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唐寅《陶谷贈詞圖軸》_明代唐伯虎繪歷史故事人物畫高清大圖  《陶谷贈詞圖軸》繪歷史故事一則：北宋初年，陶谷出使南唐，時南唐國力弱小，而陶谷態(tài)度傲慢，在南唐后主面前出言不遜。南唐臣僚韓熙載忿而設(shè)下圈套，派家姬秦蒻蘭扮做驛吏之女以誘之。原本盛氣凌人的陶谷，見到溫婉美麗的秦蒻蘭之后，不禁為之邪念萌動，曲意奉迎并贈詞討好，變得庸俗不堪，遂敗慎獨之戒。不日，后主設(shè)宴招待陶谷，陶氏再次擺出正人君子派頭，后主舉起酒杯令蒻蘭出來勸酒唱歌，歌詞即是陶谷所贈，頓時弄得陶谷面紅耳赤，狼狽至極。 《陶谷贈詞圖軸》畫中人物刻畫，工謹(jǐn)微妙，陶谷拈須倚坐榻上，旁置筆墨紙硯，前面燃著紅燭。秦蒻蘭束發(fā)高髻繡襦羅巾，坐彈琵琶，情態(tài)生動逼真，正是贈詞前后的情景。背景之樹石、竹蕉、盆花，乃至坐榻、畫屏也都精心刻畫，不獨布局得體，設(shè)色秀妍，而且理趣兼優(yōu)，形神俱佳。右上有唐寅題詩：“一宿姻緣逆旅中，短詞聊以識泥鴻。當(dāng)時我作陶承旨，何必尊前面發(fā)紅?！痹娗楫嬕?，寓意殊深。 唐寅《吹簫仕女圖》_明代唐伯虎晚年仕女圖人物畫高清大圖賞  《吹簫仕女圖》945*1786高清大圖 唐寅的人物畫，大致未逾南宋人物畫的格局，多在刻意塑造一種嬌小而端麗的美女形象。這幅《吹簫圖》仍然沿襲了他早年人物畫工細(xì)艷麗的特點，繼承了五代和宋人工筆重彩的傳統(tǒng)，兼用寫意筆法。人物面容娟秀，體態(tài)端莊。衣紋用筆粗簡，勁力流暢，頓挫宛轉(zhuǎn)。敷色濃艷鮮明，技法精工，尤其對細(xì)部的刻畫，可謂一絲不茍，頗具新意。唐伯虎素以詩文書畫著稱于世。他的人物畫多描寫古今仕女生活和歷史故事。仕女形象生動，體態(tài)造型優(yōu)美，此圖寫仕女撫玉簫吹奏，造型準(zhǔn)確，筆力老到，侍女神態(tài)美麗憂郁，吹不盡無窮憂愁。 《吹簫仕女圖》作于庚辰三月，即明正德十五年（公元1520年），唐寅時年51歲，知天命之年的唐寅回首往事，心里也許非同一般?？钭R：庚辰三月，吳郡唐寅畫；鈴?。耗暇┙庠ㄖ煳模?、六如居士（朱文）；鑒藏?。?/strong>吳湖帆?。ㄖ煳模?。即便如此，晚年的他還是不忘意情，“但愿老死花酒間，不愿鞠躬車馬前”，1523年逝世后即安葬于蘇州橫塘鎮(zhèn)王家村，野水叢薄之間，凄涼無比。唐寅雖風(fēng)流成性，倒也未必貪戀女色，回想起“唐伯虎點秋香”之類的市井之談，把一個窮愁潦倒的唐伯虎糟踐成終日沾花惹草的輕薄浪子，實在是令人扼腕三嘆。 畫中一女子美麗端莊，雍容華貴，低頭吹簫，全神貫注，但眉間微帶哀愁，似乎黯然神傷，無助而無奈，獨自一人，在空曠中用簫聲傳達(dá)出她內(nèi)心的哀怨，講述那凄涼的陳年故事，這難道不是唐寅晚年的自身寫照--無助的、無可奈何的，只有自己聆聽那委婉的簫聲。