張大千 荷花美人（局部）

張大千 荷花美人（局部）

張大千 荷花美人（局部）

張大千 荷花美人 1944年

越女采蓮秋水畔。

窄袖輕羅，暗露雙金釧。

照影摘花花似面。

芳心只共絲爭亂。

鸂鶒灘頭風浪晚。

霧重煙輕，不見來時伴。

隱隱歌聲歸棹遠。

離愁引著江南岸。

張大千的此幅《荷花美人》雖取材于“越女采蓮秋水畔”情景。但在大千先生的筆下，一掃落寞失意的的情緒，船上的佳人婀娜多姿，連荷葉也無不神采飛揚。似乎撲面而來的是徐徐清風和飄渺的歌聲。

張大千 采蓮圖（局部）

張大千 采蓮圖

張大千 荷花仕女

張大千 荷花仕女

張大千 荷花仕女

張大千 荷花仕女（局部）

張大千 荷花美人  1966年

張大千 荷花美人（局部）

1949年以后，張大千開始云游世界，先后移居香港、印度、阿根廷、巴西、美國等國家和地區(qū)，晚年定居臺灣營建“摩耶精舍”。由此繪畫視野大開，并注意研究日本浮士繪及西方立體派藝術(shù)的技法，所繪仕女筆法生動，極具時代感，給觀者似有息息相通、脈脈傳情的感覺，創(chuàng)作風格也逐漸從古典向現(xiàn)實轉(zhuǎn)變。

張大千 春燈圖

張大千 白描荷花仕女 1956年作

題識：十四年（前），歲丙申，三巴摩詰山園初鑿五亭湖，覓種荷花未得，想象未來，寫此寄意。逡巡未得完成，而目翳亦遂十二年，更無由渲染矣！題此愴然。庚戌七月朔，可以（居）識。爰翁，七十有一。

題跋：補畫目難繼，栽荷愿未成。長留殘幅在，即此見人生。德英夫人雅屬。六十五年夏，張群敬題。鈐?。簭埲?/p>

張大千 白描荷花仕女（局部）

此《白描仕女》中的美女，臉龐豐腴，雙目清澈，小口肥唇，以淡墨勻出臉頰及發(fā)式輪廓的結(jié)構(gòu)，用鏤刻細密的鳳釵與珠飾搖擺作為對比，免除了頭重腳輕之慮。窄袖連身絲質(zhì)長衫裁剪合宜，隱約浮現(xiàn)衫下肢體的阿娜曲線，姿態(tài)嫵媚撩人，面部表情嫻靜端莊，一派高雅大方的氣質(zhì)。

張大千 白描荷花仕女（局部）

白描荷葉的葉脈，和衣裙下擺折紋，形成一種平衡的關(guān)系，而大千卻在裙擺處，再加上淡墨精細描出密集的卷草圖案，大量留白的衣衫部分，則又形成線條輕重、疏密的對比關(guān)系。仕女歇坐石塊上，方折頓挫的淡墨勾斫，更突顯出衣紋、荷筋的圓勁，以免喧賓奪主。兩朵盛開的荷花，僅于葉間若隱若現(xiàn)，只有兩粒小小含苞蓓蕾點綴其上，但仍刻意安排其高度低于畫面的主角。由此可窺大千細密經(jīng)營的匠心，全幅好似用金絲織縷而成，精美至極。

張大千 白描荷花仕女（局部）

根據(jù)大千十四年后的題跋，原本還需渲染設(shè)色，但是因眼疾發(fā)作，而始終未及完成。其實大千之目疾時好時壞，即使眼力稍佳時，也未將此畫設(shè)色，想來是大千對此白描的線條效果，一定是相當滿意，未必非得完色，才算一幅好畫。

張大千 白描荷花仕女（局部）

此畫同1941年的《仿龍眠三高圖》，大約在1943年所摹敦煌《八十四窟西魏釋迦像》下方的供養(yǎng)人像等，都屬于鐵線描一類的線條品質(zhì)。此畫既是目翳前所作，可以算是大千最后的白描作品之一。