山川借潤珠玉生輝 | 追述張大壯和他的繪畫藝術(shù)

zdjphoto 2018-07-10

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張大壯（1903—1980），農(nóng)工黨上海市委原委員，浙江杭州人。原名頤，又名心源，后更名大壯，字養(yǎng)初，號養(yǎng)盧，別署富春山人。章炳麟（太炎）外甥。與江寒汀、唐云、陸抑非(農(nóng)工黨黨員)合為現(xiàn)代四大花鳥畫家，被合稱花卉畫的四大名旦。1981年上海書畫出版社出版《張大壯畫集》，1982年上海人民美術(shù)出版社出版《張大壯畫集》。中國美術(shù)家協(xié)會會員，上海國畫院畫師。

著名的花鳥、鱗介、蔬果畫家張大壯逝世了，畫壇上空殞落了一顆星。

一九五七年九月，我調(diào)入上海中國畫院工作，開始結(jié)識畫家，內(nèi)有一位狀貌清古、氣度散淡，年齡五十開外的畫師。他在聚會時很少講話，宛如閑云野鶴，以后漸漸相熟了，就是聞名已久的張大壯。有次我去走訪，他介紹自己：“我一生同畫結(jié)了緣，林和靖以梅為妻，我中年之前是以畫作伴。觀賞過、臨摹過無數(shù)古代名畫，人家說我學(xué)得一身本領(lǐng)，可年年壓金線，只是給人家作嫁衣裳，拿一點菲薄的裁縫工錢，俯仰古今，在舊社會的紅塵路上，我是受盡冷遇，相當(dāng)坎坷的?，F(xiàn)在進(jìn)了國家畫院，總算生活有了保障，我的命和我的畫都得新生了?！彼f話安詳，眼睛里含著智慧的閃光，濃重的杭州口音，增添了洞察世情的幽默味。

一九六三年初冬，我因種種原因被調(diào)離畫院。“四害”橫行期間我也不去畫院。一九七八年冬，我再度參加《辭?！返男抻喒ぷ?，又回歸畫院，即去探望張大壯先生，他已垂垂老矣，但還是那么散淡、冷峭、幽默，他笑著說：“你回畫院我多高興，你是‘前度劉郎今又來’?！?/span>

大壯先生原有肺病，在六十年代，畫院組織外出寫生，一次七寶鎮(zhèn)，一次鎮(zhèn)江，他都不幸吐血而歸，卻是相當(dāng)堅強，病愈后，有時還去走馬看花。晚年忽患癌癥，他不想開刀，只是打針服藥調(diào)理，和病魔頡頏了四、五年，終因年高氣衰漸漸見危，雖經(jīng)悉心醫(yī)治，回春無力，一九八O年六月二十一日下午七時五十分病逝于上海第一人民醫(yī)院，終年七十七歲。

張大壯字養(yǎng)廬，別署富春山人，浙江杭州人，是國學(xué)大師章太炎的外甥，年近弱冠就聰慧過人，跟山陰李漢青學(xué)花卉畫，從杭縣汪洛年學(xué)山水畫。吳興大收藏家龐萊臣，是張家老世交，龐家書畫收藏，富甲東南，額其室為“虛齋”。時大壯十九歲，已露頭角，龐家賞識他的才華，聘其入齋管理書畫。他日夜浸潤于書林畫海之中，飽覽了無數(shù)宋、元、明、清諸家書畫的真跡，認(rèn)真臨摹，刻苦鉆研，得以漸入堂奧，獲其真諦，成為一個目銳手高的國畫家和鑒賞家。他在國畫技巧上的深厚功力，在老一輩國畫家中也屬少見。據(jù)說龐家藏有惲南田精繪的二十四開冊頁，后來遺缺了一幅《櫻桃》，大壯摹擬一幀補缺，連最有眼光的老鑒賞家也辨別不出，足見其功力之深邃。

