛坯坯體逐漸光滑。

印坯成型能復(fù)制同樣形態(tài)的方法，首先做好陶塑模型，然后進(jìn)行模具翻制，印坯時(shí)將泥料打成泥板，印入模具內(nèi)壁，再合攏模具。待坯體有一定硬度后，打開模具，取出坯體。此類方式適用于易成型、稍粗的陶類，紫陶泥巴為200-300目，泥料太細(xì)，不用此方式成型

手工捏制成型通常塑造非常細(xì)膩或較為隨意的陶雕，便于手的把握和對(duì)形的捏制，形態(tài)捏制完畢后將中心掏空，干透后入窯燒制。

注漿成型是使傳統(tǒng)陶瓷品批量生產(chǎn)的方法，制模的過程與印坯成型的制模大致相同，所不同的是需在模具的底部設(shè)有注漿口，將泥漿沿注漿口注入模具，待泥漿在模具內(nèi)壁上形成一層泥坯硬殼后，將多余泥漿倒出，待泥坯硬殼與模具之問產(chǎn)生了空除后將模具打開，取出坯體。

傳統(tǒng)的成型方法結(jié)束后，一般將會(huì)在坯體表面進(jìn)行裝飾，傳統(tǒng)陶瓷的裝飾技法較為繁雜。這里說一下紫陶的刻填工藝，此工藝是建水紫陶的標(biāo)志性裝飾，也是紫陶獨(dú)一無二特有的裝飾手法，刻填是在畫的基礎(chǔ)上刻出畫面再進(jìn)行填泥，不僅考驗(yàn)書畫裝飾人，刻與填的師傅也十分重要，若還原不好畫面便會(huì)失去韻味。而這三個(gè)步驟一般是由三個(gè)人完成。

傳統(tǒng)裝飾手法的局限性使得各陶瓷類顯得有些單調(diào)，在釉色與復(fù)雜的雕刻上大做文章，使各個(gè)時(shí)期產(chǎn)生的釉色呈現(xiàn)出不同的裝飾風(fēng)格.為我們后代制陶人提供了寶貴的資料與可以佐證的史料，而紫陶的刻填工藝，使紫陶除了泥料保真外，多了文人墨客借陶為紙，抒發(fā)情感，且提高了文化價(jià)值，紫陶是有文化的陶。

現(xiàn)代陶瓷工藝觀念的開放，使得現(xiàn)代紫陶有了更廣闊的發(fā)展空問，更加能夠表達(dá)陶瓷家的思想為標(biāo)準(zhǔn)。紫陶泥料微量元素豐富，成色多種可燒出紅色、褐色、古銅色、灰色、花色、黑色等，紫陶中的白色則可以呈現(xiàn)米黃色、灰白色，在這基礎(chǔ)上可以做鏡面、亞光、亞亮、磨砂等，紫陶柴燒更是有趣，除了是唯一可以刻填的柴燒外，呈現(xiàn)的釉色肌理也非常豐富，且古拙耐看。

特別值得一提的是紫陶柴燒“肌理”，他的燒結(jié)溫度在1170°左右，不似白泥與粗泥瓷土等容易灰化釉，這也使得它更容易出現(xiàn)非常豐富多變的肌理，也有很多肌理可以在一個(gè)柴燒壺上都體驗(yàn)，雖難化釉，但也不是所有柴燒壺都重釉才好看，有可能會(huì)產(chǎn)生超出想象的表現(xiàn)效果。就如日本柴燒當(dāng)下流行的侘寂、物哀等美學(xué)所追求的美感一樣，用著兩種美來欣賞柴燒，再貼切不過。

出去前面同等的工藝，一件陶瓷作品僅燒成的效果就要占近80%的價(jià)值，這也是陶瓷的工藝區(qū)別于其他材料工藝的最大特點(diǎn)和震撼人心之處。在選擇燒成方法上也較以前更加多樣，一些在工業(yè)大生產(chǎn)期間不用的淘汰了的原始燒陶法，又重新啟用，以及吸收先進(jìn)的科技窯爐和燒造工藝，豐富了現(xiàn)代陶瓷的工藝手段，收到很好的效果，現(xiàn)代柴燒裸燒就是如此。

柴燒有一種特別的美，不是大眾所欣賞的美，也不為大眾而生，這種裝飾形式和燒成技法形成了特殊的陶瓷表面的裝飾效果，豐富了陶瓷的裝飾語言，提升了陶瓷的綜合表現(xiàn)力。