《嫦娥執(zhí)桂圖》明 唐寅 紙本設(shè)色縱135.3厘米 橫58.4厘米 美國大都會藝術(shù)博物館藏。 唐寅的仕女畫法基本上有兩種：一種是線條細(xì)勁，設(shè)色妍麗。一種筆墨流動，揮灑自如。畫中嫦娥，用清麗圓細(xì)的筆觸描繪其臉、手和胸。而衣裙、披肩、腰帶多以飄舉方折之筆出之，這種方圓兼施的筆法，增強(qiáng)了這位少婦輕移蓮步的動態(tài)美。設(shè)色淺淡，年久有褪，益見清雅。

《牡丹仕女圖》明 唐寅 紙本設(shè)色縱125.9厘米 橫57.8厘米 上海博物館藏。 唐寅是一個飽嘗了世態(tài)炎涼滋味的畫家，同時又是一位才華橫溢的江南才子，但仕途落魄。二十九歲時因?yàn)榭茍鑫璞装副粺o辜牽連，蒙冤入獄。他遭此打擊，再也無心為吏。許多昔日向他求詩乞畫的座上客，轉(zhuǎn)而將他視若路人。圖中玉立一高髻簪花女子，右手持扇，左手拈花，體態(tài)豐盈，舉止安詳，頭部勾勒精工，暈染勻稱，是富貴人家之少婦形象。

李端端交椅圖

《秋風(fēng)紈扇圖》明 唐寅 紙本水墨縱77.1厘米 橫39.3厘米 上海博物館藏。 畫家用遒勁飛舞的線條,表現(xiàn)了生動的形象,刻畫了一位體態(tài)豐盈,舉止安詳,頭部勾勒精工的富貴人家之少婦。畫家在畫臉、手和胸的部位,宛如北宋李公麟圓細(xì)流麗之筆,而衣裙、腰帶、披肩多以南宋李唐飄舉方折之筆,這種方圓兼施的筆法,增強(qiáng)了這位少婦的動態(tài)美和形體美。雖然用水墨描寫,卻有豐富的色感,在藝術(shù)上有獨(dú)特之處。畫上鈐有多方收藏印章。

《臨韓熙載夜宴圖》明 唐寅 絹本 設(shè)色縱30.8厘米 橫547.8厘米 重慶市博物館藏。 畫家晚年信奉佛教，取號六如居士，日趨消沉。他的《桃花庵歌》有“別人笑我成瘋癲，我笑他人看不穿”，在他的自題的七言絕句中有：“請把世情詳細(xì)看，大都誰不逐炎涼”此圖為唐寅臨摹五代畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》，描繪五代名士韓熙載故意耽于聲色以避后主李煜的召用。唐寅臨摹此圖時，在背景中作了較大的改動，而人物形象更顯得濃艷華麗，具有明畫風(fēng)格。

《臨韓熙載夜宴圖》明 唐寅 絹本 設(shè)色縱30.8厘米 橫547.8厘米 重慶市博物館藏

《臨韓熙載夜宴圖》明 唐寅 絹本 設(shè)色縱30.8厘米 橫547.8厘米 重慶市博物館藏

《吹簫圖》明 唐寅 絹本設(shè)色縱164.8厘米 橫89.5厘米 南京博物院藏。 唐寅的人物畫，大致未逾南宋人物畫的格局，多在刻意塑造一種嬌小而端麗的美女形象。這幅《吹簫圖》仍然沿襲了他早年人物畫工細(xì)艷麗的特點(diǎn)，人物面容娟秀，體態(tài)端莊。衣紋用筆粗簡，勁力流暢，頓挫宛轉(zhuǎn)。

《孟蜀宮妓圖》明 唐寅 絹本設(shè)色縱124.7厘米 橫63.6厘米 北京故宮博物院藏。唐寅（1470—1523），字伯虎，一字子畏，號六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏等，據(jù)傳于明憲宗成化六年庚寅年寅月寅日寅時生，故名唐寅。漢族，吳縣（今江蘇蘇州）人。他玩世不恭而又才氣橫溢，詩文擅名，擅山水、人物、花鳥，其人物畫多為仕女及歷史故事，師承唐代傳統(tǒng)，線條清細(xì)，色彩艷麗清雅，體態(tài)優(yōu)美，造型準(zhǔn)確；亦工寫意人物，筆簡意賅，饒有意趣。他的作品氣魄雄偉壯闊，造型嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，筆墨精湛高深，都超過了同時代的一些畫家。 尤其是他的敷施重彩的工筆人物畫，那種明眸、皓齒、紅顏、粉頰……還是南朱院體畫的遺風(fēng)。線條勁細(xì)，敷色妍麗，氣象高華，如《王蜀宮妓圖》，畫家以傳統(tǒng)的工筆重彩的手法，以“三白法”染仕女的面部，突出了宮女的濃施艷抹。衣紋用細(xì)勁流暢的鐵線描，服飾施以濃艷的色彩，顯得綺羅絢爛。把宮妓們競相裝扮，斗綠爭緋的情態(tài)刻畫得生動入微，不愧為唐寅仕女畫的優(yōu)秀之作。