張大壯的花鳥畫，宗法清代惲壽平（南田）、華喦（新羅），中年時期所作的牡丹、芍藥、紫藤、桃、李和黃鶯兒、畫眉鳥……，妍麗清潤，秀美無比，人們譽之為“現(xiàn)代惲南田”。再細(xì)察他對工筆牡丹的精細(xì)鉤勒，乃來自五代的“富貴黃筌”；而他半寫意的花卉，卻又灑脫非凡，若經(jīng)意若不經(jīng)意，畫得“形骨輕秀”，是汲取五代另一高手“野逸徐熙”的神韻。源頭既遠(yuǎn)，就會視闊眼高，不受一師一派的束縛了。由于品性相近和風(fēng)氣所向，他在中年之后，逐步旁及徐渭、陳淳、朱耷（八大）、原濟(jì)（石濤），承接傳統(tǒng)而走了這樣路數(shù)的，在現(xiàn)代“海派”花鳥畫家中不乏其人，大壯卻能自創(chuàng)風(fēng)姿，自辟蹊徑，不受時流影響。建國后，大壯看到畫花鳥畫的人漸漸多起來，題材選擇上，他日益著眼于人民大眾日常所需的副食品：蔬菜、魚蝦、瓜果和貝介。這些題材，既非艷麗的花朵，又非嬌美的小鳥。美是藝術(shù)的本質(zhì)，若畫成只是象菜場里的掛圖，誰愛欣賞？宋代王安石懂得創(chuàng)作的甘苦，有詩兩句：“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛?！贝髩旬媽ξr、胖頭魚、黃魚、蠟子、蛤蜊、西瓜、西紅柿、蠶豆、包心菜……他徘徊菜場，往返觀察，亦購置寫生，反復(fù)進(jìn)行研推，務(wù)要畫出“美”來。畫帶魚曾用刮下來的魚鱗銀粉作顏色試用，目的還是要求在“逼真”中畫出神韻。大家欣賞過他畫的西瓜、對蝦，殊不知他從反復(fù)的寫生中把認(rèn)為滿意的寫生稿：一條魚、一只蝦、一塊瓜……剪下來，作為資料貼在一卷長長的宣紙上，不斷揣摩、精益求精，數(shù)十年的寒窗苦練，才換來今天的神奇。師造化而“化”，大壯是做到了。

唐代畫家張璪有兩句名言：“外師造化，中得心源?！睔v來國畫家奉為圭臬。這兩句話并不全面。當(dāng)時有位畫家叫畢宏，已名噪一時，看到張璪畫松樹，只用禿筆，還輔之“以手摸絹素”，感到從未見過，很驚奇，問張璪“何人傳授？”張才回答上述兩句話。張璪可算指畫的嘗試者，自然無人傳授，這樣回答，符合實際。事實上張躁有師承，“南宗摩詰傳張璪”，王維就是他的老師。今天看來，我以為作為完整的一則畫論，似還得加上一句，應(yīng)說成“外師造化，旁法古人，中得心源”。張大壯如果只是寫生而不師法古人，那就割斷了中國民族的繪畫傳統(tǒng)，決不會有今天的成就，“我們決不可拒絕和借鑒古人和外國人?！睂W(xué)古、學(xué)洋，要能“食而化”，“化”又談何容易，大壯對于“化”頗能悟道。他是清代惲南田的嫡派傳人，得南田精髓。南田有幀冊頁《蝴蝶花》，婀娜秀雅，逗人喜愛。蝴蝶花是一種平凡的草花，她插的是“荊釵”，穿的是“布裙”，在百美爭艷中只是一位貧家姑娘。惲南田題上一段畫語：“此本視海棠更非率易可得似，花苞太嬌，須蕊紋理最繁，俯仰向背多態(tài)，其莖不肯曲，其葉絕無致，故非可率易，以靜氣求之則得之?！贝髩褜W(xué)南田，不僅風(fēng)貌上得其“清潤明麗”的畫趣，而且得到了一個“靜”字訣，即使到了他晚年變法，落筆氣勢縱放，點拂成金，也沒有一點驃悍氣，沒有一絲狂怪相。他盡管落墨鏗鏘，縱橫自如，始終沒有丟掉那個“靜”字。綜觀他早年、中年、晚年的作品，總有一股瀟灑安閑之氣動人心弦，她的美是耐看的美，能給人獲得輕快淡雅的美的享受。大壯若不師惲南田，沒有得到一個“靜”字，怎能達(dá)到如此意境？大壯為人閑散清介，磊落嵌崎，觀他的畫，如見他的人，他善取古人精粹而畫中有“我”，個人面目十分突出，他有主見地博采約取，凈化外來，未嘗不是一個重要法門。