勾、點、暈、染，筆筆精到，大有古法，無論仕女的面龐、衣裝的絢麗、以及佇立吹簫的形態(tài)，都是地道的行家手筆。畫本身的精妙即有獨立價值，寓意只是建立在其自身的精妙之上而已。但更進(jìn)一步的含義，還在于唐寅的確有他的兩面性。他既有報效家國、博取功名之志，又有縱酒放浪、頹廢自處的名士做派。 這件作品是唐寅晚年力作，在完成這件畫作三年之后他就辭世了。明代善畫人物者不多，只有唐寅、仇英、陳老蓮數(shù)人在藝術(shù)上有自己的風(fēng)格。因為人物畫在這個時代已失其主導(dǎo)地位，讓位于山水與花鳥了。唐寅的人物作品傳世頗多，無論是單幅人物還是群像無不精彩。這件吹蕭仕女圖尺幅巨大，然筆筆精到，無一敗者，可以說是達(dá)到了通會之際人畫俱老的境界。他的人物畫有兩種風(fēng)格，一種是繁筆重彩，另外一種則是簡筆淡彩。前一種畫風(fēng)是從唐人重彩畫而來。而這張畫則是前一種畫風(fēng)的杰作。 從線描的技巧來看，他運用了唐代吳道子的蘭葉描。一波三折，如風(fēng)中不斷翻轉(zhuǎn)著的蘭葉，充滿著內(nèi)在的韻律。在仕女面部開相上，豐額細(xì)眉，眼小如線。在烘染上則用唐代盛行的三白法，厚而不膩，對比強烈。細(xì)觀該畫中的仕女，其頭發(fā)絲的烘染，也是一絲不茍，層層深入的。古人說畫人難畫手，畫樹難畫柳。因為人手部的結(jié)構(gòu)復(fù)雜，表現(xiàn)不好不是僵就是軟。而唐寅對手的刻畫真是細(xì)致人微，讓人似乎可以感覺到仕女手部的溫暖。在衣服格紋的鉤染與填色上，也是一絲不茍。從整體上看，這件作品的色彩古雅沉靜，有著青銅器一樣幽深無際之感。表現(xiàn)出晚年唐寅人物畫風(fēng)的一個重要變化，他試圖在大幅人物畫中將粗筆的寫意與工筆的鉤染相結(jié)合起來。這說明他的繪畫藝術(shù)還在發(fā)展著，可惜的是他這種嘗試還沒有完全成熟就去世了。 古人畫仕女多是借美人香草而別有懷抱的。因這件畫幅只落有窮款，我們無法推知作者在畫這件作品時的喻意。畫中表現(xiàn)的是一個著宮裝的貴族仕女在吹著洞蕭，我們雖然昕不到聲音，但是通過畫面似乎聽到幽怨的蕭聲自畫中傳出來。唐寅晚年是很凄苦的，妻子和兒子先他而去。家庭的溫暖不再可得，故他筆下的人物也多有哀怨之色。這件作品表面上看非常之富麗華貴，而其骨子里卻是悲涼的。 唐寅《嫦娥執(zhí)桂圖》_唐伯虎繪嫦娥像仕女圖人物畫高清大圖賞 《嫦娥執(zhí)桂圖》，明代/1520年，唐寅，立軸，紙本設(shè)色，縱135.3厘米，橫58.4厘米，美國大都會藝術(shù)博物館藏  《嫦娥執(zhí)桂圖》中嫦娥裙帶飄拂，神形溫柔，手持掛花，似非才子莫得。此作意氣風(fēng)發(fā)，尤其頭部線條圓和流暢，勾染得當(dāng)，美人的飄逸清麗之態(tài)畢現(xiàn)。面容的設(shè)色，敷白色暈染，如月色清凝，皎潔典雅。