唐寅 試茗圖 立軸。 唐寅的詩文，豪放不羈，戲語中寓憂思；他的繪畫也和詩一樣，詩情與畫意的緊密結(jié)合。唐寅繪畫中的題詩和情感，緊扣畫的主題和意境，以闡發(fā)或充實(shí)畫面的內(nèi)涵思想。而作品中的望背蘭墨，又通過象征、寓意、擬人化等手法或意境的創(chuàng)造，形象地表達(dá)出詩意，這種詩與幽的冤美結(jié)合，也是唐寅畫的一大特點(diǎn)。唐寅書畫的貢獻(xiàn)，還表現(xiàn)在其他方面，比如深化了文人畫的題材內(nèi)容，促進(jìn)了山水、人物、仕女、花鳥各科的全面發(fā)展，加強(qiáng)文人畫自我表現(xiàn)意識等，都給后世造成深遠(yuǎn)影響 。

唐寅 牡丹圖 立軸

唐寅 行書落花詩卷 手卷。 唐寅（1470—1523），字伯虎，一字子畏，號六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏等，唐寅不僅是一位著名的畫家，而且是一位詩人。他創(chuàng)作的詩，據(jù)不完全的統(tǒng)計，約有600余首。其詩風(fēng)婉華麗，通俗流暢，即興抒懷，以才情取勝。詩文的內(nèi)容多為揭露社會矛盾，抒發(fā)不平之氣．具有較強(qiáng)的思想性。 他的山水畫大多表現(xiàn)雄偉險峻的重山復(fù)嶺，樓閣溪橋，四時朝暮的江山勝景，有的描寫亭榭園林，文人逸士優(yōu)閑的生活。山水人物畫，大幅氣勢磅礴，小幅清雋瀟灑，題材面貌豐富多樣，一路運(yùn)腕靈便，以書法人畫，以寫代描，筆力雄強(qiáng)，造型優(yōu)美，全畫筆墨疏簡精當(dāng)，行筆挺秀灑脫，形象饒有韻度，從中可以窺見唐寅在探討寫意技法和開拓花鳥畫新境界方面的卓越建樹。

《歲寒三友圖軸》 上海劉海栗美術(shù)館藏

唐寅 墨梅 立軸

唐寅 灌木叢篁 立軸

唐寅 《立石叢卉圖》立軸紙本水墨 縱52．6厘米 橫28．6厘米 臺北故宮博物院藏。

唐寅 題《立石叢卉圖》 臺北故宮博物院藏。 唐寅（1470—1523），字伯虎，一字子畏，號六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏等，據(jù)傳于明憲宗成化六年庚寅年寅月寅日寅時生，故名唐寅。漢族，吳縣（今江蘇蘇州）人。他的山水畫大多表現(xiàn)雄偉險峻的重山復(fù)嶺，樓閣溪橋，四時朝暮的江山勝景，有的描寫亭榭園林，文人逸士優(yōu)閑的生活。山水人物畫，大幅氣勢磅礴，小幅清雋瀟灑，題材面貌豐富多樣，一路運(yùn)腕靈便，以書法人畫，以寫代描，筆力雄強(qiáng)，造型優(yōu)美，全畫筆墨疏簡精當(dāng)，行筆挺秀灑脫，形象饒有韻度，從中可以窺見唐寅在探討寫意技法和開拓花鳥畫新境界方面的卓越建樹。

唐寅（1470～1523）松陰高士圖立軸

唐寅 如意孩童 立軸

唐寅 采蓮圖

唐寅 采蓮圖

唐寅 人物。 唐寅（1470—1523），字伯虎，一字子畏，號六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏等，據(jù)傳于明憲宗成化六年庚寅年寅月寅日寅時生，故名唐寅。漢族，吳縣（今江蘇蘇州）人。他玩世不恭而又才氣橫溢，詩文擅名，與祝允明、文征明、徐禎卿并稱“江南四才子”，畫名更著，與沈周、文征明、仇英并稱“吳門四家”。同時也是一部歷史故事劇和一位漫畫家的名字。他的人物畫多為仕女及歷史故事，師承唐代傳兩岸峰青圖統(tǒng)，線條清細(xì)，色彩艷麗清雅，體態(tài)優(yōu)美，造型準(zhǔn)確；亦工寫意人物，筆簡意賅，饒有意趣。

唐寅瀟灑 漫興墨跡

唐寅瀟灑 漫興墨跡

唐寅瀟灑 漫興墨跡

唐寅瀟灑 漫興墨跡

唐寅瀟灑 漫興墨跡