張大壯為人謙和，可在藝術(shù)性格上卻是沉毅的、倔強的。正如宋代詩人楊萬里的詩：“傳宗傳派我替羞，作家各自一風(fēng)流，黃、陳籬下休安腳，陶、謝行前更出頭?！贝髩严壬写卧鴮ξ艺f ：“做畫家口頭上應(yīng)該讓人；手頭上不應(yīng)該讓人。”有出息的畫家應(yīng)有這樣一副藝術(shù)傲骨。

當(dāng)然，師造化、師古人的目的是為了創(chuàng)時代之新。這點，大壯不吃人家嚼過的饅頭。

張大壯重視培養(yǎng)接班人，課徒十分嚴(yán)格。初學(xué)時，對工具使用，他要學(xué)生用滲水的生宣紙和柔軟的羊毫筆，不準(zhǔn)用易于掌握水份的皮紙和可以借力的鹿狼毫，工具難度高，可以練成過硬的基本功；要學(xué)生多眼看，多腳跑，多心想，多手臨和寫生（主張臨摹和寫生交替）；古人和前輩的作品，要看好的，臨好的，取法乎上，頭口乳要吃上等的，不要吃落腳乳，若初上手就取法乎下，以后先入為主，就掙脫不了，眼不高手是高不起來的；強調(diào)在工筆花鳥畫上要下苦功夫，對這個“關(guān)口”千萬不可繞道回避。他自己走過、摸過這條路，寫生、臨宋人的工筆花鳥畫，不單單為了練筆頭，還可把花鳥的組織細(xì)部熟稔胸中，一旦放筆寫意（或兼工帶寫），取什么？舍什么？心里有數(shù)，就能造型不離原形，夸張不離法度。對學(xué)生運筆落墨很嚴(yán)格，稍有敗筆、信筆、心手相戾之筆，無不一一指出，要求學(xué)生重畫；運用色彩也講究，務(wù)求新鮮干凈，臟了的顏色，不惜棄去，配色認(rèn)真，有時一筆蘸三色，蘸在筆頭的哪個部位，要心中有數(shù)，蘸色有序，才能一筆寫來符合要求，敷色如果不能達(dá)到準(zhǔn)確、適度、鮮潤、明亮、干凈，就難以描繪出對象的神韻，尤其是瓜、果、魚、蝦之類。如果一眼看上去“不新鮮”，筆頭再好，也難以邀得觀眾的喜愛。最愚蠢的主婦，也懂得買小菜要挑揀新鮮貨……。他因人施教，循循善誘，得到受益者的尊敬。

大壯先生多才多藝，山水畫法王原祁，筆墨清勁；治印有深厚功力，知者甚渺。

張大壯為人正直，律己甚嚴(yán)，一生寧靜致遠(yuǎn)，淡泊明志，與人相處，謙讓為本，從善如流。他熱心國畫事業(yè)，對畫院工作的改進(jìn)，經(jīng)常提出有益建議?！八暮Α睓M行期間，他在病中還不斷探索創(chuàng)新，畫了一幅受到人們贊賞的《新豆涌到》，這樣一件膾炙人口，反映菜場興旺的好作品，送到北京后，神經(jīng)虛弱、疑神疑鬼的“四人幫”及其嘍啰，竟懷疑到這是諷刺“造反派新頭頭涌到北京”，誣蔑此畫為“毒草”。這班“粉墨登場”的跳梁小丑，諷譏一下原無不可，但以大壯先生的耿介清峻，還不屑正眼一顧，而對之進(jìn)行唾罵的。這件事迄今在美術(shù)界傳為笑談。