右上自題：廣寒宮闕舊游時，鸞鶴天香卷桂旗。自是嫦娥愛才子，桂花折與最高枝。 唐伯虎擅山水、人物、花鳥，其山水早年隨周臣學(xué)畫，后師法李唐、劉松年，加以變化，畫中山重嶺復(fù)，以小斧劈皴為之，雄偉險峻，而筆墨細(xì)秀，布局疏朗，風(fēng)格秀逸清俊。唐寅擅畫美女，往往借人物道具的變化發(fā)泄自己生平境遇的傷感之情，抒發(fā)自己懷才不遇、覓求不到知音的苦悶凄涼心態(tài)?！舵隙饒?zhí)桂圖》圖中的美麗女子月宮仙子嫦娥從神情氣質(zhì)到衣飾風(fēng)格，與上海博物館中的《秋風(fēng)紈扇圖》非常相似，堪稱“姐妹雙花”。  唐寅《嫦娥執(zhí)桂圖》局部高清大圖 唐寅《維摩說法圖軸》_唐伯虎繪維摩說法圖人物畫高清大圖賞 《 維摩說法圖軸》，明代，唐寅，立軸，絹本設(shè)色，縱55.5厘米，橫23.6厘米，中國臺北故宮博物院藏  畫中維摩端坐磐石說法。信徒環(huán)繞，不分男女老幼、貧富貴賤。畫傳唐寅作，應(yīng)為明代職業(yè)畫家所為。雖未若唐寅作品精謹(jǐn)，全幅仍清雅活潑。秘殿珠林三編乾清宮著錄：墨畫。自題。維摩說法圖。晉昌唐寅。鈐印一。唐寅私印。鑒藏寶璽，乾隆御覽之寶。乾隆鑒賞。五璽全。珠林三編。宣統(tǒng)御覽之寶。 唐寅《山靜日長圖》_唐伯虎人物畫山靜日長圖冊全冊高清大圖 《山靜日長圖冊》，明代，唐寅，冊頁，絹本設(shè)色，共十二頁，每頁縱172.5厘米，橫56厘米，收藏者不詳  《山靜日長圖》冊頁共十二頁，附有王陽明書唐西子語。此畫曾著錄于《墨緣匯觀》，極為珍罕。畫面每頁用筆細(xì)膩，筆觸沉厚深湛，氣韻絕佳，有宋人韻味，充分表現(xiàn)出唐寅自宋名家衍變出來的畫風(fēng)和精湛成就。  唐寅《山靜日長圖》局部大圖一  唐寅《山靜日長圖》局部大圖二  唐寅《山靜日長圖》局部大圖三 唐寅《春社醉翁圖》_唐伯虎國畫人物作品全卷賞析 《春社醉翁圖》，明代，唐寅，手卷，絹本設(shè)色，畫心縱33厘米，橫104厘米， 跋文縱33厘米，橫66厘米，收藏者不詳  款識：唐寅。鈐?。?/strong>唐伯虎。鑒藏?。禾m雪齋平生真賞、蘭雪齋印、吳榮光(二次) 、筠清、葉應(yīng)新印、云谷、葉夢龍印、三橋居士、蘭雪主人審定真跡。 跋文：1、于同年潘質(zhì)之處，見一與此設(shè)色布景悉同，只尺幅略小，后有二跋附録之所以補此缺。伯虎以文章發(fā)科詩畫有盛名，志傳載之詳矣。而是卷寫春社醉歸不惟筆墨秀勁可觀，且布置幽深，夕陽掩映，花柳爭妍，酕醄酩酊，幻白出俱瑧靈境，誠當(dāng)代名手也，賞音者寶之。嘉靖丙戌后二日識。百泉黃甫汸。2、子畏先生繪事清麗拔俗，如明月映水，薄云浮空，不落畫家蹊徑，此作春社圖，曲盡其意，真得個中三昧也。茂苑文嘉休承父書。3、當(dāng)湖明世陸淘曾觀于潤玉堂中。4、六如此卷設(shè)色布景，無一不精，誠休承先生所謂清麗拔俗者也。