這是一個(gè)雞肋的問題，八面用鋒包括捻管技法。

善書者筆有八面，不善書者只有一面。

八面用鋒講的就是調(diào)鋒，而捻管只不過是調(diào)鋒中的一種技法。

捻管本多用于篆書，后來到張旭融入到草書中，顏真卿融入楷書中。比如張旭懷素的草書中都有捻管動(dòng)作，張旭的很多。沒有多少人行書中會(huì)有捻管的技法，顏真卿董其昌二人字里偶爾有，還非常少見。

什么叫八面用鋒，我隨便舉個(gè)例子就明白。

鋒有八面，說的就是方向，因?yàn)槊P是圓的，所以就有了上圖中那個(gè)方向圖。舉個(gè)例子，我們?nèi)苏驹谝惶幍胤?，可以往無數(shù)個(gè)方向走，前后左右都可以，但是通常說方向，也只有八個(gè)方向，是從周易中來的。

說鋒有八面，不是實(shí)指，所以不要糾結(jié)這個(gè)詞。就像你指方向的時(shí)候絕對(duì)不會(huì)對(duì)別人說： 你要找的那個(gè)足浴中心在東偏南34°32′27.00〃。

上圖演示為禿寶蓋的草法，入筆為側(cè)鋒，行筆為中鋒，這就有了兩面，然后折筆換另一個(gè)鋒面，這就有了三面。

為何要折筆呢？就是為了保持中鋒的力量，如不折筆，寫出來就會(huì)是以下這種情況。

這就是筆力“虛”，外邊刺刺拉拉，這是筆病，歷代書法家沒有一個(gè)人會(huì)出這種情況，你看一百本帖，也未必會(huì)找出三筆這種情況。

如果想保持力度，就要調(diào)鋒，如不折，就只能轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)的話還想保持線條不虛浮，才會(huì)用絞轉(zhuǎn)，捻管，為的就是力度不虛，簡單理解：一個(gè)陀螺，無論你怎么抽，怎么轉(zhuǎn)，左搖右擺，也是中間那一點(diǎn)是重心。

這就是篆籀筆法。

類似這種，捻管絞轉(zhuǎn)，無論哪粗哪細(xì)，中間都是實(shí)的，不會(huì)出現(xiàn)一邊實(shí)，一邊虛的情況。

絞轉(zhuǎn)用鋒，就是用一圈，幾乎是用全了，一筆就可以叫八面用鋒。

但是，絞轉(zhuǎn)只是八面用鋒的一種技法。

米芾說智永用鋒有八面，你去看智永的草書，比較明顯，每個(gè)轉(zhuǎn)折的力度有沒有虛，每個(gè)轉(zhuǎn)折處的交代都非常清楚。

一個(gè)善書者，一定會(huì)八面用鋒。這個(gè)絕不是大書法家才能用出來，只要精心臨帖，會(huì)自己體悟出來的。

可能你們會(huì)看很多名家寫字，每一個(gè)筆畫寫完，或筆畫組合寫完，可能轉(zhuǎn)下筆，或者提筆再下筆，這就是調(diào)鋒的過程，你看動(dòng)作沒用，不會(huì)知道他在干什么，要看懂帖才行。

看張旭的“別”字，這個(gè)用鋒的力度。按死了，還能散，能聚，這就是用手腕轉(zhuǎn)動(dòng)，加上捻管來完成的。如“別”字后半段虛了之后又聚鋒把墨調(diào)實(shí)了，這就是捻管的動(dòng)作。

你只有從帖中看出這些動(dòng)作，才能看懂別人為何那么寫字，才能自己用出來。

這種用筆，不是刻意的，寫的時(shí)候回自然感覺有問題，自然調(diào)節(jié)。但是臨帖的時(shí)候一定是刻意練習(xí)的。

筆法的運(yùn)用，從沒有哪種多，那種少的問題。

是根據(jù)自己的書風(fēng)和用筆習(xí)慣來調(diào)整的，是一個(gè)靈活的問題。

無論怎么調(diào)整，都要保持“鋒”的彈性，和“實(shí)”。

如果一個(gè)字，用了一百種筆法，筆畫還“虛”，那就不如用一種寫“實(shí)”。

這就是專業(yè)和業(yè)余的區(qū)別。

業(yè)余的人只在乎形，看到張旭這個(gè)字寫成這種形狀，也模仿成這種形狀，不會(huì)去管“筆”，不看其中的筆法動(dòng)作，所以無論怎么寫，水平也不會(huì)高。

如果肯放下心，去認(rèn)真的思考幾個(gè)月，體悟幾個(gè)月，會(huì)勝過常人十年的“練習(xí)”。

注：八面用鋒≠八面出鋒，這是兩種概念。八面用鋒是米芾給智永的，八面出鋒是后人對(duì)米芾的總結(jié)。

如此文對(duì)你有幫助，點(diǎn)下關(guān)注謝謝