蓋清則不麗，麗則不清，二字兼得，惟此圖得之。休承真善于品評哉。丙辰春仲，息老人識。 鈐?。貉掷先?。 唐寅《草屋蒲團圖/虛亭聽竹圖》_描繪江南初秋士人蒲團晨讀情 《草屋蒲團圖/虛亭聽竹圖》，明代，唐寅，立軸，紙本設(shè)色，縱84厘米，橫28.1厘米，中國遼寧省博物館藏  《草屋蒲團圖》又名《虛亭聽竹圖》，畫面環(huán)境幽雅清靜，給人以深厚、凝重之感，呈現(xiàn)出大自然的生動景象。為唐氏作品中少見的渾厚、凝重的作品。畫心繪江南初秋景色，環(huán)境幽雅清靜，給人以深厚、凝重之感，呈現(xiàn)出大自然的生動景象山巒起伏，晨霧飛動，溪水潺潺，書聲瑯瑯。前景畫草屋于高山腳下，屋內(nèi)一士人抱膝坐于蒲團之上，側(cè)首注視行走在石板橋上的書童，屋內(nèi)幾上放著書卷，似在晨讀。整幅畫面的景象清新幽靜，凝重精煉，充分的表達(dá)了作者對世外桃源生活的向往和追求，以及對現(xiàn)實生活中追名逐利、奢華淫逸的厭惡。 《草屋蒲團圖》是唐伯虎中晚期創(chuàng)作最為豐富和成熟時期的作品，繪江南初秋士人蒲團之上晨讀之情景。遠(yuǎn)景山巒聳峙，云岫舒卷，空山新雨之后的清新之態(tài)撲面而來。近景則是滴翠山嵐之下，飛瀑成溪、奇石掩映、翠竹挺拔。如此幽靜之地的草屋之中，書案之旁，一士人抱膝坐于蒲團之上，側(cè)首注視著行走在石板橋上的書童，半是沉思之狀，半是豁然之態(tài)；既似在欣賞竹葉清韻，又似在聆聽溪澗水聲。畫面左上有自題款：“虛亭林木里，傍水著闌干。試展團蒲坐，葉聲生早寒。唐寅畫?！毕骡j“唐居士”朱文方印，“南京解元”朱文長方印。啟首鈐“吳趨”朱文圓印。整幅畫面設(shè)色淡雅滋潤，人物情態(tài)生動，呈現(xiàn)出唐氏作品所獨有的既婉麗高華，又豐瞻清勁的藝術(shù)風(fēng)格。 唐寅《東方朔像》_唐伯虎為西漢文學(xué)家東方朔所繪畫像高清大圖 《東方朔像》，明代，唐寅，立軸，紙本墨筆，縱144.2厘米，橫50.4厘米，中國上海博物館藏 《小庭良夜圖》鈐?。耗暇┙庠?、六如居士。款識：簾外輕寒起暝煙，手持玉玦小庭前。沈沈良夜與誰語？星落銀河在半天。唐寅。鑒藏?。褐闪b賞、佩秋鑒藏、左泉鑒藏、镢邊闇、蒯壽樞家珍藏、禮鄉(xiāng)府君遺物、徐公、平羽鑒賞。 東方朔本姓張，字曼倩，今山東省德州市陵縣人。西漢時期著名的文學(xué)家。漢武帝即位，征四方士人。東方朔上書自薦，詔拜為郎。后任常侍郎、太中大夫等職。他性格詼諧，言詞敏捷，滑稽多智，常在武帝前談笑取樂，他曾言政治得失，陳農(nóng)戰(zhàn)強國之計，但當(dāng)時的皇帝始終把他當(dāng)俳優(yōu)看待，不以重用。在民間傳說中他則是一位得道的方士，能上天入地，尤以到王母蟠桃園偷桃的故事為人所熟知。《東方朔像》便是取材于東方朔偷桃的故事，圖中東方朔抱著從王母蟠桃園偷來的仙桃，匆忙前行，還不時回頭張望看有無神仙追來。唐伯虎借這個題材表達(dá)了人們企盼長壽的良好祝愿。人物神態(tài)生動，衣紋線條剛?cè)峒鏉?，富于變化，仿佛信手而成，可代表畫家盛年人物畫的水平。題識：王母東鄰劣小兒，偷桃三度到瑤池；群仙無處追蹤跡，卻自持來薦壽卮。唐寅為守齋素奉馬守庵壽。鈐?。簠强?、南京解元、六如居士。 唐寅《杏花仕女圖》_唐伯虎杏花仕女圖賞析 《杏花仕女圖》畫左上自題七言詩一首，款署“吳門唐寅”，下鈐“唐寅私印”陰文方印一、“六如居士”陽文方印一。左下角鈐收藏印章四方，右下角鈐收藏印一方。圖中仕女居于畫面主體部分，襯景繪山石、樹木、坡岸、芳草等，環(huán)境清幽空曠。畫中現(xiàn)杏花初綻，草茵萌生，萬物復(fù)蘇，春天已臨之境。題詩為：“曲江三月杏花開，攜手同看有俊才。今日玉人何處所，枕邊應(yīng)夢馬蹄來?！彪m未署作畫年代，但從詩情畫意推測，有可能是唐寅在寧王府為朱宸濠幕客時，生活不自由，久不得歸，思念其妻沈氏而作。畫中依山虬生的一株杏樹，老干曲態(tài)多姿，新枝曲直互見，表現(xiàn)了飽經(jīng)風(fēng)霜摧殘卻仍然頑強挺拔之意。似象征著畫家的身世與個性。 唐寅《紅葉題詩仕女圖》_明代唐伯虎仕女圖工筆人物畫高清大圖 唐寅的仕女、人物畫，大致沒有逾越南宋人物畫藩籬．尤其是他的敷施重彩的工筆人物畫，那種明眸、皓齒、紅顏、粉頰……還是南朱院體畫的遺風(fēng)。他的人物畫，大體上分為兩種，一種是線條勁細(xì)，敷色妍麗，氣象高華，出自南宋院體畫?！都t葉題詩仕女圖》畫家以傳統(tǒng)的工筆重彩的手法，以“三白法”染仕女的面部，突出了宮女的濃施艷抹。衣紋用細(xì)勁流暢的鐵線描，服飾施以濃艷的色彩，顯得綺羅絢爛。把宮妓們競相裝扮，斗綠爭緋的情態(tài)刻畫得生動入微，不愧為唐寅仕女畫的優(yōu)秀之作。 唐寅《紅豆相思仕女圖》_明代唐伯虎仕女圖工筆人物畫高清大圖 《紅豆相思仕女圖》題識：蘇臺唐寅畫。題跋：“因物頓生情，因情不志物。問豆豆不知，欲語語不出，云舫仁弟偶題此圖，語有元妙為書之，道光丁未天中后三日?！卑嫌。涸启??！疤平庠壬嫾t豆相思圖真跡精矣筆法蒼秀，深得宋元三味，以誌欽佩云爾，道光甲辰春三月為槐亭表兄屬題并正，曉樓費丹旭?！卑嫌。嘿M曉樓?！傲缇邮考t豆相思精本，道光歲次丁未莫春甲辰谷雨幻廬章榕時年六十有八?！庇。洪庞?、幻廬。鈐?。?/strong>唐伯虎。 《小庭良夜圖》鈐?。耗暇┙庠?、六如居士?？钭R：簾外輕寒起暝煙，手持玉玦小庭前。沈沈良夜與誰語？星落銀河在半天。唐寅。鑒藏印：稚柳鑒賞、佩秋鑒藏、左泉鑒藏、镢邊闇、蒯壽樞家珍藏、禮鄉(xiāng)府君遺物、徐公、平羽鑒賞。題簽（謝稚柳）：唐六如小庭良夜圖。定定館鑒藏。（徐平羽）：唐伯虎沉沉良夜圖。平羽。鈐?。呵嘞鋾?。 |
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